Currently browsing tag

Франко Неро / Franco Nero


Франко Неро существует как бы в двух ипостасях сразу. С одной стороны он вполне мог претендовать на почётное звание супермена №1 итальянского экрана, причём без уклона в комедию, как многие именитые коллеги: от Адриано Челентано до Теренса Хилла и Бада Спенсера. С другой же – количество ролей актёра, исполненных в остроактуальных, более того, бескомпромиссно прогрессивных фильмах (в том числе в постановке маститых режиссёров разных стран), тоже велико, чтобы счесть это случайностью или данью моде. У многих в данной связи невольно напрашивается вопрос, какое именно направление в своей карьере сам Неро считал первостепенным?

По-моему, ответ не имеет особого значения – и во всяком случае будет определяться эстетическими и идеологическими предпочтениями самого зрителя. Артист слишком ответственно подходил к съёмкам в картинах, поспешно объявлявшихся проходными, а по прошествии долгих лет и даже десятилетий – относившихся к классике популярных жанров (вестерна, полицейского боевика, триллера). И, очевидно, с не меньшим энтузиазмом принимал участие в создании политически и социально ангажированных произведений, бичевавших несправедливость и зло. Отличия покажутся ещё менее существенными, если обратить внимание, что ленты с участием Франко, в принципе, проникнуты духом благородства и добра в большинстве своём, лишь адресуя высокое послание разным категориям публики – на понятном для каждой из них языке.

А ведь приход в кинематограф урождённого Франческо Спаранеро, появившегося на свет 23-го ноября 1941-го года в провинции Эмилия-Романья, в местечке Сан Лаззаро, в семье сержанта карабинеров, мог и не состояться. Его ранние, первой половины 60-х, экранные опыты являлись, как считается, более или менее случайными, и Франко предпочёл, избрав звучный псевдоним, делу фотографа призвание актёра лишь под уговорами выдающегося кинорежиссёра Джона Хьюстона. Именно он выбрал никому не известного исполнителя, встреченного в павильонах студии Cinecitta, в совместный, итало-американский суперколосс «Библия» /1966/.

Партия Абеля не требовала особых способностей, но на Неро не могли не обратить внимание. По счастливому стечению обстоятельств, вскоре поступило предложение от Серджо Корбуччи, позволившее ему воплотить, наверное, свой самый знаменитый образ. Франко Неро шагнул с экрана в облачении Джанго – таинственного мстителя-одиночки, наводящего порядок на необъятных просторах Дикого Запада, ликвидируя подонков всех мастей при посредстве верного пулемёта. Актёр, что называется, слёту уловил особенности жанра, требующего не вживания в образ или передачи эмоциональных состояний, а внешней броскости, позволяющей придать действующему лицу свойства архетипа.

Впоследствии артист нещадно эксплуатировал удачно найденный имидж, снимаясь в массе подобных картин: «Джанго, прощай!» /1967/, «Человеке, гордости и мести» /1968/, «Напарниках» /1970/, «Да здравствует смерть… твоя!» /1971/ и, разумеется, «Кеоме» /1976/ – грустном и эффектном прощании со «спагетти-вестернами». Схожие черты Франко Неро привил персонажам, участвовавшим в приключениях и в совсем иные эпохи – вроде рыцаря Ланселота в роскошном мюзикле «Камелот» /1967/. И героям более современных фильмов действия, например, благородному белому ниндзя Коулу («Выход ниндзя» /1981/), вступающему в противоборство с ниндзя чёрным в исполнении японца Сё Косуги. И даже – действующим лицам полицейско-криминальных опусов…

Вот только здесь линия водораздела теряет чёткость. Ведь Франко Неро может с полным правом претендовать на звание подлинного лица (наряду с европейскими вариациями на темы голливудских ковбойских фильмов) итальянского «политического кинематографа». Однако такие выдающиеся картины данного течения, как «День совы» /1968/ и «Признания комиссара полиции прокурору республики» /1971/, «С нами Бог» /1970/ и «Убийство Маттеотти» /1973/ производили мощное впечатление не только остротой затрагиваемой проблематики и накалом обличительного пафоса, но и – напряжённостью интриги, непредсказуемостью сюжетных поворотов и другими отличительными особенностями крепкого детектива. Причём это ни в коем случае не бросает тень на достоверную и одновременно – эмоционально насыщенную игру Неро.

Если развивать эту мысль, то и другие престижные фильмы с участием Франко Неро зачастую покажутся не лишенными зрелищности. Вспомним хотя бы такие эпические полотна, как «Битва на Неретве» /1967/ югослава Велько Булайича и дилогия «Красные колокола» /1982-83/ нашего великого соотечественника Сергея Бондарчука, доверившего итальянской «звезде» партию Джона Рида. Правда, у актёра были роли и в сложных, эстетских картинах крупных мастеров: Луиса Бунюэля, Райнера Вернера Фассбиндера, Михалиса Какоянниса, Клода Шаброля.

