Свит Суитбэк: песня мерзавца / Sweet Sweetback’s Baadasssss Song (1971)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Шикарная песня славного Суитбэка» / «Шикарная песня Свита Суитбэека» (варианты перевода названия), «Свит Суитбэк» / «Славный Суитбэк» / «Сладкий Суитбэк» / «Sweet Sweetback» (рекламное название).
США.
Продолжительность 97 минут.
Режиссёр Мелвин Ван Пиблз.
Автор сценария Мелвин Ван Пиблз.
Композиторы группа Earth Wind & Fire, Мелвин Ван Пиблз.
Оператор Роберт Максвелл.
Жанр: криминальный фильм, драма, триллер
Краткое содержание
Свитбэк (Мелвин Ван Пиблз), с детства живущий в публичном доме, расположенном в негритянском квартале Лос-Анджелеса, вступается за Му-Му (Хьюберт Скейлс), члена партии самообороны «Чёрные пантеры», которому два белых полицейских учинили на пустыре импровизированный допрос с пристрастием. В порыве праведного гнева он забивает напарников до смерти наручниками… Все силы правопорядка брошены на поиск особо опасного преступника, и Свитбэку приходится скрываться.
Также в ролях: Джон Даллахан (комиссар), Саймон Чакстер («Жук»), Джон Эймос (байкер), Марио Ван Пиблз (Свитбэк в детстве), Макс Ван Пиблз (Суитбэк в юности), Меган Ван Пиблз (ребёнок).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 11.09.2025
Авторская оценка 6/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Мелвин Ван Пиблз начинал на ниве писателя и (в меньшей степени) драматурга, причём добился признания не в США, а в Европе, куда переехал на рубеже 1950-60-х годов. Другое дело, что он ещё на заре творческой карьеры снял несколько короткометражек – и не отступался от намерения освоить режиссуру. Осуществив во Франции дебютную полнометражную постановку на основе собственного романа «Разрешение» /1967/ (за океаном мелодрама известна под названием «История трёхдневного увольнительного» /1967/), перспективный кинематографист получил приглашение от крупной голливудской студии. Мало того, успех сатирической комедии «Человек-арбуз» /1970/ оказался достаточно ощутимым, чтобы руководство Columbia Pictures предложило заключить контракт ещё на три картины. Поразительно, но Ван Пиблз отказался от многообещающей сделки, решив пойти ва-банк – реализовать очередной замысел самостоятельно и финансово независимо.
Нет ничего удивительного в том, что история создания «Свита Свитбэка: Песни мерзавца» послужила сюжетом биографического фильма «Мерзавец» /2003/, где Мелвина сыграет его отпрыск Марио, которого отец заставил изобразить своего героя в подростковом возрасте, нашедшего приют в борделе и лишающегося девственности со взрослой проституткой. Курьёзных и напряжённых моментов на съёмках хватало с избытком! Режиссёр-сценарист-продюсер вложил персональные сбережения, заняв недостающую сумму (в размере $50 тыс., то есть примерно треть бюджета) у популярного комика Билла Косби, и вынужденно исполнил заглавную роль лично. Прессу быстро облетели сообщения, что некоторые из показанных на экране половых актов были настоящими – и что Ван Пиблз, подхватив венерическую болезнь, обращался в гильдию за денежной компенсацией «производственной травмы». Неоднократно возникал риск физической расправы; в частности, пришлось улаживать недопонимание с участниками мотоклуба «Ангелы ада», нанятыми для сцены с байкерами, угрозой… применить огнестрельное оружие! Как бы то ни было, игра определённо стоила свеч. В первый же год прокатная плата составила $4,1 млн., а общие кассовые сборы оцениваются в $15,1 млн.
Фильм действительно стал в Соединённых Штатах громким событием, пусть не столько художественным, сколько социальным, в значительной степени сформировав лицо поджанра, получившего ироническое наименование «blaxploitation». Если неонуар «Хлопок прибывает в Гарлем» /1970/1 воспевал суровых чернокожих полицейских, «Шафт» /1971/ – крутого чернокожего частного сыщика, а «Суперфлай» /1972/ – чернокожего же наркоторговца, пытающегося завязать с криминальным прошлым, то Ван Пиблз представил совсем странного героя. Свитбэк (прозвище соответствует, по версии переводчика Антона Алексеева, нашему жаргонизму ‘булки’) зарабатывает на пропитание участием в похабных представлениях, разыгрываемых для посетителей дома терпимости. И в таком типе внезапно просыпается, с позволения сказать, революционное сознание, а цветные сограждане, натерпевшиеся произвола полиции, не отказывают беглецу от правосудия в убежище.
