Не могу не выразить восхищения технической стороной зрелища, поражающего буйством фантазии постмодернистского толка. Мир, созданный на экране, самобытен и вместе с тем – подозрительно напоминает привычную нам (в первую очередь, конечно, американцам) урбанистическую реальность…
Вопреки заверениям Уэса Крэйвена в том духе, что он не приступит к постановке очередного сиквела до тех пор, пока не прочтёт сценарий настолько же хороший, как у первого «Крика», появление четвёртой части было обусловлено, по-видимому, не только творческими соображениями…
Только став в глазах окружающих скверными, ершистыми, не боящимися идти на конфликт, Эми, Карла и Кики наконец-то почувствовали вкус к жизни – и завоевали всеобщее уважение. Такой примитивной пропаганды гедонистических воззрений давно не приходилось видеть…
Снежная королева не является чудовищем, олицетворением зла, представляя собой, как часто сейчас говорят, амбивалентную натуру, дающую выход разрушительным импульсам под влиянием обстоятельств, непонятая и затравленная людьми… В этом её драма!..
Глупо бороться с собственной натурой, если ощущаешь себя человеком на своём месте – не только в силу адреналиновой зависимости и из пристрастия к сложным загадкам, но и благодаря осознанию того нехитрого факта, что по мере сил и умений борешься со злом…
Новаторство кинодраматурга заключается в том, что Вероника, набираясь опыта и накапливая деньги для поступления в колледж, занимается сыскной деятельностью в перерывах между уроками, а позже – совмещая её с работой официанткой в кафе…
