Если земекисовское детище «Кто подставил кролика Роджера» /1988/ ознаменовало собой триумф постмодернизма, то постановка Шаффера волей-неволей олицетворяет самоновейшие мутации культуры, получившие условное наименование метамодернизм (или метамодерн). Вроде бы всё то же самое – да не то…
Пролог, что уж скрывать, поражает накалом драматизма – особенно для мультфильма с рейтингом G, не предполагающего возрастных ограничений. Чета рыб-клоунов не может нарадоваться в преддверии появления на свет потомства, однако внезапное нашествие барракуды оборачивается трагедией…
В целом на протяжении сеанса не покидает ощущение, что речь идёт – иносказательно – о вполне современной по духу, «странной» войне. Войне, где есть «свои» и «чужие», но нет противостояния Добра и Зла. Где блюдутся сиюминутные интересы, но почти исчезли идеалы…
Адам Эллиот ни капельки не лукавит, характеризуя свои произведения неологизмом Clayography (то есть ‘пластилинография’) – прозрачно намекая, что его пластилиновые мультфильмы насквозь пронизаны автобиографическими мотивами и одновременно сами становятся кусками прожитой творцом жизни…
Режиссёр, которого, если не отводить взор от кинополотна, можно заметить в крохотной роли владельца постоялого двора, честно постарался, пропустив легенду через себя, выдержать оригинальный стиль и вообще осовременить действие, но… Но что-то на этот раз не сработало – и захватывающего зрелища про «карты, деньги, два меча» не получилось…
Впрочем, Энг Ли и кинодраматурги (учитывая, что реализация замысла растянулась на десять с лишним лет, логично, что продюсеры отвергли массу разных вариантов сценариев) всё же постарались, чтобы лента не была с презрением отторгнута равнодушными к первоисточнику зрителями…
На неизбежные, объективного характера промахи накладывается такое количество субъективных ошибок, что напрашивается вывод не о роковом стечении неблагоприятных обстоятельств, а о повальной некомпетентности и царящем на базе разгильдяйстве…
Конечно, дело это нелёгкое – сродни балансированию на канате. С одной стороны режиссёр и когорта опытных кинодраматургов не имели права нарушать базовых принципов «приквела», раз уж взялись проиллюстрировать предысторию всем известных перипетий…
Вскоре после премьеры многие подметили, что Ридли Скотт последовал в русле, так мастерски проложенном Стивеном Спилбергом, но новая лента представляется, пожалуй, значимее, и не только из-за редкостного постановочного мастерства и достоверности боестолкновений…
