В фильме личное и всеобщее оказываются в равной степени важны, а процесс самовыражения ничуть не вступает в противоречие с анализом общественно значимых проблем, раскрывающим гражданскую позицию создателей, и стремлением философски осмыслить само Время…
Заслуга Мартина Скорсезе и кинодраматурга Пола Шредера, обратившихся к роману признанного греческого писателя (и, что не менее ценно, политика) Никоса Казандзакиса «Последнее искушение» /1953/, отнюдь не в том, что удалось всколыхнуть общественное мнение…
В закадровом тексте Генри, имевший перед глазами пример принципиальных, но небогатых родителей, восхищается вседозволенностью, безусловным уважением соседей и той лёгкостью, с какой получалось добывать деньги: «Мы просто брали то, что хотели»…
Скорсезе подтверждает верность эстетическим принципам, провозглашённым ещё в бытность надеждой Нового Голливуда, не открещиваясь от работ старых мастеров – но переосмысливая их наследие в соответствии с существенно усложнившимися представлениями о реальности…
Чем сильнее запутываются отношения Джимми и Франсин, и без того складывавшиеся неоднозначно, а карьера – подбрасывает сюрпризы, тем всё меньше подлинная жизнь начинает походить на прекраснодушный, оптимистичный, неизъяснимо жизнерадостный мир мюзиклов…
Палитра сочных, радующих глаз красок экспозиции сменяется набором тусклых, обыденных, серых оттенков, свидетельствующих: детство безвозвратно ушло – и мечтам о весёлых приключениях (подобных тем, что испытали Алиса и Дороти) не суждено сбыться…
