Currently browsing tag

Дэвид Кэррадайн / David Carradine


Когда Квентин Тарантино доверил Дэвиду Кэррадайну заглавную роль в своём стильном и жестоком двухтомнике «Убить Билла», многие сразу вспомнили о сходном приглашении в «Джекки Браун» /1997/ Пэм Грир и Роберта Форстера – «звёзд» т.н. «эксплуататорского» кинематографа 1970-х, к которому режиссёр всегда питал привязанность. И на слова Квентина о том, что считает Дэвида одним из лучших актёров Голливуда, мастером уровня Джека Николсона, никто, кажется, не обратил особого внимания… А между тем к тарантиновской характеристике смысл прислушаться, право, есть.

Нелишне также вспомнить, что Дэвид Кэррадайн является представителем старейшей актёрской династии, поскольку родился (8-го декабря 1938-го года) в Голливуде – в семье Роберта Кэррадайна. Равно как и о том, что получил классическое образование, изучая теорию музыки и композицию в Государственном колледже Сан-Франциско, которое, кстати, пригодилось впоследствии. Наконец, о том, что после двухгодичной службы в армии Дэвид всерьёз взялся за овладение актёрской профессией, добившись признания на Бродвее игрой в постановках таких пьес, как «Помощник» и «Королевская охота Солнца». Лишь после всего этого, накопив достаточный опыт, Кэррадайн принял решение покорить экран.

Впрочем, ранние попытки не привлекли к новичку какого-либо внимания. Пришлось довольствоваться десятками появлений в безликих фильмах («Таггарт» /1964/, «Как же много этих воров!» /1966/, «Жестокие» /1967/) и телесериалах вроде «Истсайда/Вестсайда» или «Ареста и процесса». Даже первая главная (и заглавная) роль в «Шейне» /1966/ не позволила радикально переломить ситуацию. Кэррадайна выбирали преимущественно на второплановые, если не эпизодические, роли, эксплуатируя внешние данные – заставляя изображать суровых злодеев и негодяев. Так продолжалось вплоть до начала 1970-х, когда Дэвиду улыбнулась редкостная удача. Брюс Ли, пока никому не ведомый, предложил знакомому продюсеру замечательную идею – поместить типично восточного персонажа, одинокого и умудрённого мастера боевых искусств, в антураж Дикого Запада. Киноделец оценил перспективность замысла – но не рискнул доверить центральную партию китайцу, пригласив взамен местного исполнителя. Так появился на свет полнометражный фильм «Кунг-фу» /1972/ – «пилот» телесериала, с триумфом демонстрировавшегося в течение трёх лет. Публика восторженно встретила новый типаж, восхитившись не столько ратным искусством Кэррадайна (1), сколько по-азиатски таинственной харизмой и обаянием, восприняв его особого рода гуру и даже… секс-символом (2) своего времени. Позднее Дэвид вспоминал, что не было дня, когда не приходилось слышать признаний о том, как сериал полностью изменил чью-то жизнь. Это в итоге подвигло его на изучение восточной философии и написание автобиографии с красноречивым заголовком «Дух Шаолиня» (3).

И всё же гораздо важнее, что сам Дэвид Кэррадайн рассматривал телесериал, скорее, как средство пробиться в большой кинематограф. Ему удалось заинтересовать таких крупных художников, как Мартин Скорсезе («Берта по прозвищу «Товарный вагон» /1972/, «Грязные улицы» /1973/) и Роберт Олтмен («Долгое прощание» /1973/). Не менее интересным оказалось сотрудничество с «независимым» режиссёром Полом Бартелом, который под руководством продюсера Роджера Кормана сотворил остроумные и захватывающие футуристические боевики «Смертельные гонки 2000» /1975/ и «Гонки «Пушечное ядро» /1976/, получившие «культовый» статус. Наконец, безусловным триумфом Кэррадайна стал «На пути к славе» /1976/ Хэла Эшби – биографический фильм о легендарном певце Вуди Гатри. Ещё более удивительным многие сочли выбор выдающегося шведского мастера Ингмара Бергмана, поручившего Дэвиду роль жертвы крепнущего нацизма в притче «Змеиное яйцо» /1977/, где он блеснул в тандеме с неподражаемой Лив Ульман. Как тонко актёр, вроде бы не расставшийся с маской стоика с крутым нравом, передал страдания, не отпускающие душу человека, попавшего в водоворот социально-политических катаклизмов!

Между прочим, примерно тогда же Дэвид Кэррадайн попробовал силы в режиссуре, осуществив две постановки при поддержке актрисы Барбары Херши. Правда, мелодрама «Ты и я» /1975/ осталась незамеченной. Зато фильм «Американа», снимавшийся почти десять лет (4) и произведший, причём в черновом монтаже (!), на Бергмана очень благоприятное впечатление, свидетельствует о наличии у Кэррадайна ещё и режиссёрского дарования. Да и в обличии ветерана вьетнамской войны, возвращающегося в родную «глубинку» и оказывающегося не у дел, он очень точен.

Это была вершина. У Кэррадайна ещё появятся интересные проекты, в том числе дважды – опять связанные с именем Брюса Ли, которого он косвенно «заменит» в притче «Молчаливая Флейта» /1978/ и в «Одиноком волке МакКуэйде» /1983/. Будет фильм-катастрофа «Серая дама» уходит на глубину» /1977/, будут любопытные вестерны «Скачущие издалека» /1980/ и «Ровно в полдень, часть II» /1980/. Только постепенно Дэвид пристрастится к дешёвым и откровенно низкопробным фильмам действия («Воин и колдунья» /1984/, «В тылу врага» /1986/, «Вооружённый отпор» /1986/, «Отряд будущего» /1990/ и т.д. и т.п.), сделавшим его воистину олицетворением кинематографа класса «Z». Не поможет даже возрождение цикла «Кунг-фу», получившего пафосный подзаголовок «Легенда продолжается»!

