На сеансе постепенно крепнет убеждение, что Фиггис был очень хорошо знаком с прозой Антона Павловича Чехова и, в частности, внимательно прочёл рассказ «Дама с собачкой» /1898/ – или же видел какую-то из киноверсий: классическую (Иосифа Хейфица, с Ией Саввиной и Алексеем Баталовым) либо вольную, Никиты Михалкова…
Внимательный, предельно уважительный и чуточку хулиганский подход на поверку – не исключает житейской мудрости, осторожно подводя к мысли, что рано или поздно наступает понимание двойственной природы жизни. И тогда Печаль окажется столь же необходимой, как Радость…
Дэвид Линч был далеко не первым, кто выразил желание экранизировать одноимённый роман Фрэнка Герберта из трилогии о планете Дюна. Мексиканец Алехандро Ходоровский ещё в середине 1970-х собрал внушительную команду единомышленников…
Говорят, вся Америка с замиранием сердца следила за «бытовыми» перипетиями в городке Твин Пикс, ломая голову над убийством Лоры, которое, как следует из проведённого опроса авторов детективных романов, мог совершить кто угодно, поскольку законы жанра подверглись чудовищной деформации…
Специфика (чтобы не сказать резче – «неустранимый недостаток») телесериалов, в их отличии от кино- и телефильмов и даже мини-сериалов, заключается, на мой взгляд, в объективной невозможности выдержать всё многоплановое, намеренно растянутое во времени повествование на одном уровне…
На мой взгляд, «Дорз» можно считать эталонным среди произведений, успевших выделиться в отдельный поджанр (рок-байопик) даже из числа биографических фильмов, посвящённых судьбам и творческим свершениям прославленных музыкантов…
Врождённое чувство эксцентричного, присущее режиссёру, и атмосфера безудержного веселья, довлевшая на съёмочной площадке (вспомним, как заразительно смеются подружки Вилма и Бетти, перемывая косточки муженькам), на сеансе замечательно передаются зрителю…
Вероятно, режиссёр оказался стеснён рамками, наложенными Сарой Бёрд, написавшей сценарий на основе собственного романа «Школа бойфренда» /1989/, невольно почувствовав, каково бедняге-персонажу, сопротивляющемуся, но всё равно в конечном итоге подчиняющемуся сестре…
Подобно тому, как Бен на радость другу-психопату всего-навсего делает вид, будто исполняет композицию Рэя Орбинсона In Dreams, используя светильник вместо микрофона, всё, что открывается взору, – иллюзия, иногда красивая, иногда причудливая…
Крепкая драматургическая основа, несмотря на то, что сценарист Джим Кауф решил скрыться за звучным псевдонимом Боб Хант (то есть ‘охота’), заставляет следить за развитием экранных перипетий с изрядным внутренним напряжением, практически безотрывно…
