Сукияки Вестерн Джанго / Sukiyaki uesutan Jango (2007)
Другие названия: «Сукияки-вестерн «Джанго» / «Сукияки-вестерн про Джанго» (варианты перевода названия) / «スキヤキ・ウエスタン ジャンゴ» (Япония) / «Sukiyaki Western Django» (международное англоязычное название).
Япония.
Продолжительность 121 минута (международная версия – 98 минут).
Режиссёр Такаси Миикэ.
Авторы сценария Такаси Миикэ, Маса Накамура.
Композитор Кодзи Эндо.
Оператор Тоёмити Курита.
Жанр: фильм действия, вестерн
Краткое содержание
Одинокий стрелок-виртуоз (Хидэаки Ито) объявляется в городке Юта, поражённом «золотой лихорадкой» и ставшем ареной кровопролитной войны банды Хэйкэ из клана Тайра под предводительством Киёмори (Коити Сато) и банды Гэндзи из клана Минамото, возглавляемой Ёсицунэ (Юсукэ Исэя). Незнакомец предлагает тем, кто заплатит больше, навыки уникального обращения с огнестрельным оружием.
Также в ролях: Масанобу Андо (Насу-но Ёити), Сюн Огури (Акира), Масато Сакай (Тайра-но Сигэмори), Каори Момои (Рюрико), Рэндзи Исибаси (Мура), Ёсино Кимура (Сидзука Годзэн), Квентин Тарантино (Пиринго).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 29.08.2026
Авторская оценка 6/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Сказать, что Такаси Миикэ оказался первым японским режиссёром, воспевшим жанр, якобы уже этимологически (будучи порождением Запада) противостоящий духу Востока, было бы сильным преувеличением. Ещё Тосиро Мифунэ, помнится, отправлялся на встречу с индейцами и ковбоями в облачении верного слуги Императора, а Итами Дзюдзо предложил забавный современный noodle western «Одуванчик» /1985/, как если бы бесстрашный Шейн оказался проездом в Стране Восходящего Солнца. Да и с другой стороны – прославленные дзидайгэки Акиры Куросавы, вдохновлявшие и американских, и европейских коллег, сами были отмечены печатью влияния западных фильмов. А следовательно, тот «сенсационный» факт, что загадочный макаронник Джанго, не расстающийся с громоздким пулемётом, оказывается… обездоленным японским сиротой, незаконным дитём двух враждующих кланов, должен не удивлять, а восприниматься как должное.
Пора б уж привыкнуть к тому, что всё смешалось в доме землян, поскольку калейдоскопическая культура, старательно насаждаемая, как минимум, последние полвека, решительно не ведает преград. Не признаёт пространственно-временных ограничений и совершенно не считается с чувством меры в стремлении обрушить на человеческое сознание поток причудливых, колоритных, живописных образов. И пророчествующий одинокий стрелок Пиринго, цитирующий «Повесть о доме Тайра» и оборачивающийся великим знатоком национальной кухни, ценителем вкуса сукияки1, на старости лет ностальгически нарекает себя «аниме отаку», сообщая тем самым об иных (не «самурайских») ассоциациях, рождаемых именем Акира. А Киёмори, ознакомившись с шекспировским описанием войны между «Белой розой» и «Красной розой», представляется Генрихом, вскоре испытав необоримую тягу к иностранной машинерии – завладев смертоносным пулемётом.
При всём уважении к яркому дарованию Такаси Миикэ, при содействии оператора Тоёмити Куриты творящего изысканный и жестокий балет, не жалея ни сочных красок, ни бутафорской крови, он почему-то не видится новатором. Для эпохи развитого постмодернизма преднамеренный стилистический перебор и ураганный, намеренно неоднородный ритм, производившие сильное впечатление в период заложения основ этого не просто культурного течения, но – мировоззрения, кажутся несколько избыточными. По крайней мере – в сочетании со всё-таки очевидным, хорошо прочитываемым «скрытым смыслом», рождающимся из роя демонстративных (более того, сталкиваемых в расчёте на комический эффект) цитат и аллюзий, чего тот же Тарантино или Роберт Родригес2, к счастью, успешно избегают. «Игра» с мифологизированными образами, искусственно (благодаря экрану) обретающими чуть ли не свойства архетипов, увлекательна и забавна – но лишь до определённого момента: пока не оказывается чересчур навязчивой. Не слишком вдохновлённый приёмом картины публикой на ряде киносмотров, Такаси-сан добровольно сократил фильм, местами производящий впечатление затянутого и перегруженного хаотически сменяющими друг друга событиями, на полчаса. А Квентин, не удовлетворившийся, по-видимому, в полной мере экстравагантным опытом, вскоре приступит к созданию собственной вариации на излюбленные темы «спагетти-вестернов», обратившись всё к тому же образу, порождённому фантазией Серджио Корбуччи.
.
__________
1 – Так, если кто-то ещё не догадался, называется популярное местное блюдо.
2 – Вот и напрашивающееся сравнение с «Отчаянным» /1995/, также пронизанным духом «спагетти-вестернов», будет не в пользу работы Миикэ.
Прим.: рецензия впервые опубликована на сайте World Art (публикуется с дополнениями)
Добавить комментарий