Из небытия Кэррадайна вернёт, разумеется, Тарантино, не просто художественно преломив давний экранный миф, но и раскрыв незаурядные актёрские данные Дэвида, долго остававшиеся невостребованными. С лёгкой руки Квентина он вновь превратился в великого и таинственного Мастера, которым останется, по-видимому, уже навсегда.

__________
1 – Он всё-таки не шёл ни в какое сравнение с Брюсом, чья слава постепенно достигла США.
2 – В данном отношении можно доверять мнению журнала Playboy (подборка Артура Найта в декабрьском номере 1973-го, стр. 203).
3 – Бостон, штат Массачусетс, изд-во Charles E. Tuttle Co, Inc., 1991.
4 – Выпуск на экраны состоялся лишь в 1983-м году.

© Евгений Нефёдов, 16.06.2008

Убить Билла. Фильм 2 / Kill Bill: Vol. 2 (2004): постер

Убить Билла. Фильм 2 / Kill Bill: Vol. 2 (2004)

Почти сразу было подмечено, что второй фильм производит впечатление совсем иного – и по звучанию, и по ритму, и по направленности – кинопроизведения, нежели первый. Однако всё гораздо сложнее, особенно если учесть, что Квентин Тарантино не уходит в сторону от базового принципа…

Мир Кормана / Corman’s World: Exploits of a Hollywood Rebel (2011): постер

Мир Кормана / Corman’s World: Exploits of a Hollywood Rebel (2011)

Картина Степлтон будет, вне всяких сомнений, полезна и для бизнесменов, решивших попытать счастья в киноиндустрии, и для историков киноискусства. Но Алекс, пожалуй, добилась большего – сумела за очень небольшое время познакомить нас с личностью незаурядного человека…

Берта по прозвищу «Товарный вагон» / Boxcar Bertha (1972): постер

Берта по прозвищу «Товарный вагон» / Boxcar Bertha (1972)

«Большой» Билл – не чета Джимми Хоффе, быстро нашедшему общий язык с боссами криминального мира. Он ступил на кривую стезю в общем-то вынужденно – да и так ли сильно налёты на поезда и офисы крупной железнодорожной компании противоречили его радикальным воззрениям?..

Змеиное яйцо / The Serpent’s Egg / Das Schlangenei (1977): постер

Змеиное яйцо / The Serpent’s Egg / Das Schlangenei (1977)

Безработный циркач Розенберг оказался явно не готов к высокой миссии, возлагаемой на всякого, кто так или иначе причастен к искусству, – к поиску истины, какой бы жуткой она ни представлялась. А пришлось! Без его настойчивости искушённый следователь, пожалуй, так и не вышел бы на след преступников…

Убить Билла. Фильм 1 / Kill Bill: Vol. 1 (2003): постер

Убить Билла. Фильм 1 / Kill Bill: Vol. 1 (2003)

Разделение четырёхчасовой картины и последующий выпуск в кинопрокат двух как бы полноценных фильмов с перерывом в полгода (соответственно – в октябре 2003-го и в апреле 2004-го) стало новацией Квентина Тарантино, словно покусившегося на самую основу системы сиквелов…

Кунг-фу: фильм / Kung Fu: The Movie (1986) (ТВ): постер

Кунг-фу: фильм / Kung Fu: The Movie (1986) (ТВ)

Явление Брэндона Ли, уже в дебютной роли продемонстрировавшего задатки яркой «звезды», можно рассматривать и в качестве стремления «отомстить» за допущенную несправедливость, и как попытку выйти из тени прославленного родителя. Вану, надо полагать, не случайно привиты симптомы эдипова комплекса…

Смертельные гонки 2000 / Death Race 2000 (1975): постер

Смертельные гонки 2000 / Death Race 2000 (1975)

Любопытно, что, прочитав рассказ «Гонщик» Иба Мельхиора, Роджер Корман лично написал первую версию сценария. Однако вскоре благоразумно решил, что серьёзная антиутопия – не лучшее, что можно извлечь из столь интригующего фантастического допуска…

Одинокий волк МакКуэйд / Lone Wolf McQuade (1983): постер

Одинокий волк МакКуэйд / Lone Wolf McQuade (1983)

МакКуэйд воспринимается давним потомком иствудовского Человека без имени, несмотря на то, что обосновался на земле Техаса, превосходно закаляющей характер, на вполне законных основаниях. Он по-прежнему готов противостоять сотне головорезов и вообще не задумывается об опасности…

Долгое прощание / The Long Goodbye (1973): постер

Долгое прощание / The Long Goodbye (1973)

Какой там дьявольски изощрённый план преступления? Какое борение страстей? Какая трагедия творчества?.. Всё мелочно, ничтожно, погружено в вечную суматоху и вообще не заслуживает внимания. Свершив правосудие, Филип Марлоу возвращается в привычную суету сует…

Воин и колдунья / The Warrior and the Sorceress (1984): постер

Воин и колдунья / The Warrior and the Sorceress (1984)

В разгар «рейганомики» внимание кинодельца Роджера Кормана привлекла Аргентина, в которой помимо прекрасной натуры на руку предприимчивому продюсеру играла политическая и экономическая нестабильность, позволявшая обходиться минимальными затратами…

Яндекс.Метрика Сайт в Google+