Currently browsing tag

Армен Джигарханян / Armen Dzhigarkhanyan


Ещё в советское время была популярна присказка о том, что нет столько на Земле армян, сколько ролей сыграл Джигарханян. Конечно, Армен Борисович был в несоизмеримо более выгодном положении, чем, скажем, Фрунзик Мкртчян – ближайший соперник по любви советских зрителей. Его внешность не выдаёт уроженца одной из закавказских республик СССР, хотя будущий актёр появился на свет (3-го октября 1935-го года) в Ереване. А уж владению русским языком со всеми его интонациями и полутонами (без намёка на южный акцент, как у того же Фрунзе!) Армену Джигарханяну могли бы позавидовать многие коллеги (1), родившиеся и всю жизнь проработавшие в РСФСР. И всё равно по работоспособности и, кстати, востребованности экранным искусством, которая ничуть не снизилась в последнее время, с артистом сравнятся единицы.

Между прочим, Армен Джигарханян имеет богатейший сценический опыт. Он начал творческую карьеру в родном городе – в далёком 1955-м, на подмостках Русского театра имени К.С. Станиславского. В 1967-м переехал в Москву, где, после двух лет работы в Ленкоме, вошёл в труппу Академического театра имени В.В. Маяковского. Но об этом чаще забывают: слишком уж заслоняют всё остальное нерядовые экранные достижения. Да и никуда не уйти от того факта, что знакомство с кинематографом состоялось ещё раньше – в 1953-м, когда Джигарханян ненадолго получил на студии «Арменфильм» должность ассистента оператора. А параллельно с работой в театре появились первые кинороли – в местных фильмах «Обвал» /1960/, «Шаги» /1962, для ТВ/, «Двенадцать спутников» /1962/, «Здравствуй, это я!» /1966/, «Треугольник» /1967/…

Впрочем, известность пришла уже после того, как он, перебравшись в столицу, получил возможность сниматься на крупнейших студиях. Телефильм «Операция «Трест» /1967/, «Журавушка» /1968/, но в первую очередь – «Новые приключения неуловимых» /1968/, в которых Эдмонд Кеосаян доверил своему земляку броскую роль. Штабс-капитана Овечкина, оказавшегося в эпицентре противостояния «красных» и «белых», десятки миллионов зрителей, штурмовавшие кинотеатры по всей стране, запомнили ничуть не хуже, чем, допустим, балагура и баловника Бубу Касторского или испуганного солдата, изображённого Савелием Крамаровым. Шумной и неослабевающей популярности фильма, а также – вскоре снятой заключительной части трилогии «Корона Российской империи, или Снова неуловимые» /1971/ хватило с лихвой, чтобы не израсходовать раннюю славу чересчур быстро. А такую опасность актёр не мог замечать, понимая, в каком количестве проходных картин приходится сниматься. Из десятков кинолент («Каратель» /1968/, «Белый взрыв» /1969/, «Чайка» /1970/ и т.д.) ни одна, включая «арменфильмовских» «Мужчин» /1973/, пронизанных национальным колоритом, не стала крупным событием! Сложно сказать, в чём именно крылась причина; скорее всего, режиссёры просто эксплуатировали недюжинные внешние данные актёра. Однако это позволило ему, с другой стороны, примелькаться на экране, став неотъемлемой частью кинематографа тех лет.

Что же касается прорыва, то таковой состоялся, пожалуй, в 1974-м году, когда Армен Джигарханян отметился пусть на втором плане, зато – сразу в двух заметных кинодрамах. И если «Осень» произвела сильное впечатление лишь на критиков и ту часть зрительской аудитории, что относила себя к интеллигенции, то «Премия» – получила и официальное признание. Помимо остроты социальных вопросов, затронутых режиссёрами, фильмы роднит ещё и то, что они по своей сути – психологические, «актёрские». Однако о поистине всесоюзной любви можно было говорить, наверное, лишь после ленты «Здравствуйте, я ваша тётя!» /1975/. Каждая демонстрация этого телевизионного фарса заставляла надрывать животы от смеха буквально всю страну! А Джигарханян, уморительно изобразивший алчного усатого судью Кригса, отменно вписался в ансамбль исполнителей, комикующих от души и на славу.

Наверное, триумф титовской комедии окончательно убедил актёра сохранять верность однажды избранной тактике. Он особо не стремился к главным ролям, зато умудрялся делать неповторимым каждое своё появление на – номинально – втором плане. Таковы его Роман в «Бриллиантах для диктатуры пролетариата» /1975/, Тристан в «Собаке на сене» /1977/, Макс Ричард в «Тегеране-43» /1981/, Анатолий Крупанин в напряжённом детективном мини-сериале «Профессия – следователь» /1982/ и многое, многие другие. Армен Борисович, кажется, не испытывал никогда тяги к так называемому авторскому кинематографу, своим присутствием, скорее, «вытягивая» материал, делая события какой-нибудь мелодрамы или историко-приключенческой ленты более достоверными, жизненными. И уже со всей очевидностью незаурядный талант Джигарханяна раскрылся в образе Горбатого – предводителя особо опасной банды, орудовавшей в послевоенной Москве и попавшей в разработку Глеба Жеглова и Владимира Шарапова. Дело не только в броском гриме – гипнотическое, точно взгляд удава на кролика, воздействие Горбатый, воистину авторитетная личность, производил и на публику. Сколько бы ни было у Армена Джигарханяна действительно интересных и даже выдающихся ролей, буквально спасающих тот или иной фильм, одной этой партии оказалось бы достаточно для того, чтобы присвоить ему почётное звание «Народного артиста СССР», что и произошло в 1985-м.