Со временем детище Мелвина обрело за океаном статус кинопроизведения не просто «культового», а классического – обладающего «культурной, исторической или эстетической ценностью», согласно официальной формулировке Библиотеки Конгресса. В свете влияния на последователей ранние упрёки к автору (в дальнейшем, увы, и близко не повторившему успех) волей-неволей забылись. Да, на сеансе трудно не заметить бросающиеся в глаза недостатки картины, в первую очередь – очень слабый сценарий. Действие до смешного прямолинейно, отсутствие же мало-мальски изобретательного сюжета режиссёр усиленно (местами – натужно) компенсирует аттракционами, пронизанными эпатажной эротикой и насилием. Впрочем, не только. Ван Пиблз, мало того что не испугался исполнить перед камерой опасные трюки, демонстрирует смелость в выборе выразительных средств. Причудливые визуальные эффекты, иллюстрирующие изменённые состояния сознания, подчёркнуто аляповатые монтажные стыки, рваный темпоритм, задаваемый музыкой собственного сочинения, – всё это, явно навеянное «подпольными» киноэкспериментами, помогло сделать зрелище интересней. И общественного резонанса точно бы не последовало без громогласно провозглашённой гражданской позиции. Без посвящения в начальных титрах «всем Братьям и Сёстрам, которым надоел Человек», где под «Человеком» (the Man – с прописной буквы!) имеется в виду, очевидно, белый господин, вчерашний рабовладелец. К тому же, Мелвин неспроста предпослал в качестве эпиграфа традиционное средневековое вступление: «Сир, сие не есть прославление грубости, придуманной художником, но гимн, доносящийся с уст реальности»… Благодаря остроумной оговорке более снисходительно относишься к ряду недочётов и стилистических излишеств, не без любопытства наблюдая за скитаниями Свитбэка, выживающего, вопреки набившим оскомину стереотипам о неизбежности трагической гибели афро-американца, бросившего вызов устоявшемуся порядку.
.
__________
1 – Кстати, с участием Годфри Кембриджа, сыгравшего «человека-арбуза» Джеффа Гербера – расиста-европеоида, с ужасом обнаружившего, что превратился в негра.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Материалы о фильме:
Шикарная песня славного Суитбека // На экране Америка. – М.: Прогресс, 1978. – С. 417-424.
«Пенелопа ДЖИЛЛИАТ:
Первый фильм этого направления, «Суитбек», – неприемлемая, наглая, отталкивающая картина, но заложенная в ней мысль подчас вызывает восхищение…»
«Гари АРНОЛЬД:
Тот факт, что «Суитбек» сделан почти целиком одним человеком, может ввести зрителя в некоторое заблуждение, поскольку не дает возможности понять, в какой из своих многочисленных ипостасей Вэн Пиблс действительно на должной высоте…»
Кокарев И.Е. О пробуждении расового самосознания // На экране Америка. – М.: Прогресс, 1978. – С. 391-395.
«Им по душе мнимая прогрессивность «Шикарной песни славного Суитбека», начинающегося надписью: «Этот фильм посвящается братьям и сестрам, достаточно натерпевшимся от белого» – и заканчивающегося титрами, звучащими как грозное предупреждение расистам: «Берегись! Этот чертов негр еще вернется, чтобы свести кое-какие счеты!»…»
Соболев Ромил. «Фильмы «кун-фу» – последняя сенсация. // Искусство кино. – 1976, № 7. – С. 144-152.
«И он, этот ответ, окажется не менее сложным (а может быть, и спорным), как и в случае с такими «черными фильмами», как «Суперфлай», «Шэфт», «Шикарная песня славного Суитбэка» и другие…»
Соболев Р. Голливуд, 60-годы. – М.: Искусство, 1975. – С. 126-128.
«Успех фильмов типа «Шэфт» Паркса (рассказ о похождениях негра-детектива, по повадкам, успеху у женщин разного цвета кожи, непобедимости и неуязвимости похожего на Джеймса Бонда) или «Шикарной песни славного Суитбэка» Пиблза (по свидетельству негритянского журнала «Эбони» этот фильм о «чернокожем плейбое» положил «начало моде на негритянского супержеребца») определило в первую очередь именно то обстоятельство, что они показали негра таким, каким показывали героя голливудские картины…»
Материалы о фильме (только тексты)
Добавить комментарий