Дензел Вашингтон / Denzel Washington

Когда Дензел Вашингтон получил свою вторую премию «Оскар», в номинации «Лучшая исполнительница главной роли» победу одержала Холли Берри, – и многие сочли 2001-й год переломным с точки зрения отношения официального Голливуда к афро-американцам. Но ещё любопытнее, что именно тогда лауреатом ещё одной, почётной награды Американской академии кинематографических наук и искусств стал Сидни Пуатье – первый из актёров «фабрики грёз» с тёмным цветом кожи, получивший (ещё в 1960-е) статус «суперзвезды». Из всех последователей Пуатье именно Дензел может по праву носить гордое звание преемника этого одарённого первопроходца, который, к тому же, превзошёл своего учителя хотя бы в том, что к неполным пятидесяти годам завоевал уже две золотых статуэтки.

Это в высшей степени не случайно, особенно если помнить, какую важную роль в карьере Вашингтона заняли острые, проникнутые антирасистским пафосом работы Спайка Ли! Конечно, у такого имиджа обнаружились и свои недостатки: вспомним хотя бы форменную истерику, устроенную поклонницами, обвинившими кумира в нарушении негласно данного обещания – после того, как тот появился (в ленте «Его игра» /1998/, кстати, именно Спайка) в любовной сцене с белой женщиной. Но с другой стороны у почитателей Дензела есть все основания считать, что он взлетел на Олимп славы исключительно благодаря личному таланту и что самим фактом пребывания там доказывает несостоятельность расистских теорий.

Урождённый Дензел Хейс Вашингтон-младший появился на свет 28-го декабря 1954-го года в городке Моунт-Вернон, штат Нью-Йорк, и был средним из трёх детей в семье. По окончании средней школы он поступил в Фордэмский университет на факультет журналистики, однако за годы учёбы пристрастился совсем к иному занятию – лицедейству. Вашингтон начинал в театре, а в 1977-м – дебютировал на телевидении в картине «Уилма». Спустя ещё четыре года состоялся полноценный, кинематографический дебют Дензела в комедии «Точная копия». А в 1982-м ему посчастливилось получить постоянную роль – доктора Филиппа Чандлера – в телесериале «Сент-Элсвер», продержавшемся в эфире шесть лет. Впрочем, первый успех пришёл всё-таки чуть позже, когда Вашингтон уже накопил неплохой опыт на сценических подмостках.

Любопытно, что в «Истории солдата» /1984/ (1) режиссёр Норман Джуисон как бы повторил на новом, армейском материале интригу своего прославленного детектива «Душной южной ночью» /1967/, ставшего триумфом именно Пуатье. Правда, Вашингтон воплотил не центральный, но тоже важный и колоритный образ рядового первого класса Питерсона. Это в немалой степени обусловило выбор дальнейших проектов. Вашингтон был убедителен и в образе Стивена Бико («Клич свободы» /1987/), южно-африканского борца за права негритянского большинства, и в облачении демобилизованного десантника Ройбена Джеймса («За королеву и страну» /1988/), брошенного родной Великобританией на произвол судьбы, и рядового Трипа («Слава» /1989/), попавшего в мясорубку войны. Казалось, само его присутствие сообщает остроту звучания даже коммерческим картинам. Например, адвокат Наполеон Стоун («Состояние сердца» /1990/) является после гибели белому полицейскому, явно недолюбливающему афро-американцев, но вынужденному терпеть визиты призрака из-за пересадки сердца, а блюститель закона Ник Стайлз – противостоит жестокому маньяку, «рикошетом» мстя подонку. Наивысшим в данном отношении остаются совместные работы со Спайком Ли. Собственно, и полноценное признание пришло к Дензелу Вашингтону лишь после того, как он воплотил у этого режиссёра образ Малькольма Икс (2) – решительного правозащитника, чья деятельность подчас граничила с экстремизмом. В свете лос-анджелесских волнений появление такой «звезды» казалось крайне уместным и закономерным. Сотворчество со Спайком было с блеском продолжено и в дальнейшем.

Впрочем, Дензел Вашингтон отнюдь не стал сосредотачиваться исключительно на одной, пусть даже важной и актуальной, теме. Пополнив когорту «суперзвёзд», он существенно расширил амплуа, позиционируя себя, как правило, «хорошим парнем» (3) – но изредка представая на экране и в менее благородном качестве. Не думаю, что кинематограф многое потерял от такой перемены. Напротив, харизма Вашингтона и его искусство перевоплощения заметно расширили границы популярных жанров. Особенно Дензелу полюбился триллер, чуть ли не во всех разновидностях которого (от политического до виртуального, от военного до мистического) он появился. Вместе с тем мало кто не отметил, насколько легко кумиру удаётся воплощать образы бравых офицеров, например, в «Багровом приливе» /1995/ и «Мужестве в бою» /1996/, посвящённом войне в Заливе. Но с другой стороны в активе Вашингтона встречались и романтические комедии, и напряжённые криминальные боевики, и спортивные фильмы, посвящённые боксу и американскому футболу.

Новое столетие и тысячелетие Дензел Вашингтон встретил во всеоружии, твёрдо удерживая позицию в клубе двадцатимиллионников. Он как никто из коллег может похвастаться стабильностью в развитии своей карьеры, гарантируя интерес публики к любому фильму со своим участием. И что не менее важно – Дензела ценят коллеги (помимо упоминавшегося Ли следует назвать Тони Скотта), с удовольствием и к взаимной выгоде сотрудничающие со «звездой». А главное, невольно теряешься, думая: кого же можно назвать его ближайшими конкурентами?

__________
1 – В советском прокате – «Армейская история».
2 – Он, между прочим, является кумиром самого актёра, назвавшего в честь этого политического активиста собственного сына, родившегося в 1991-м году.
3 – Если воспользоваться эпитетом американского журналиста Джесси Корблата, Reader’s Digest, номер за июнь 2009, стр. 100-103.

© Евгений Нефёдов, 17.01.2010