Со стороны может показаться, что урождённому Клоду Раймону Джемилю Зиди всё в жизни даётся легко. Появившийся на свет 25-го июля 1934-го года в Париже в семье Моханда Тайеба Зиди и Маргариты Жоржетты Круг, он освоил азы кинопроизводства в армии, а точнее, во время войны за независимость Алжира. Несмотря на происхождение отца (уроженца коммуны Тифра, расположенной в Кабилии), молодой человек был зачислен в штат службы аудиовизуальной информации вооружённых сил Франции. Вряд ли Клоду пришёлся по душе опыт новобранца, а участие в создании нескольких пропагандистских короткометражек – принесло творческое удовлетворение. Тем не менее начало было положено.
Впрочем, после демобилизации Зиди не стал строить из себя большого художника, почти десять лет проработав в операторском цехе. Другое дело, что это позволило ему пройти отличную школу, изучив методы работы как признанных местных режиссёров (от тёзок Отана-Лара и Шаброля до Рене Клемана и Жоржа Франжю), так и голливудских мастеров вроде Стэнли Донена и Джона Франкенхаймера – соответственно на ироническом детективе «Шарада» /1963/ и военной драме «Поезд» /1964/. Постепенно Клоду стали доверять обязанности оператора-постановщика (в частности, на остросоциальной драме «Элиза, или Настоящая жизнь» /1970/), однако тут вмешалась фортуна.
Участники «Шарло», с которыми Зиди пересёкся на съёмочной площадке картины «Большая Ява» /1971/, пришли в неописуемый восторг от сочинённого им синопсиса – и настояли, чтобы продюсеры доверили режиссуру Клоду. Так увидел свет хлёсткий фарс «Новобранцы сходят с ума» /1971/, стремительно вознёсший комик-труппу на вершину Олимпа славы. А то, что успех не являлся случайностью, подтвердили следующие постановки новичка.
Сегодня кажется странным (и обидным), что французские кинокритики относились к ранним работам комедиографа, мягко говоря, без энтузиазма. Конечно, национальная кинематография издавна славилась достижениями в юмористическом жанре, но всё же Зиди быстро нащупал собственный, моментально узнаваемый стиль. Он замечательно обыгрывал особенности незадачливой четвёрки приятелей – и не только в облачении горе-вояк, откалывающих смешные номера в казарме и на поле брани. Под руководством Клода парни не менее забавны в качестве сбрендивших спортсменов («Сумасшедшие на стадионе» /1972/) и безалаберных пролетариев («Большой базар» /1973/). Но ведь были и другие осчастливленные таланты!
Помимо «Шарло» Зиди помог раскрыться индивидуальности Пьера Ришара в паре с Джейн Биркин («Он начинает сердиться» /1974/ и «Не упускай из виду» /1975/). Даже дарование такого искушённого комика, как Луи Де Фюнес заиграло новыми красками! В первую очередь это относится к ленте «Крылышко или ножка» /1975/, отмеченной тандемом с Колюшем (который позже блеснул в фарсах «Инспектор-разиня» /1980/ и «Банзай» /1982/), но не забудем и про «Склоку» /1978/. Да и Жан-Поль Бельмондо в «Чудовище» /1977/, Жак Вийере в «Глупом, но дисциплинированном» /1979/, молодой Даниэль Отёй в дилогии про «придурков» уморительны…
Клод мог позволить себе почивать на лаврах. В совокупности его комедии привлекли за десятилетие с небольшим десятки миллионов зрителей только во Франции, а если ещё прибавить успех за рубежом (1), можно смело говорить о сотнях миллионов. Но Зиди рассудил иначе – и именно в этот момент взялся за реализацию необычного замысла. В фильме «Откройте, полиция!» /1984/ (в оригинале – «Продажные»), бесспорно, хватает забавных ситуаций и остроумных реплик, однако смех уступает место грусти. История Рене Буарона, искушённого блюстителя закона, пытающегося «научить уму-разуму» молодого напарника Франсуа Лебюша, упорно отказывающегося мириться с устоявшимися порядками (попросту говоря, брать взятки) обличает общественные недостатки и вместе с тем – воспринимается размышлением о превратностях жизни. Долгожданным признанием заслуг режиссёра стал триумф на церемонии награждения премиями «Сезар».
