Свяжи меня! (1989): материалы

Ветрова Татьяна. Виктория Абриль. Дежурная по апрелю // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 26. – С. 68-70.

МАСТЕРА

ВИКТОРИЯ АБРИЛЬ

ДЕЖУРНАЯ ПО АПРЕЛЮ

Виктории Абриль, связавшей свою жизнь с кино очень рано, с 13 лет у настоящей популярности и признания пришлось ждать долгие годы. Только после премии на Берлинском кинофестивале в 1991 году за лучшее исполнение женской роли в «Любовниках» Висенте Аранды о ней заговорили как о звезде.

Впрочем, статус звезды как-то не вяжется с внешностью актрисы – совсем не броской, хрупкой женщины с нежным девическим лицом, золотистыми озорными глазами и вздернутым носиком. В ее грациозной пластике нет-нет да и проглянет отчаянная резкость зверька.

Настоящее ее имя Виктория Мерида Рохас, но артистический псевдоним Абриль, что на испанском означает «апрель», подходит куда больше.

Вот уже 12 лет она живет в небольшом домике в Париже с человеком, которого любит (официально замуж выходить не хочет, памятуя печальный опыт первого брака), и их двумя маленькими сыновьями-погодками. Виктория играет с детьми и готовит обеды, но при этом постоянно снимается. В 33 года у нее за плечами 65 фильмов – 65 прожитых жизней.

– Чем дальше от меня образ, тем больше он мне нравится, – признается Виктория Авриль. – Когда я играю совершенно другую женщину, то испытываю настоящее головокружение.

Такой – далекий от нее самой – характер сыгран Абриль в «Кике» Педро Альмодовара. Он задумал эту картину как пощечину телевидению, делающему «шоу» из подлинных человеческих трагедий.

Лента, названная по имени положительной героини, блондинки-гримерши (Вероника Форке), воплощает квинтэссенцию яркого и провоцирующего стиля испанского режиссера. Главное место здесь отведено двум женским персонажам, контрастным образам добра и зла. В присущей ему гротескной манере Альмодовар живописует зло смачно и увлекательно. В результате антигероиня Андреа (Виктория Абриль), по прозвищу «Меченая» (на ее лице красуется шрам, некогда оставленный ударом ножа) затмевает обаятельную простушку Кику. Циничная и холодная, однако привлекательная Андреа каждый вечер появляется на экране телевизоров в умопомрачительных нарядах (их автор – талантливый французский модельер-стилист Жан-Поль Готье) в качестве ведущей мрачной программы «Самое худшее за день» – нечто вроде невзоровских «600 секунд». Объектами сенсаций здесь служат несчастья тех, кто стал жертвами всякого рода преступников. Днем и ночью «охотится» Андреа за этими маньяками и насильниками, чтобы заснять их «в деле». Дьяволом на мотоцикле в кожаном костюме, в который встроена ви-

68

деоаппаратура, носится она по городу за своей добычей.

А вечерами в черном длинном платье с красными, словно от крови, разводами, ведущая взахлеб рассказывает о криминальных новостях.

Умная, динамичная, напористая и в то же время глубоко одинокая женщина – подобную роль Виктория играет впервые. Она так рассказывает о своем отношении к персонажу:

– Я ненавидела эту идиотку из передачи, что лет двадцать уже существует в США, а у нас в Испании появилась совсем недавно, хотя мы долго не сдавались… Моя героиня училась на психологическом факультете, она вполне могла бы заниматься чем-нибудь другим, но она выбрала именно это, став настоящим монстром, плотью от плоти нашего общества. Альмодовар рассказывает о том, что он презирает, делая это с юмором. Я согласна с такой позицией, ведь люди не пойдут смотреть, как их ругают. А у него это похоже на представление, зрелище.

Успех Абриль в фильмах Альмодовара вовсе не означает, что это он «открыл» ее дарование. Нет, она пришла к нему уже сложившейся профессионалкой с богатым творческим опытом. Интересно, что в детстве она мечтала вовсе не о кино, а о балете. С шести лет девочка неустанно твердила, что хочет танцевать, и мать, поддавшись уговорам, отдала ее в балетную школу. А затем Виктории представилась возможность выступить и на сцене, и на экране. В середине 70-х ее приглашают сниматься в эпизодах у Хуана Антонио Бардема в «Конце недели» и у американца Ричарда Ле-

69

стера в «Робине и Мэриан», где играли Одри Хепберн и Шон Коннери. Репетиции поглощали все больше времени, а как же с планами стать профессиональной балериной?

