В «Сокровищах Амазонки» /2003/ с кратким напутствием к Беку («Желаю повеселиться») обращается мускулистый владелец бара в исполнении не кого иного, как Арнольда Шварценеггера. Эта шутка, хотя и не помогла комедийно-приключенческой ленте Питера Берга окупиться в кинопрокате, прозвучала по-своему пророческой. Арни к тому моменту всерьёз озаботился политической карьерой – и от души приветствовал появление нового (далеко не последнего!) героя боевиков. Сегодня уже покажется трюизмом утверждение в том духе, что преемник полностью оправдал возложенные на него надежды.
Конечно, завистники наверняка заметят, что Дуэйну помогло спортивное прошлое. Но ведь и Шварценеггеру достижения на поприще культуризма отнюдь не служили гарантией непременного признания в качестве артиста, а он – играючи заткнул за пояс Стива Ривза с Регом Парком, не говоря уже о своих товарищах-конкурентах Лу Ферриньо, Франко Коломбо и других. В рестлинге – похожая картина. Допустим, Мистер Ти не смог толком распорядиться шансом после того, как встретился на боксёрском ринге с самим Рокки Бальбоа. Родди Пайпер, отметившись в умной научно-фантастической ленте «Чужие среди нас» /1988/ Джона Карпентера, вскоре «застрял» в дешёвых фильмах действия. Даже Халк Хоган не сумел выдержать стремительный темп покорения аудитории, взятый в начале кинематографической карьеры. Кого из нынешних «звёзд» World Wrestling Entertainment, Inc. можно поставить в один ряд со «Скалой»? Стив Остин, Джон Сина, Дейв Батиста явно же не дотягивают…
История побед Джонсона-рестлера, пошедшего по стопам отца (1), хорошо изучена и освещена в прессе. Нас же больше интересует путь, пройденный Дуэйном в киноиндустрии. Если не принимать во внимание многочисленные шоу под маркой WWE и телевизионные передачи (включая эпизод в юмористической программе «Saturday Night Live»), заявкой на покорение актёрской стези стала роль в 15-м эпизоде шестого сезона телесериала «Звёздный путь: Вояджер» /1995-2001/ под названием «Цункатсе». Там «Скала» отметился в обличии «Чемпиона» – спортсмена, применяющего коронные приёмы исполнителя. Но, конечно, по-настоящему эффектным стало явление в образе Метаяса – Царя скорпионов, встающего на пути у четы ОʼКоннеллов. Успех кинофантазии «Мумия возвращается» /2001/ так обрадовал продюсеров, что новичку тут же предоставили возможность для бенефиса – и не поскупились на гонорар в $5,5 млн.!
Сам по себе яркий старт, конечно, ещё ни о чём не говорил. Джонсон, что называется, взял быка за рога – но упомянутые выше «Сокровища Амазонки» и «Широко шагая» /2004/, ремейк «культового» провинциального боевика, явно не оправдали радужных надежд. Даже «Doom» /2005/, основанный на одноимённой компьютерной игре, прошёл по киноэкранам слабее, чем ожидалось. Тем не менее Дуэйн, грамотно воспользовавшись паузой в карьерах кумиров старшего поколения (тех же Шварценеггера со Сталлоне), занял освободившуюся нишу. Попутно он старался расширить амплуа, отметившись в спортивных лентах «Второй шанс» /2007/ и «План игры» /2007/, пробравшись в фантастическую «Ведьмину гору» /2009/, наконец, дав волю чувству юмора. «Зубную фею» /2010/ при всём желании не причислишь к шедеврам, однако готовность исполнителя посмеяться над сложившимся имиджем не может не вызвать симпатии. К слову, этим качеством отличались практически все кумиры фильмов действия.
Переломный момент в карьере «звезды» наступил с началом следующего десятилетия. Убедившись на примере сиквела «Мумии» /1999/ в целесообразности участия в продолжениях суперхитов, Дуэйн Джонсон охотно принимал аналогичные предложения позже. Так, в «Путешествии 2: Таинственном острове» /2012/ он вызвался оказать поддержку персонажу Джоша Хатчерсона, сменив Брендана Фрейзера, в «G.I. Joe: Броске кобры 2» /2013/ принял эстафету от Ченнинга Татума. Но, конечно, удачнее всего оказалось внедрение в слаженную команду «Форсажа». Если в пятой части мощная фигура Люка Хоббса возникала на пути у Доминика, и конфликт разрешался старой доброй дракой на кулаках (с сопутствующим разрушением помещения), то дальше – стало ещё интереснее. От серии к серии отношения между непримиримыми антагонистами, находящимися по разные стороны закона, усложнялись и углублялись. Естественно, что такую харизматичную личность авторы терять не хотели, благо пресловутый «скелет в шкафу», если покопаться, обнаружится у каждого.