Приверженность публики к любимому актёру оказалась настолько крепкой, что на его карьере практически не отразилась кризисная ситуация, возникшая в отечественном кинематографе в начале 1990-х. Он с лёгкостью пережил и период постыдного «многокартинья», и последующий спад, и новое возрождение интереса к «важнейшему из искусств», сумев не замарать репутацию даже участием в сомнительных проектах: от «Катьки и шиза» /1992/ до «Самого лучшего фильма» /2008/. А уж это дано – совсем немногим.

__________
1 – Косвенным, но очень ярким свидетельством чему является тот факт, что именно голосом Джигарханяна говорят многие персонажи знаменитых анимационных картин («Остров сокровищ», серия про Фунтика, «Чуча» и т.д.).

© Евгений Нефёдов, 18.11.2008

Зелёный фургон / Zelyonyy furgon (1983) (ТВ): постер

Зелёный фургон / Zelyonyy furgon (1983) (ТВ)

Дело в том, что удалой Володя Патрикеев не только втянут в водоворот катаклизмов, порождённых кровопролитной гражданской войной. Не просто пребывает, говоря языком того времени, в первых рядах стражей революции, будучи исполнен решимости отстоять достижения новой власти и обеспечить нормальную, мирную жизнь…

Мёртвый сезон / Myortvyy sezon (1968): постер

Мёртвый сезон / Myortvyy sezon (1968)

Безоговорочной удачей стало для авторов приглашение Донатаса Баниониса, подчеркнувшего не только личное обаяние, незаурядные эмоционально-волевые и интеллектуальные качества, разностороннюю эрудицию героя, но и благородство натуры, чувство собственного достоинства…

Ширли-мырли / Shirli-myrli (1995): постер

Ширли-мырли / Shirli-myrli (1995)

«Спасителем России» ещё в позднюю «перестройку» провозгласили капиталистический строй, установление которого, дескать, автоматически приведёт к улетучиванию в одночасье любых трудностей и недостатков. И граждане скопом полетят отдыхать на Канарские острова…

Серп и молот / Serp i molot (1994): постер

Серп и молот / Serp i molot (1994)

Замысел исчерпывающе раскрывается в финале, когда авторы, отбросив намёки и недоговорённости, практически прямым текстом озвучивают мысль, что общество, а также произвол вождя, тоталитаризм, суровое предвоенное время, наконец, История не позволяют индивиду отстоять свою «самость» (не путать с «самцовостью»)…

Рыцарь Кеннет / Rytsar Kennet (1993): постер

Рыцарь Кеннет / Rytsar Kennet (1993)

К сожалению, история доказала, что не только взаимная симпатия Ричарда и Саладина, двух великих воинов и правителей, не помогла установить прочный мир между христианским и исламским миром. С развалом СССР противостояние России и Запада вовсе не прекратилось…

Ричард Львиное Сердце / Richard Lvinoe Serdtse (1992): постер

Ричард Львиное Сердце / Richard Lvinoe Serdtse (1992)

Сложное переплетение интересов противоборствующих держав, персональных выгод влиятельных личностей и вопросов веры, казалось бы, не оставляет никаких шансов на счастье простому человеку – да он, как воин, и не смеет о подобном мечтать. Тем не менее…

Крик дельфина / Krik delfina (1986): постер

Крик дельфина / Krik delfina (1986)

Алексей Салтыков, чей творческий путь очень ярко начался парой десятилетий ранее, откровенно «не потянул» столь ответственную тему. Отдельные находки (например, введение в саундтрек песни Глории Гейнор I Will Survive, получающей в новом контексте ироническое звучание) здесь не спасают…

Серый волк энд Красная шапочка / Seryy Volk end Krasnaya Shapochka (1990): постер

Серый волк энд Красная шапочка / Seryy Volk end Krasnaya Shapochka (1990)

Лейтмотивом служит популярный тогда тезис про наш общий европейский дом, где Красную шапочку ждёт не дождётся бабушка и куда наивную девочку посылает маменька (и, заметим, беспрепятственно пропускают таможенники). Единственная преграда – козни Серого волка…

Чёрный квадрат / Chyornyy kvadrat (1993): постер

Чёрный квадрат / Chyornyy kvadrat (1993)

Согласно выводам кинематографистов (и беллетриста?), получается, что выдвижение Юрия Андропова на пост главы страны развязало руки честным блюстителям закона, объективно – способствовав очищению и обновлению социалистической системы…

Тегеран-43 / Tegeran-43 / Teheran 43 (1979): постер

Тегеран-43 / Tegeran-43 / Teheran 43 (1981)

В благополучную брежневскую эпоху всё реже стали задумываться, какой ценой удалось отстоять право со стороны взирать на «прелести» капиталистического общества, из которых терроризм, давно ставший частью системы, являлся ещё не самым страшным примером…

Яндекс.Метрика Сайт в Google+