Всё это не кажется ни смешным, ни поучительным – совершенно бездумным развлечением. Видимо, из опасения подобных упрёков со стороны рассерженных родителей кинематографисты поместили в заключительные титры пространную цитату из старой, 1949-го года, статьи журнала Colliers…
Мотив расплаты за содеянное в прошлом или творимое ежедневно зло так или иначе превалирует во всём «калейдоскопе», касается ли это отцеубийцы Беделии, поддавшегося алчности Джорди, сварливой Вильмы или магната Прэтта, доводящего конкурентов до суицида…
Поначалу инстинкт самосохранения побеждает, заставляя напрягать интеллектуальные, психические и физические силы в поисках выхода, в крайнем случае – в надежде сделать существование мало-мальски приемлемым. Но затем, причём достаточно быстро, – одерживают верх агрессивные подсознательные импульсы…
«Когда в аду не останется места, мертвецы начнут бродить по земле», – глубокомысленно изрекает Питер (фраза послужила одним из слоганов картины), вспомнив о той мудрости, что пытался донести прадед, шаман из Тринидада, владевший тайнами чёрной магии…
Есть повод подосадовать за авторов! То, что Стивен частично опирался на собственный опыт (хотя в образе Джорджа Старка содержится отсылка к личности Дональда Уэстлейка, известного и как Ричард Старк), косвенно свидетельствует: именитый беллетрист подходил к замыслу предельно ответственно…
Барбара воспринимается беспомощной жертвой обстоятельств (и объектом издевательств брата) лишь в начале повествования, а как только берёт в руки оружие – преображается в бесстрашную воительницу, современную амазонку, идеал американских феминисток…
Если «Номер 249» явственно отдаёт викторианской по духу мистикой, когда наследие Древнего Египта изучалось в одном ряду с животным магнетизмом, спиритическими сеансами и т.п., то «Кот из ада» – это притча, безусловно, эпохи свершившейся научно-технической революции…
Картина устранения последствий, когда вовсю красуется звериное мурло мещанина, вооружённого карабинами и револьверами, методично отстреливающего всех, от кого потенциально исходит риск, покажется, право, пострашнее предшествующей ночки!..
Фильм удивительным образом сочетает в себе незамутнённость взгляда, присущую ранней продукции упомянутого выше «гения кинопримитива», с подкашивающим профессионализмом, с виртуозным обыгрыванием законов и условностей одного из самых распространённых экранных жанров…