Наверное, выбор определила главная роль в фильме Висенте Аранды «Сменить пол» (1977). Режиссер сумел разглядеть в Виктории большую актрису и с той поры стал ее учителем и другом (которому она по сей день безоговорочно доверяет), снимая в большинстве своих картин вот уже на протяжении 15 лет. Не случайно первую международную награду Абриль получила на фестивале в Сан-Себастьяне (1987) после демонстрации «Эль Луте» Аранды.

На первых порах юная дебютантка хотя и довольно часто появлялась на экране, однако публика от нее не млела. Разочарованная тем, что интересный персонаж в фильме молодого режиссера Хосе Салгота «Матерь возлюбленная» (1980) во Франции встречен радушнее, нежели на родине, она переезжает в эту страну. Вот тут и наступил перелом. Она много снимается, участвует совместных постановках с Италией и Португалией.

Ее последние работы, особенно показанная в Каннах лента «Луна в канаве» Бенекса, где актриса играла вместе с Депардье, пробудили живейший интерес у соотечественников. И в середине 80-х Виктория участвует в лучших фильмах испанского кино того времени: «Велосипеды на лето» Хайме Чаварри, «Отче наш» Франсиско Регейро, «Час колдовства» Хайме де Арминьяна, «Самая прекрасная ночь» Мануэля Гутьерреса Арагона и др.

Все, кому доводилось встречаться с Викторией Абриль на съемочной площадке, отмечают ее фантастическую работоспособность, взыскательность к себе, а также веселый нрав и неиссякаемое чувство юмора. Она способна на любое перевоплощение, всегда добиваясь при этом естественности. Когда нужно было сыграть слепую в детективе «Наедине с тобой», актриса долго ходила на курсы для ослепших людей, и ее героиня получилась поразительно достоверной.

Иную манеру предложил попробовать Альмодовар. На съемках «Свяжи меня!» режиссер не требовал от Абриль войти в образ, а просто велел быть самой собой, и это стоило ей труда, поскольку противоречило обычной творческой манере. Однако в следующей ленте «Высокие каблуки», где смешаны мелодрама и комедия, роль противоречивой, эмоциональной, способной на самые неожиданные поступки девушки пришлась актрисе по душе.

– Мы с Альмодоваром ждали друг друга семь лет, – вспоминает Абриль. – Это было медленное взаимное соблазнение. Сначала он предложил мне роль проститутки, но я только что сыграла подобный персонаж, и входить дважды в этот образ подряд было выше моих возможностей. Когда я прочитала следующий сценарий и увидела, что он мне приготовил, то сказала: «Извини, я не хочу, чтобы ты пригласил меня на ужин, а потом проводил домой. Я хочу ночь любви, я хочу целый фильм!» Он сделал вид, что не понял меня, а потом подарил «Высокие каблуки». Наша вторая совместная работа стала уже пониманием на полуслове, сообщничеством.

Критики говорят, что Виктория Абриль заняла в фильмах Альмодовара место Кармен Мауры, звезды прежних его картин. Сама Абриль вовсе не считает себя «девушкой Альмодовара» и думает об этом, как об эксперименте, хотя и крайне интересном, но не последнем. Что ее новые работы у французских постановщиков – «Голубая каска» и «Лоли» – и подтверждают.

Татьяна ВЕТРОВА

70

Ветрова Татьяна. Испанец, покоривший Голливуд // Экран. – 1995, № 05. – С. 36-37.

Татьяна ВЕТРОВА

ИСПАНЕЦ, ПОКОРИВШИЙ ГОЛЛИВУД

Слово «Бандерас», что по-испански означает «знамена», звучит победно. Обладателя сей фамилии испанского актера Антонио Бандераса американские журналы называют сейчас «латинским любовником», вспоминая незабвенного покорителя женских сердец Рудольфа Валентино. Хотя у Бандераса нет ни изысканной галантности, ни обворожительной улыбки, ни томного взгляда экранного любовника 20-х годов. Напротив, главное в его истинно мужском облике – суровая сдержанность, некая брутальность, экспрессия, вот-вот готовая прорваться наружу, и при этом легко угадываемая чувственность.

