Супермен / Superman (1978)

Фёдоров Александр. Ричард Доннер, мастер рассказывать сказки // Видео-Асс Экспресс. – 1992, № 12. – С. 8-10.

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ «ВИДЕО-АСС»

РИЧАРД ДОННЕР, мастер рассказывать сказки

Свой первый фильм – «Х-15» с участием Чарлза Бронсона – Ричард Доннер поставил в двадцать девять лет. Однако ни эта, ни последующие ленты 60-х голов («Соль и перец», «Твинки») не выделили его из режиссерской массы, регулярно поставлявшей на американский кинорынок 300–400 фильмов ежегодно. Скромно прошла и первая половина 70-х годов. Неожиданно успех принес фильм ужасов «Омен», история о ребенке-антихристе, усыновленном семьей дипломата. Казалось бы, в ленте нет ничего нового по сравнению с вышедшими ранее «Ребенком Розмари» Романа Полянского и «Экзорсистом» Уильяма Фридкина. Таинственная атмосфера, постепенное нагнетание напряженности, блеск «звезд» (Грегори Пек и Ли Ремик) – всем этим трудно удивить американскую публику. Однако «Омен» стал одним из чемпионов по кассовым сборам, и, пожалуй, не было ни одной газеты и кинематографического журнала, которые бы не откликнулись на эту картину.

Видимо, режиссура Полянского с его недосказанностью, тонким балансированием на грани вымысла и реальности, европейским психологизмом (при всем том, что «Ребенок Розмари» не был коммерческим аутсайдером) оказалась для значительной части «средних» американцев слишком сложной, а «Экзорсист» Фридкнна – вызывающе натуралистическим и грубым. У Доннера «дьявольские» сцены сделаны не столь эпатажно, а сюжет излагается четко и внятно, без изысканной психологичности, что вполне устраивает зрителей, склонных к «золотой середине» развлекательного кино, к его добротному, усредненному варианту. Добавим сюда моду на мистику и шумную рекламу.

Купоны с успеха «Омена» попытались состричь Дон Тейлор («Дэмиен: Омен-2») и Грэм Бейкер («Финальный поединок»), однако профессионально эти ленты выглядят гораздо слабее.

Сам Ричард Доннер не стал размениваться на продолжение своего оккультного детища, а взялся за экранизацию весьма популярных фантастических комиксов о летающем человеке. «Супермен»-боевик, собравший под свое крыло Марлона Брандо, Сьюзен Йорк, Валери Перрен, Марию Шелл, Теренса Стэмпа, Тревора Ховарда, – рассказывает о благородном инопланетянине, помогающем людям в критических ситуациях, когда, к примеру, надо одолеть мерзкого злодея (Джин Хэкман), вознамерившегося устроить атомный взрыв. В миру Супермен (Кристофер Рив) скромный и даже застенчивый клерк, нежно влюбленный в красавицу Луис (Марго Киддер). Но

8

стоит ей отвернуться, как он, накинув на плечи алый плащ, со скоростью ракеты взлетает под облака, чтобы снова мчаться туда, где требуется его помощь…

Комбинированные съемки выполнены безукоризненно, но главное – изрядная доза юмора, которой Доннер разбавил сказочный сюжет. Именно эта, комедийная сторона «Супермена» пришлась по душе одному из самых знаменитых английских режиссеров 60-х годов Ричарду Лестеру, который взялся продолжить сериал. При этом произошла удивительная вещь: лестеровские серии «Супермена» получились, как мне кажется, удачнее «первоисточника» Доннера. Они поставлены с большой фантазией и выдумкой, с хорошим чувством стиля и ритма.

А у Ричарда Доннера началась полоса неудач. Вопреки ожиданиям он снял несколько вполне заурядных лент, в том числе римейк французской комедии «Игрушка», уступающий легкому и изящному оригиналу Френсиса Вебера по всем статьям. Картина Доннера получилась тяжеловесной, почти не смешной, а сыгравший главную роль негритянский актер Ричард Прайор во многих сценах выглядел просто нелепо.

Однако, судя по всему, Ричард Доннер умеет «держать удар». В середине 80-х он ставит приключенческую комедию в спилберговском духе «Балбесы», а в картине «Леди-ястреб» вновь обращается к сказочному сюжету.

Романтические персонажи – мужественный рыцарь (Рутгер Хауэр), наивный подросток (Меттью Бродерик), белокурая красавица (Мишель Пфайффер), превращающаяся в волшебную птицу – приносят успех обеим картинам, рассчитанным прежде всего на подростков. Не последнюю роль сыграла здесь удивительная цветовая гамма рассветов и закатов (работа итальянского оператора Витторио Сторраро).

Но лучшим фильмом Ричарда Доннера стал полицейский триллер – дилогия «Смертельное оружие» с участием Мела Гибсона и Денни Гловера, снова поднявший режиссера на гребень

9

популярности. Последовавший за этим «Превратившийся в Скруджа» с Биллом Мюрреем в заглавной роли сочетал сентиментальные и комедийные эпизоды. Поучительное повествование о судьбе телебизнесмена-деспота, пришедшего к раскаянию, выдержано в духе традиционной рождественской сказки.

Что ж, Ричард Доннер еще раз подтвердил свою репутацию «жанрового» режиссера…

Александр ФЕДОРОВ

10

Pages: 1 2 3 4 5

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Яндекс.Метрика Сайт в Google+