Таким образом, месье Зиди внезапно перешёл в разряд живых классиков. Его следующие постановки (от уморительных «Королей шутки» /1985/ до лирической ленты «Двое» /1989/, от сатирической «Ассоциации злоумышленников» /1987/ до экстравагантной «Арлетт» /1997/) формально оказались менее успешными, но всё же не остались незамеченными. Правда, продолжения трагикомедии о «продажных» товарищах – вторая и вышедшая в новом столетии третья части – получились слабее. Тем не менее в девяностые у Клода было минимум два свершения.
В первую очередь это, конечно, искромётная «Тотальная слежка» /1991/, позволившая увидеть службу секретных агентов в новом ключе. История получила международный резонанс благодаря эффектному голливудскому ремейку «Правдивая ложь» /1994/, где Джеймс Кэмерон ангажировал Арнольда Шварценеггера и Джейми Ли Кёртис, но оригинал-то – остроумнее! Жаль только, что проект обернулся для Клода юридическими неприятностями. Парижский апелляционный суд отменил решение суда первой инстанции и признал Зиди виновным в плагиате, обязав выплатить истцу $15 млн., то есть все доходы (гонорар плюс проценты от прибыли), полученные за права на повторную постановку. Адвокаты кинодраматурга Люсьена Ламбера сумели доказать факт несанкционированных заимствований из его давнего (нереализованного) сценария…
К счастью, триумф картины «Астерикс и Обеликс против Цезаря» /1999/ не омрачило уже ничто. Есть свой символизм в том, что первую игровую экранизацию популярнейших комиксов, воспевающих неукротимый галльский дух, осуществил не кто иной, как Клод Зиди. Да, в XXI веке творческая активность режиссёра резко снизилась: прощанием со зрителями стал пилотный (и, увы, не получивший продолжения) эпизод телесериала по мотивам фильма «Откройте, полиция!». Тем не менее не остаётся никаких сомнений: чтобы столько лет неустанно радовать людей, нужно обладать исключительным дарованием – и широтой души.
__________
1 – Хотя бы в СССР, где почти все широко демонстрировались, собрав аудиторию, наверное, на порядок больше.
© Евгений Нефёдов, 02.04.2026
Дословный перевод оригинального заголовка («Гонка за луком-шалотом»), разумеется, ни о чём не говорит. Считается, что идиоматическое выражение «la course à l’échalote» возникло из игры слов благодаря детской забаве, в которой один ребёнок бежит за другим, держа того руками за штаны и за воротник…
Одарённый комедиограф (хотя и опыт, полученный на операторском поприще, не пропал втуне!) вновь неутомим на выдумку, заставляя артистов-музыкантов исполнять невообразимые, умопомрачительные гэги, ставя привычную реальность с ног на голову…
Одно дело – незлобиво подтрунивать над владельцами ресторанов, лебезящими перед дегустаторами в ущерб прочим клиентам. И совсем другое – обрушиться с критикой на капиталистический подход, предполагающий использование достижений индустриализма не просто для расфасовки товаров…
Комедиограф Клод Зиди пошёл, вообще говоря, путём наименьшего сопротивления, взяв за основу сюжетную канву сразу нескольких картин мультипликационного цикла и постаравшись максимально воспроизвести знакомую атмосферу. Постаравшись…
Зиди вместе с соавторами по написанию сценария не скупится на выдумку, настолько увлечённо «стреляя» длинными очередями гэгов, что подчас перестаёт замечать, как они принимают механистический характер. Однако главное – обещанное в заголовке – приключение начинается под занавес…
Если приятели идут за дровами, они непременно выпилят бревно из середины дерева, а самый быстрый способ украсить городок флагами – правильно, раскидать их, точно копья. Фантазия режиссёра-сценариста начинает и вовсе бить через край в сценах в спортивном комплексе…
Джеймс Кэмерон, по его собственным словам в интервью, настолько удивился (в приятном смысле) тому, что актёр-культурист объяснил свой выбор интересом, вызванным неоднозначностью характера главного героя, что согласился практически сразу…
Любимцы публики Тьерри Лермитт и Миу-Миу одинаково убедительны и забавны и в качестве среднестатистических супругов, и, резко преображённые, в обличии пары разведчиков высочайшего класса, напоследок – наказывающих проходимца и ловеласа-любителя…
Основная часть действия, с моралью, сводящейся к утверждению, что армия бессильна перед патлатыми оболтусами, у которых на одной руке красуется значок движения пацифистов, а на другой – накарябано непечатное слово, резко уступила бы, если б не было введения…
Картину можно воспринимать обычной эксцентрической комедией о находчивом каскадёре, который в ожидании приглашения от крупных студий вынужден браться за случайную работёнку, влезая в шкуру гориллы, или обманывать социальную службу…
