Свадьба / A Wedding (1978)

Полнометражный фильм (номинация на «Сезар»).

США.

Продолжительность 125 минут.

Режиссёр Роберт Олтмен.

Авторы сценария Джон Консидайн, Патриция Резник, Аллан Ф. Николлс (в титрах как Allan Nichols), Роберт Олтмен по сюжету Роберта Олтмена и Джона Консидайна.

Оператор Чарльз Рошер-мл.

Жанр: комедия, драма

Краткое содержание
Дино Корелли (Дези Арназ-мл.) и Маффин Бреннер (Эми Страйкс) проводят пышную свадебную церемонию в фамильном особняке жениха. В самый неожиданный момент скоропостижно умирает его престарелая бабушка Нетти (Лиллиан Гиш). Доктор Джулс Мичем (Говард Дафф) по просьбе Луиджи Корелли (Витторио Гассман), отца Дино, не сообщает печальное известие членам семьи и гостям. Но и без этого торжества омрачаются массой неприятных сюрпризов.

Также в ролях: Кэрол Бёрнетт (Тулип Бреннер, номинация на «Золотой глобус»), Пол Дули (Снукс Бреннер), Миа Фэрроу (Баффи Бреннер), Джон Кромвелл (епископ Мартин), Джеральдина Чаплин (Рита Биллингсли), Джон Консидайн (Джефф Кайкендэлл), Деннис Кристофер (Хьюги Бреннер), Джеральд Басби (преподобный Дэвид Ратледж), Пэт МакКормик (Мак Годдард), Дина Меррилл (Антуанетта Годдард), Аллан Ф. Николлс (Джейк Джекобс, в титрах как Allan Nicholls), Патриция Резник (Редфорд), Пэгги Энн Гарнер (Кэндис Ратледж), Марк Р. Деминг (Мэттью Ратледж), Мэри Зайбел (тётя Мардж Спэр), Тим Томерсон (Рассел Бин), в эпизодах (без указания в титрах) Джон Малкович, Гэри Синиз, Джордж Вендт, Джоан Аллен, Лори Меткалф.

Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com

Рецензия

© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 11.07.2018

Авторская оценка 7/10

(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)

Известно (со слов Роберта Олтмена), что замысел ленты родился спонтанно – под влиянием дежурного вопроса репортёра, пришедшего брать интервью у мастера в разгар работы над «Тремя женщинами» /1977/¹. Режиссёр якобы пошутил, что собирается снять фильм о «великой большой причудливой свадьбе», а потом, после обсуждения в узком кругу единомышленников, – по-настоящему проникся этой идеей. Может показаться странным, что после такого щемящего, загадочного (наверное, самого загадочного у постановщика), погружающего в бездну женской души кинопроизведения Роберт взялся за легкомысленную комедию. Подобные сюжеты обычно вызывают интерес у создателей «мыльных опер», предназначенных как для большого экрана, так и для телевидения, – и «серьёзных» (насыщенных сантиментами), и ироничных, радующих публику обилием забавных ситуаций, неизбежных на любом торжестве.

Впрочем, Олтмен не был бы собой, если б, принявшись в соавторстве с тремя кинодраматургами (между прочим, и Джон Консидайн, и Патриция Резник, и Аллан Ф. Николлс получили – так сказать, написали под себя – достаточно заметные роли) распутывать клубок сложных взаимоотношений членов двух семейств, а также многочисленных гостей, ограничился узкими, сугубо пародийными задачами. То, что Баффи, сестра невесты, признаётся будущему мужу сестры, что беременна от него, а юноша (курсант военной академии), защищаясь от выпадов её отца, сообщает, что девушка успела «погулять» чуть ли не со всей казармой, конечно, обязательно рассмешит. Разумеется, сложно воспринять без улыбки и душевные страдания Мака Годдарда, влюбившегося с первого взгляда в Тулип, за которой берётся пылко ухаживать. И даже страх Корелли-старшего (Витторио Гассман определённо не заставил пожалеть, что сменил Бена Газзару), приезд из Италии брата которого грозит нарушить договор, когда-то заключённый с заносчивой тёщей… Вот только интонация приобретает грустноватый (с вкраплениями «чёрного юмора») характер уже в силу экстраординарного обстоятельства – тихой, никем не замеченной кончины бабушки. Поразительно, как легендарной актрисе в почтенных летах (той самой, музе Дэвида Уорка Гриффита) удалось подчеркнуть курьёзность ситуации, не уронив при этом достоинства!