Очутившись на вершине Олимпа славы, Дуэйн Джонсон разошёлся по-настоящему. Лично для меня представляется знаковой партия Геракла, особенно с учётом того, что герой мифов Эллады выведен на кинополотне не полубогом, наделённым сверхчеловеческими способностями, а простым смертным. Актёр убедительно вписался в реалистическую трактовку древних легенд. Менее удачным показался фильм катастроф «Разлом Сан-Андреас» /2015/, где ему приходилось бороться с разгулом природной стихии, попутно произнося пафосные речи. Отныне даже комедии с участием знаменитости отличаются размахом – и снимаются непременно с расчётом на астрономические кассовые сборы. Это касается и «Полутора шпионов» /2016/, отмеченных дуэтом с чернокожим комиком Кевином Хартом, и «Спасателей Малибу» /2017/, куда более язвительных, чем оригинальный телесериал.
Мало-помалу артист, давно отказавшийся от псевдонима «Скала», пробрался в почётный перечень «суперзвёзд», получающих наивысшие гонорары – и даже на первую строчку! Его участие стало не последним по значимости фактором в возрождении медиафраншизы «Джуманджи», хотя мне больше понравился фильм «Ремпейдж» /2018/, основанный на старой серии игр. В «Небоскрёбе» /2018/ Джонсон отдал дань боевикам своей юности (перекличка с «Крепким орешком» /1988/ очевидна!), в «Круизе по джунглям» /2021/ – авантюрно-приключенческим картинам. «Красное уведомление» /2021/ позволило окунуться в атмосферу, почти как в «бондиане», а ведь Дуэйн публично изъявлял желание сыграть агента 007 после ухода Дэниэла Крэйга. Наконец, с «Чёрным Адамом» /2022/ он ступил на ранее неосвоенную территорию кинокомиксов.
__________
1 – Ребёнок родился в семье Рокки Джонсона и промоутера Аты Майвиа 2-го мая 1972-го года.
© Евгений Нефёдов, 06.07.2023
Дуэйн Джонсон помимо того, что традиционно отвечает за боевые сцены, ещё и выступает романтическим героем, показывая, как трудно «ботанику» Спенсеру, даже преобразившемуся в мускулистого, статного Смолдера, покорить сердце Марты – особенно в сексапильном обличии Руби Раундхаус…
После того, как не удалось реализовать идею экранизации романа Терри Пратчетта «Мор, ученик Смерти» /1987/, тандем предложил руководству Walt Disney Pictures на выбор три оригинальных сюжета, из которых Джону Лассетеру понравилась история на основе полинезийской мифологии…
Кинематографисты вновь воздают должное азарту, прозрачно намекая, что для воров экстра-класса, получивших красное уведомление от Интерпола, важны не деньги как таковые, а удовольствие от самого процесса похищения бесценных артефактов. От процесса, позволяющего получить очередную порцию адреналина…
Авторам, думается, следовало заострить внимание на том, что в качестве здания, которое по сюжету было построено по проекту Риддика и в котором расположена штаб-квартира его компании, выведен тот же самый 138-этажный небоскрёб, где разворачивались перипетии «Вздымающегося ада» /1974/…
Мотив переселения душ (или даже вариация на тему вечного возвращения, облюбованную Артуром Шопенгауэром и Фридрихом Ницше) придаёт явно нелишнюю подобным зрелищам философскую нагрузку. Если б ещё история не казалась рассказанной впопыхах, чуть ли не скороговоркой…
Разумеется, идея представлялась забавной. Когда нужно морально (до физического воздействия) подавить противника или, ещё лучше, проявить бойцовские качества, тут Джонсону равных нет. Однако Дуэйн, увы, изрядно теряет убедительность, как только берётся изображать недалёкого типа…
Авторы уже безо всяких оговорок оправдывают сомнительную практику: нелегальные акции на территории суверенных государств (пусть и руками наёмников) в конечном итоге-де служат добру, а в секретных тюрьмах ЦРУ содержатся исключительно особо опасные преступники масштаба Шоу…
Главное, чем Ратнер превосходит Ренни Харлина, ограничившегося старательной имитацией эстетики видеоклипов и рекламных роликов (грубо говоря, созданием красивого, броского, но бестолкового визуального ряда), – это, как минимум, попыткой придать легендам оригинальную трактовку…
В целом Джастин Лин мыслит, безусловно, здраво, настаивая, что невозможно сохранить на достигнутом уровне (а тем более, сколько-нибудь заметно увеличить) интерес широких зрительских масс к киноциклу, если искусственно ограничивать себя сложившимися рамками…
При всей кинематографической (точнее, типично голливудской) условности «Форсаж 5» оказывается не так уж далёк от подлинной реальности, живописуя безотрадное бытование фавелл, над которыми печально воспаряет знаменитая статуя Христа-Искупителя…