35-летний Антонио гордится тем, что он андалусиец, родился в Малаге в обычной семье скромного достатка: мать – учительница, отец – полицейский. Последние годы Бандерас больше снимается в Штатах, чем на родине. Работает без передышки, только за прошлый 95-й год он снялся в пяти картинах… Загадочный незнакомец, которого зритель подозревает во всех тяжких грехах – впрочем, напрасно! – в ленте «Никогда не разговаривай с незнакомцами»; безжалостный киллер в «Убийцах» (в дуэте с Сильвестром Сталлоне), эпизодический, но колоритный персонаж в духе Тарантино в новелле «Проказники» Роберта Родригеса из фильма «Четыре комнаты». Наконец, главная роль таинственного мстителя в ленте того же Р. Родригеса «Отчаянный», где Бандерас демонстрирует поразительную пластичность и чувство стиля в кровавой истории, поданной на грани абсурда и игры.

Красивый, кареглазый, хорошо владеющий своим телом, темпераментный Антонио Бандерас легко вписывается в рамки жанров американского кино. Внешние данные и уверен-

36

ность в себе, помноженные на профессионализм, приобретенный в Европе, – залог его сегодняшнего успеха и популярности у американских зрителей. Сам Антонио заявляет: «У меня такое впечатление, что меня раскрыли вдруг, как будто я появился ниоткуда. Мне не нравится ярлык молодой звезды, который мне навешивают. Я снялся в 43 фильмах… И вовсе не так молод».

До приезда в США за его плечами были работы в фильмах таких мастеров, как Педро Альмодовар и Карлос Саура. Альмодовар, заставивший говорить о себе, кстати, и американских критиков, первым раскрыл исполнительский дар Бандераса, пригласив юного актера из Малаги сняться в своем фильме «Лабиринт страстей» в 1982 г., а в последующих лентах отдавая ему уже главные роли. Все это были неординарные образы, весьма далекие от расхожего понятия «первого любовника». Внешне интересный, стройный молодой человек представал то странным, наделенным даром предвидения поклонником своего учителя, готовым принять на себя совершенные им убийства («Матадор»), то слегка безумным юношей, буквально силой добивающимся любви похищенной им порнозвезды, сыгранной не без изящества хрупкой и сексуальной Викторией Абриль («Свяжи меня!»), или страстным и мятущимся героем ленты «Закон желания», предметом вожделения и женщин, и мужчин. Сыгранные Антонио Бандерасом в испанских фильмах характеры лишены четкой определенности, им свойственны размытость нравственных критериев, а то и полное их отсутствие, как, например, в психологическом детективе «Батон Руж» Рафаэля Молеона. Облик Антонио 80-х годов повторится в картине Карлоса Сауры 1993 г. «Стреляй!» (вот-вот выйдет в наш прокат), где актер создал образ журналиста, влюбившегося в заезжую циркачку, но исподволь предающего и ее, и свое чувство к ней.

Приехав в США в 1992 г., чтобы участвовать в фильме «Короли мамбо», он отдавал себе отчет, что должен «понизить категорию», довольствуясь эпизодическими ролями, поскольку статус «испанской звезды» здесь, за океаном, ничего практически не значил. Необходимо было совершенствовать английский, как-то «зацепить» американскую публику и вообще «начинать с нуля». И этот выбор оказался безошибочным. Он появился в фильме «Филадельфия» в небольшой роли друга главного героя, который умирал от СПИДа, и сыгранного популярным Томом Хэнксом. Несмотря на то, что Бандерас был здесь «на обочине» сюжета, он привлек внимание и получил вскоре более интересную роль в нашумевшем затем фильме «Интервью с вампиром» режиссера Нила Джордана. Его Арманд – вампир скорее не демонический, а плотский, притягательный и своей красотой, и искорками настоящих человеческих чувств. Здесь Бандерас – достойный партнер Тома Круза и Брэда Питта, которые занимают центральное место в этой мрачной истории. Так началось его восхождение к славе. Теперь он звезда первой величины и предложения сыпятся одно за другим. Бандерас будет играть главного героя в масштабной постановке классического авантюрного сюжета «Зорро» (продюсер Спилберг, режиссер Родригес), вновь встретится на съемочной площадке с Мадонной, чарам которой не поддался еще в Мадриде, где она делала свой фильм «В постели с Мадонной». Теперь в их совместной работе «Эвита» о легендарной фигуре аргентинской истории Эве Перон, что вызвало бурю протестов в Аргентине (вернее, участие в этом проекте Мадонны), Бандерас исполнит роль идола молодежи 60-х Че Гевары. Контуры этого образа актер уже наметил в персонаже чилийского революционера Педро времен Сальвадора Альенде в фильме «Дом духов».

