Когда ты родился в Лос-Анджелесе, штат Калифорния, в 1949-м году (4-го декабря) – накануне эры ТВ… Когда твоим отцом является Ллойд Бриджес, прославившийся на всю Америку кино-, но в первую очередь – телевизионными ролями и нередко снимавшийся вместе с супругой Дороти Дин… Наверное, трудно остаться в стороне от экранных искусств! Джеффа Бриджеса, равно как и его старшего брата Бо (1), чаща сия не миновала – и засветиться на целлулоидной плёнке пришлось, по инициативе родителей, уже в трёхлетнем возрасте, пусть и без упоминания в титрах. А полноценным дебютом будущей «звезды» можно считать, пожалуй, телесериал «Морская охота», в парочке эпизодов которого, «Подарок на День Рождения» и «Потерянные», Джефф получил небольшие партии. Впрочем, из ранних опытов, оказавших на Бриджеса-младшего особо сильное влияние, обычно называют не спорадические появления в проектах вроде «ФБР» или «Одиночка», но театральный опыт. Четырнадцатилетний актёр снискал овации ролью, как сказали бы у нас, «трудного» подростка – в постановке пьесы «Вальс на годовщину» (Anniversary Waltz), где составил запоминающийся тандем с собственным отцом.
Что же касается кинематографической карьеры, то первые признаки успеха в данном направлении появились лишь в начале 1970-х. Тогда Джефф Бриджес отметился в двух серьёзных, хотя и не вызвавших особого резонанса, картинах, «Инь и ян мистера Го» /1970/ и «Зал гнева» /1970/. А уже в следующем году молодому артисту посчастливилось получить приглашение от Питера Богдановича. Его Дуэйн Джонсон из «Последнего киносеанса», пожалуй, острее прочих своих сверстников ощущает бесперспективность и серую будничность существования, от которого некуда деться в замшелом провинциальном городке. Фильм, пронизанный грустной, ностальгической интонацией, был по праву воспринят в качестве гимна поколения, каким оно видело само себя до эпохи «великих локальных конфликтов», развязанных США в Корее и Вьетнаме. И лицом этого поколения ненадолго стал именно Джефф.
Впрочем, Бриджес не стремился эксплуатировать имидж кумира ровесников, если и обыгрывая соответствующие черты, то – с долей иронии. Таков, например, его «Быстроножка», беспечный, явно «отбившийся» от бунтующих 60-х и – навязавшийся в попутчики «Громобою», невозмутимому искателю приключений в исполнении Клинта Иствуда. Однако чаще Джефф предпочитал обстоятельные партии, в том числе – достаточно парадоксальные. В «Жирном городе» /1972/ зрителей поразил глубиной образ молодого боксёра Эрни, в «Плохой компании» /1972/ он обрушил на публику тонны обаяния в обличии мошенника Джейка Рамси, а в «Сердцах Запада» /1975/ – обнаружил неплохое чувство юмора. И всё-таки переломным для Джеффа Бриджеса стал 1976-й год. Тогда он, во-первых, блеснул в странной мелодраме (точнее, человеческой драме) «Оставайся голодным» /1976/. В этой ленте одну из ранних ролей исполнил Арнольд Шварценеггер – но светоч культуризма (и – позднее – экрана), конечно, резко проигрывал на фоне более опытных коллег, включая Бриджеса. Во-вторых, на Джеффа пал выбор продюсера Дино Де Лаурентиса (2) и режиссёра Джона Гиллермина, авторов «Кинг-Конга» /1976/ – одного из блокбастеров десятилетия. И опять же – исключительно заслуга Джеффа, что публика запомнила его почти так же хорошо, как гигантскую обезьяну, чудо творцов специальных эффектов, и эффектную блондинку Джессику Лэнг.
К слову, благодаря той же самой роли, учёного-исследователя либеральных взглядов, талант Джеффа Бриджеса оценили и в СССР – правда, десятилетием с лишним позже. Тогда же на наши экраны вышла гораздо более интересная (по крайней мере по замыслу) картина с участием актёра – «Человек со звезды» /1984/, где он предстал в облачении отрешённого, загадочного инопланетянина. В целом это, конечно, не лучшая постановка Джона Карпентера – но образ оказался выразительным. К тому времени в Советском Союзе получил широкое распространение феномен видео – и зрители смогли познакомиться с остальными бриджевскими работами. Особенно впечатлил, пожалуй, «Трон» /1982/ – первый полноценный «виртуальный» фильм в том смысле, что его действие разворачивается внутри искусственно созданного мира компьютерной программы. Также обязательно следует отметить, что Бриджес, в сущности, первым из голливудских «звёзд» открыл золотоносную жилу мелодраматических триллеров. Джефф с успехом отметился в таких лентах, как «Несмотря ни на что» /1984/, «Зазубренное лезвие» /1985/, «На следующее утро» /1986/, а также в картинах «Восемь миллионов способов умереть» /1986/ и «Надин» /1987/, которые можно отнести к тому же жанру с несущественными оговорками. И если бы ведущая партия в «Роковом влечении» /1987/ в итоге не ушла к Майклу Дугласу, именно он, а не Майкл, стал бы «лицом» течения…
Словом, 1990-е Джефф Бриджес встретил в статусе одного из ведущих американских актёров. И не беда, что ряд проектов, включая «Техасвилль» /1990/, вольное продолжение «Последнего киносеанса», откровенно не состоялись. По-настоящему яркое исполнение ролей в «Короле-рыбаке» /1991/ (циничный ди-джей с радио), «Бесстрашном» /1993/ (человек, одержимый игрой со смертью), «Большом Лебовском» /1998/ (без комментариев!), «Планете К-ПЭКС» /2001/ (умудрённый опытом психиатр), уверен, запомнили все. А уж новейший дорогостоящий кинокомикс, где Бриджес тряхнул стариной и рискнул предстать в облачении Шейна, возникающего на пути у самого Железного человека, блестяще доказал, что с его популярностью дела по-прежнему обстоят неплохо.
__________
1 – Он менее известен, но тоже мог запомниться, допустим, по «Парному удару» /1992/, где предстал в обличии отца болезненного подростка – истового поклонника Чака Норриса.
2 – По забавному стечению обстоятельств, он же помог обрести славу самому Арнольду, вложив средства в экранизации двух рассказов о Конане.
© Евгений Нефёдов, 20.10.2008
