Мысль реализовать кинематографический проект для демонстрации в кинотеатрах по принципу double-bill, сымитировав сеанс типичного «грайндхауса» 1970-х годов, появилась именно у Роберта Родригеса – и лишь затем была поддержана Квентином Тарантино…
Определённый эстетический просчёт автора заключается, на мой взгляд, в некотором отходе прежних установок. В первую очередь – в отказе от стремительного и бескомпромиссного, захватывающего дух действия (action), а ведь итоговая версия заглавия недвусмысленно одаривала подобными обещаниями!..
Вопреки первому впечатлению, фильм, созданный совместными усилиями Роберта Родригеса (в качестве постановщика, исполнительного продюсера и монтажёра) и Квентина Тарантино, написавшего оригинальный, действительно оригинальный сценарий и замечательно исполнившего одну из главных ролей, не так уж прост…
Эрик Штольцу выпала не самая выигрышная партия, поскольку Джозефу только и остаётся, что жёстко осадить товарища – и пытаться выведать у супруги, что же пошло не так в их браке прямо со свадьбы?.. То ли дело Крэйг Шеффер, которому посчастливилось исполнить роль мятущегося, тонко чувствующего «неудачника в любви»…
Режиссёр в типичной для него манере не скупился на восторженные эпитеты, говоря о прозе Элмора Леонарда, права на романы которого (сразу три!) приобрёл на пару с Роджером Эвери. К тому же, ещё на этапе написания сценария были внесены существенные коррективы, начиная со смены цвета кожи и фамилии стюардессы…
Автор намеренно, ничуть не стыдясь и не впадая в приподнято-претенциозный тон, перенёс на экран расхожую целлулоидную легенду, на которой, если постараться разобраться, абстрагировавшись от нюансов, зиждется весь приключенческий кинематограф…
У бурной реки под названием «Ozploitation» было три полноводных истока. Проще всего оказалось завлечь местную публику эротикой и весёлыми непристойностями, благо что смягчение цензурной политики позволило насладиться плодами «сексуальной революции»…
Достаточно пристально вглядеться в выпуклые черты лиц и выверенные движения персонажей, начиная с Марва, Дуайта, Хартигана, – и всё станет ясно без лишних слов. Любой их поступок не может носить случайный характер, быть малозначимым, «безгрешным», неизменно отзываясь экзистенциальным эхом…
Разделение четырёхчасовой картины и последующий выпуск в кинопрокат двух как бы полноценных фильмов с перерывом в полгода (соответственно – в октябре 2003-го и в апреле 2004-го) стало новацией Квентина Тарантино, словно покусившегося на самую основу системы сиквелов…
Отличный «рваный монтаж», а главное, прихотливо выстроенный сюжет позволили добиться того, чтобы прошлое из флешбэков казалось подлиннее настоящего, которое не случайно воспринимается вневременьем; ощущение усиливают апокалиптического толка декорации и взвинченная, экспрессивная, на пределе сил игра актёров…
