Сложно сказать, какой получилась бы реализация исходного замысла, принадлежащего Саре Кернокан и основанного на реально пережитом опыте, квалифицированном ею как паранормальный. Кларк Грегг (вообще-то в первую очередь – актёр) переписал историю примерно на три четверти – под вкус Стивена Спилберга…
Кумир вынашивал замысел на протяжении нескольких лет – и не в одиночку! Фрэнк Дюкс даже подал в суд, потребовав признания собственного вклада (с соответствующей денежной компенсацией) в разработку истории и в итоге добившись упоминания в титрах в качестве соавтора сюжета – наряду с Жаном-Клодом…
Пациентов с разными диагнозами, непохожих друг на друга по характерам, темпераментам, привычкам и т.д., объединяет одно: желание спрятаться от окружающего мира, такого большого, изменчивого, равнодушно, а то и враждебно настроенного…
Президенту Рональду Рейгану, который вообще не забывал о своей первой профессии и внимательно следил за достижениями Голливуда, настолько понравился этот фильм, что он даже позвонил актёру Майклу Беку, рассказав ему, как устроил сеанс в своей резиденции в Кемп Дэвиде…
Если «Номер 249» явственно отдаёт викторианской по духу мистикой, когда наследие Древнего Египта изучалось в одном ряду с животным магнетизмом, спиритическими сеансами и т.п., то «Кот из ада» – это притча, безусловно, эпохи свершившейся научно-технической революции…
В одном из интервью режиссёр очень точно охарактеризовал суть замысла третьей ленты, подчеркнув не преемственность научно-фантастических традиций, а желание сотворить «отечественную версию «Чёрного ястреба» с гигантскими роботами-пришельцами»…
Нет оснований не верить в искренность заверений Крокетта и Таббса, что предметы роскоши являются частью легенды, поскольку им – под вымышленными фамилиями Бёрнетт и Купер – приходится входить в доверие к состоятельным наркобаронам, к предводителям ОПГ…
Уолтер Хилл согласился с кинодраматургами взглянуть на досконально изученную (хуже того, давно овеянную легендами) биографию знаменитых бандитов вне привычных представлений о тотальном доминировании на Диком Западе духа индивидуализма…
На сей раз дело не только в посещении развлекательного заведения Чарльзом Чаплином и Джеймсом Кэгни или даже – в успешной карьере Дуайера, замеченного Глорией Свенсон и быстро нашедшего себя на «фабрике грёз» в ролях жестоких преступников, ловко копируя манеры Шульца…
Льюис Тиг, прошедший отличную школу малобюджетного кинематографа, а затем накопивший опыт сотрудничества с ведущими голливудскими «звёздами», получил в своё распоряжение в общем-то достаточные средства – порядка $6 млн., чтобы сотворить приемлемое зрелище…
