Решение чиновников Министерства культуры Италии выбрать для списка ста фильмов, «которые должны быть сохранены», кинопроизведения, увидевшие свет в промежутке между 1942-м и 1978-м годами, удивления не вызывает: именно в данный период национальная кинематография по праву претендовала на мировое лидерство…
Таким образом, Федерико Феллини вместе с Туллио Пинелли и Эннио Флайано лишь внешне следуют канонам занимательного жанра, делая упор на внутреннюю, морально-психологическую (гуманистическую, как подчёркивал Федерико) интерпретацию характера…
Режиссёр попросил нескольких кинодраматургов (среди них – известный немецкий писатель Клаус Манн, старший сын Томаса) придумать не связанные одна с другой истории, но на съёмках нередко отходил от текста сценариев, практикуя импровизации. Тем не менее произведение не распалось на самостоятельные сегменты…
Начинающему кинематографисту пришлось преодолеть массу трудностей, возникавших с первого же съёмочного дня, и на ходу постигать техническую сторону ремесла. Тем не менее результат оказался очень достойным. Чего только стоит похвала маэстро Роберто Росселлини…
Впрочем, Феллини не был бы самим собой, если б лирика не соседствовала на экране с меткими сатирическими зарисовками, со слепками умонастроений, с вереницей ярких и забавных характеров. Его метод идеально соответствует специфике телешоу, готовящегося в спешке…
Вовсе не отказываясь от достоверности в воссоздании безрадостного быта (на чём как раз заостряется внимание в советском прокатном названии «Они бродили по дорогам»), Феллини осторожно смещает повествование в сторону более условного, насыщенного метафоризмом действа…