К сожалению, постепенно, начиная с середины 1980-х, международная популярность Франко Неро стала стихать – и даже «великое возвращение» Джанго не помогло восстановить реноме. Максимум, что мог предложить Голливуд, – партия отъявленного злодея, генерала-диктатора Эсперанца, которому не позволяет сбежать «крепкий орешек» Брюс Уиллис. Большинство же названий тех лент, где Франко снимался последнюю четверть века, ни о чём не говорит даже насмотренному зрителю.

И всё-таки Франко Неро не суждено сгинуть в безвестности, что он лишний раз доказал эффектным появлением на экране вместе с давней возлюбленной Ванессой Редгрейв (1) в «Письмах к Джульетте» /2010/. По-моему, можно смело связывать надежды с гангстерской сагой «Прощание с крёстным отцом», а поклонникам «спагетти-вестернов» предстоит насладиться плодом нового сотрудничества Франко и режиссёра Энцо Кастеллари – фильмом с рабочим названием «Преступник Блу Джей Хоул».

__________
1 – Они познакомились ещё на съёмках «Камелота», в разные периоды жили вместе, в том числе воспитывали сына Карло Гэбриэла Неро, но официально сочетались браком лишь 31-го декабря 2006-го.

© Евгений Нефёдов, 18.05.2011

Джон Уик 2 / John Wick: Chapter 2 / John Wick: chapitre 2 (2017): постер

Джон Уик 2 / John Wick: Chapter 2 / John Wick: chapitre 2 (2017)

Киану Ривз повторно прошёл интенсивный курс физической и психологической подготовки, позволивший самостоятельно исполнить львиную долю трюков, но вместе с тем артист, к счастью, уберёг от превращения в бездушную смертоносную машину своего персонажа, даже дающего зарок: «Я их всех убью»…

Джанго / Django (1966): постер

Джанго / Django (1966)

Серджо Корбуччи, памятуя о находках предшественника, прибегает к стилистически ярким, изысканным решениям, с вкраплениями элементов гротеска и «чёрного юмора». Перестрелки сняты и смонтированы очень лихо, а, допустим, в сцене кулачной драки изобретательно использована ручная камера…

Отряд 10 из Наварона / Force 10 from Navarone (1978): постер

Отряд 10 из Наварона / Force 10 from Navarone (1978)

Вызывает недоумение, что югославские кинематографисты не отказались от сотрудничества с деятелями, взявшимися за создание если и не развесистой клюквы, то во всяком случае – кинопроизведения, дающего заведомо искажённые представления о подлинном событии…

Красные к. Фильм 1. Мексика в огне / Krasnye kolokola, film pervyy – Meksika v ogne (1982): постер

Красные колокола. Фильм 1. Мексика в огне / Krasnye kolokola, film pervyy – Meksika v ogne (1982)

Ничего удивительного, если ленту будут воспринимать в специфическом жанровом ключе: авторы вынужденно учитывали наработки творцов вестернов (и «спагетти-вестернов») чуть ли не в большей степени, чем поиски великого соотечественника Сергея Эйзенштейна, воспевшего героизм и трагедию мексиканцев…

Признание комиссара полиции прокурору республики / Confessione di un commissario di polizia al procuratore della repubblica (1971): постер

Признание комиссара полиции прокурору республики / Confessione di un commissario di polizia al procuratore della repubblica (1971)

Режиссёру удалось в лаконичной форме отразить суть функционирования общественных институтов в период, когда уже отгремел экономический бум – и итальянский капитализм вступил в фазу, как хотели убедить мир западные пропагандисты, устойчивого поступательного развития…

Входит ниндзя / Enter the Ninja (1981)

Входит ниндзя / Enter the Ninja (1981)

Именно Сё Косуги, по сути, спас картину, не только выступив хореографом поединков, но и личным примером доказав, что ниндзя – это серьёзно. Сила духа Хасегавы, его огромная внутренняя концентрация чувствуются, даже невзирая на скрывающую лицо маску!

Библия / The Bible: In the Beginning... / La Bibbia (1966)

Библия / The Bible: In the Beginning… / La Bibbia (1966)

Сокращённый вариант названия способен ввести в заблуждение: лишь подзаголовок, дословно переводящий с иврита на английский язык заглавие Книги Бытия, содержит намёк на то, что речь пойдёт о перипетиях сравнительно небольшой части Ветхого Завета…

Крепкий орешек 2 / Die Hard 2 (1990)

Крепкий орешек 2 / Die Hard 2 (1990)

По мысли авторов, рядовой гражданин США проявляет подчас больше сознательности, чем коррумпированные высокопоставленные чиновники и даже профессиональные военные, допускающие возможность, грубо нарушив присягу, пойти на сделку с дьяволом во плоти…

Джанго освобождённый / Django Unchained (2012)

Джанго освобождённый / Django Unchained (2012)

Казалось бы, Квентину – и карты в руки! Кто лучше него, обладающего уникальным даром не просто стилизации, а творческого переосмысления и… присвоения наиболее эффектных приёмов и находок других режиссёров, мог бы вдохнуть новую жизнь в «спагетти-вестерн»?..

Яндекс.Метрика Сайт в Google+