Терпеливо наблюдая за проявлением человеческих, слишком человеческих слабостей, вскрывая изнанку внешне благопристойных нравов, кинематографист всё же не довольствовался зубоскальством. Конечно, притязания представителей высшего общества на соблюдение высоких моральных принципов смехотворны, а некстати разыгравшаяся природная стихия внушает трепет. Никто, естественно, не обращает внимания на предзнаменование – и гуляния предсказуемо завершаются трагедией, пусть, вопреки опасениям, не коснувшейся молодожёнов. Новость об автомобильной аварии выветривает всю хмель… Роберт Олтмен не устаёт развенчивать мифы (в данном случае – касательно образа жизни элиты), омертвевшие жанровые конструкции, расхожие стереотипы и одновременно напоминает нам о парадоксальности, непредсказуемости жизни. Погружённые в суету сует, люди забывают обо всём мало-мальски значимом – и точно не собираются следовать завету древних мудрецов: memento mori. Широкая публика отнеслась к такой трактовке вообще-то радостных событий настороженно (кассовые сборы составили $3,6 млн.), но почитатели творчества режиссёра оценили «Свадьбу» достаточно высоко.

.

__________
1 – Не потому ли в диалогах язвительно упоминается «Кэрри» /1976/, тем более что образ Баффи изначально должна была воплотить именно Сисси Спейсек?

Прим.: рецензия публикуется впервые

---

---

Материалы о фильме:
Крымова Мария. Топ-модели борются за большой экран // Видео-Асс Известия. – 1998, № 39 (04). – С. 180-187.
«Другая супер-топ-модель, американка Лорин Хаттон блеснула в комедийных ролях, затем перепробовала все жанры – вплоть до триллера. Снялась в лентах «Свадьба» Роберта Олтмена, «Американский жиголо» Пола Шредера…»

Эшпай В. Американская видеоколлекция // Видео-Асс Sunrise. – 1994, № 01. – С. 44-46.
«Short Cuts (Дробный монтаж, Срезая углы, Короткие истории)
Эта излюбленная Олтманом драматургическая структура, впервые задействованная в «Нэшвиле» (75) и продолженная в «Свадьбе» (78) репрезентирует, по замыслу Олтмана, современную американскую действительность в «горизонтальном сечении». Американские рецензенты в восторге…»

Карцева Е. Роберт Олтмен: Американский европеец // Видео-Асс PREMIERE. – 1994, № 22. – С. 2-5.
«Два года спустя, в фильме «Свадьба», режиссер снова вернулся в современность, подвергнув критике «священный институт» брака и семьи и показав бездуховность существования, лицемерие, скрытые за внешней благопристойностью представителей обеспеченных слоев общества, тех самых людей…»

Ветрова Татьяна. Джеральдина Чаплин – Загадочный аромат чувственности // Экран. – 1996, № 2. – С. 46.
«В его лентах 70-х годов «Нэшвилл», «Буффало Бил и индейцы», «Свадьба» актриса несколькими штрихами набрасывает острый пластический рисунок роли, оттеняя гротескный, чуть абсурдный киностиль самого постановщика…»

Кокарев И.Е., США в зеркале голливудского экрана. – М.: «Знание», 1985 – С. 5.
«В «Свадьбе» (1978) Роберта Олтмана вывернут наизнанку внешне добропорядочный и благопристойный средний американец. Вытащены на свет подтачивающие его существование пороки: моральная деградация, наркомания, похоть, подозрительность, алчность, лицемерие…»

Карцева Е. Кинематограф США: старое и новое // Западный кинематограф: проблемы и тенденции. – М.: Знание, 1981. – С. 21-38.
«Роберт Олтман в фильме «Свадьба» (1978) – многоплановом, ироничном, насыщенном колоритными деталями – обличает пустоту и бессмысленность жизни богатых американских обывателей…»

Рейзен О. Кино Испании // Западный кинематограф: проблемы и тенденции. – М.: Знание, 1981. – С. 99-119.
«И как не похожа на них обеих напрочь лишенная женственности старая дева-распорядительница из «Свадьбы» Р. Олтмана. Пройдя «школу» Сауры, Чаплин доказала, что она не просто хорошая актриса, но хорошая актриса с большим творческим диапазоном…»