Сознательный и очень сильный уклон в стихию мелодрамы всё-таки не помешал Дэвиду Финчеру реализовать философский потенциал, заложенный в замысле, который вынашивался, кстати, очень долго: права на киноверсию продюсер Рэй Шарк приобрёл ещё в разгар рейганомики, так и не сумев запустить фильм в производство…
Завязка ещё подаёт большие надежды, заставляя теряться в догадках относительно того, что же ожидает Ван Ортона, последовавшего совету брата, но – важно! – самостоятельно принявшего окончательное решение об участии в Игре. Точнее, возникает напряжённая неизвестность касательно самой природы развёртывающегося действия…
Дэвид Финчер и кинодраматург Стивен Заиллян, судя по всему, сознательно представили знакомых персонажей в несколько неожиданном свете, изменив экранные события и их последовательность если и не радикально, то, как минимум, в отдельных, бросающихся в глаза частностях…
Всё-таки не каждый сумеет, оттолкнувшись от банальной обиды, оценить открывшийся потенциал, грамотно присвоить и развить чужую идею, найти средства, заинтересовать широкие массы, ловко обойти интересы партнёров, проявляя незаурядные умственные способности…
Зритель неизбежно заражается чувством морального непокоя, предчувствием медленно, но верно движущегося по направлению к пропасти мира в преддверии Страшного суда, догадываясь, что упоминание семи смертных грехов принципиально…
Постепенно Повествователь начинает видеть в Дёрдене не «бунтовщика без причины», а чуть ли не единственную надежду на спасение заблудших душ. Интуиция подсказывает, что в его циничных выходках заложен взрывоопасный потенциал, как раз срочно требующийся заплесневелому, точно болото, обществу…
Дэвид Финчер в очередной раз подтвердил право считаться одним из лучших (возможно, лучшим на сегодняшний день в Голливуде) специалистом по триллерам – истинным наследником Альфреда Хичкока, хотя вроде бы публично не претендовал на подобный титул…
Затянувшийся процесс монтажа, от которого Дэвид, если верить прессе, самоустранился, привёл к тому, что действие производит впечатление слегка затянутого, резко уступая в саспенсе ленте Ридли Скотта и в динамизме – кэмероновскому «сиквелу»…