Антонио приходится мириться с непременным атрибутом голливудской известности – пересудами и слухами в прессе. Сейчас внимание журналистов приковано к его роману с актрисой Мелани Гриффит, из-за которого развалилось сразу два брака: и Антонио и Мелани. Новоиспеченная пара, публично заявляющая о своей любви, поселилась в Лос-Анджелесе. Однако Бандерас не ощущает себя испанским эмигрантом, сделавшим удачную карьеру в Америке. Родная земля по-прежнему значит для него очень много, не порывает он связи и с испанским кино. Подтверждение тому – последний из пятерки фильмов 95-го года, где он выступил в дуэте с Мелани «Двое – это слишком». Его поставил испанский режиссер Фернандо Труэба, обладатель «Оскара» за лучший зарубежный фильм «Прекрасная эпоха». И еще одни съемки ждут Бандераса в Испании – картина «Лорка». Сам же он лелеет мечту поставить на родине «Дон Жуана»… ■

37

Салют, Испания! // Спутник кинозрителя. – 1994, № 04. – С. 17.

ВОТ ЭТО НОВОСТЬ!

САЛЮТ, ИСПАНИЯ!

Международные связи обретают стабильность, развивается дружба домами. Московский кинотеатр «Форум» стал постоянной базой для встреч с итальянским кино, в «Мире» обосновались французы, а в «Художественном» – испанцы. В середине ноября прошлого года состоялся хорошо организованный фестиваль испанского кино – плод сотрудничества Министерства культуры Испании, в частности, Института кинематографии и аудиовизуальных искусств (ИКАИ) и a/о «Альсов» МГПО «Киновидеопрокат» при участии Госкино СССР. В Москву приехала представительная делегация во главе с генеральным директором ИКАИ Энрике Бальмаседа и много журналистов. Среди гостей были актрисы, актеры, продюсеры и несколько режиссеров – Рафаэль Молеон, Антонио Мерсеро, Мончо Армендарис и всемирно известный Педро Альмодовар, сделавший «Женщину на грани нервного срыва» и «Свяжи меня». В течение десятков лет наш зритель ознакомился с 20 испанскими фильмами, а в предстоящие полдесятка лет может увидеть примерно 2000 картин 70-х и 80-х годов. В Мадриде тоже смотрят советские фильмы, причем многозальный кинотеатр «Ренуар», где они демонстрируются, по посещаемости значительно обходит другие кинотеатры. Отбирая ленты для московского фестиваля, испанцы прежде всего стремились показать спектр тем, жанров и талантов своего кино, и это удалось. Гражданская война представлена и в сатирическом аспекте («Коровенка моя» Луиса Берланги), и в трагикомическом («Ай, Кармела!» Карлоса Сауры), и в общечеловечески-философском («Война сумасшедших» Мануэля Матхи). Неназойливо сатирично показана эпоха каудильо Франко в «Жди меня на небесах» Антонио Мерсеро. О человеке, ставшем поневоле преступником, рассказывает «лутэ» Висенте Аранда. «Отче наш» Франсиско Регейро – психологическая драма о жизни католического священника; «Монтойас и Тарантос» Висенте Эскрива – местный вариант «Ромео и Джульетты»; «Батон руж» – оригинальный детектив; «Шелли и Байрон» – красивые эпизоды из биографий поэтов при участии Франкенштейна и т. д.

Хороши темпераментные актеры Кармен Маура, Андрес Пахарес, юный Хорхе Санс, Виктория Абриль, Антонио Бандерас, Хосе Сорьяно и другие. И фильмы запомнились, и общение с гостями было интересным и полезным, тем более что в истории наших стран много общего – они и мы вышли из тоталитаризма, у них перестройка началась раньше, у нас позже. Возможен широкий обмен опытом.

А главная приятность заключается в том, что мы вообще всегда любовно симпатизировали Испании.

17