Остаётся только гадать о том, как сложилась бы поздняя карьера Массимо Троизи, которому, как это ни печально, было не суждено увидеть воочию международный триумф «Почтальона» /1994/… Слабым утешением стало даже его посмертное выдвижение на премию «Оскар» – в номинациях за лучшую мужскую роль и за адаптацию (вместе с соавтором). Зрители в разных частях света с изумлением открыли для себя поразительно талантливого кинематографиста, которого Италия долгое время «прятала». «Прятала», конечно, не по злому умыслу, но как-то так сложилось, что актёр (по преимуществу комедиант), кинодраматург, режиссёр, снискавший огромную любовь на родине, почему-то не привлекал особого внимания за пределами родной страны. Увы!..
Массимо родился (19-го февраля 1953-го) в коммуне Сан-Джорджо-а-Кремано в семье машиниста Альфредо Троизи и домохозяйки Елены Альдинольфи. Хотя многочисленные родственники не имели прямого отношения к литераторству и лицедейству, будущий артист на протяжении всего творческого пути (но особенно – на раннем этапе) будет черпать материал во впечатлениях, накопленных в детстве, отрочестве, юности. По окончании школы он попробует себя на поприще сочинения стихотворений, отмеченных влиянием поэзии Пьера Паоло Пазолини, а в 1969-м году – начнёт выступать на подмостках местного театра со школьными друзьями Лелло Ареной и Энцо Декаро.
Застенчивому и не отличавшемуся богатырским здоровьем (1) Массимо стоило изрядных усилий побороть страх сцены – и завоевать публику. Следующим шагом стали регулярные выступления в кабаре в составе комического трио «I Saraceni», что означает ‘Сарацины’ (позднее – «La Smorfia», то есть ‘Гримаса’). Наконец, покорить сердца миллионов соотечественников помогли юмористические телешоу «Нон-стоп», «Пощёчина» и «Луна-парк». Собственно, уже тогда сложился имидж артиста, которого позже не без глубоких к тому оснований охарактеризуют «Пульчинеллой без маски». Троизи не скрывал, что с благодарностью усвоил уроки великих земляков Тото и Эдуардо Де Филиппо, выступавших олицетворением темпераментных неаполитанцев. Вместе с тем повышенное внимание к чувствам, приверженность рефлексии, склонность пускаться по любому поводу в глубокомысленные рассуждения спровоцировали сравнения с Вуди Алленом.
Покорение большого экрана, разумеется, было делом техники, пусть к тому моменту национальная киноиндустрия переживала спад производства и страдала от кризиса идей, охватившего в том числе создателей некогда славных «комедий по-итальянски». Дебютная троизивская постановка под заголовком «Начну с трёх» /1981/ послужила своего рода отдушиной. Кассовый успех (2) и признание профессионалов, выразившееся хотя бы в награждении двумя премиями «Давид ди Донателло», заставил говорить о рождении полноценной «звезды». Массимо неподражаем в обличии молодого человека по имени Гаэтано, который так устал от опеки отца (ярого католика) с матерью, от вечных перебранок с сестрой и братом, от скучной работы на предприятии пищевой промышленности, что однажды отправился автостопом во Флоренцию. Но поможет ли смена местожительства решить проблемы?..
Своего рода «прощанием» с телевизионной аудиторией послужил уморительный мокьюментари «Троизи умер, да здравствует Троизи!» /1982/, в котором комик рискнул посмеяться над смертью, воспроизведя на экране гипотетическую ситуацию, как если бы погиб – и если бы его весело провожали друзья-товарищи. Друзья-товарищи с удовольствием включились в дерзкую игру, причём особый энтузиазм проявил напористый Роберто Бениньи. Сильно позже нечто подобное проделают Поли Шор и Хоакин Феникс, американские коллеги итальянца.
Следующая картина Массимо «Простите за опоздание» /1983/ закрепила успех, однако настоящей сенсацией стала научно-фантастическая комедия «Нам остаётся только плакать» /1984/, в которой два ведущих комедианта своего поколения с радостью объединили усилия. Троизи и Бениньи предстали в облачении Марио и Саверио, переместившихся в прошлое – в эпоху Возрождения. Приятели не теряются и с интересом изучают нравы предков, покоряют сердца дам, в довершение – выходят на контакт с Леонардо да Винчи, предлагая гениальному художнику и учёному «изобрести» то, о чём они знают с детства. Смотреть на взаимодействие кумиров доставляет неописуемое эстетическое удовольствие!
И в пронзительной ленте «Пути Господни неисповедимы» /1987/, действие которой разворачивается в период правления Муссолини, и в картине «Мне казалось, что это любовь» /1991/, посвящённой сложным, запутанным отношениям мужчин и женщин, Массимо продолжил исследовать ранее затронутые темы. Могло сложиться впечатление, что он абсолютно самодостаточен в кинематографическом отношении, выступая одновременно кинодраматургом, режиссёром, актёром. Вместе с тем Троизи находил общий язык и с другими мастерами. В первую очередь это касается Этторе Сколы, трижды сотрудничавшего с одарённым лицедеем. Трагикомедии «Сплендор» /1989/ и «Который час?» /1989/ (Кубок Вольпи Венецианского МКФ за лучшую мужскую роль) покорили благодаря его удивительному, психологически выверенному, пронзительному взаимодействию с великим Марчелло Мастроянни. А «Путешествие капитана Фракасса» /1990/ одарило партией не кого иного, как Пульчинеллы (разумеется, не носящего маску). Поразительная проницательность маэстро!
Ухудшение состояния здоровья вынуждало Массимо с опаской относиться к предложениям, в особенности из-за рубежа. Тем не менее британцу Майклу Рэдфорду удалось заразить энтузиазмом Троизи, согласившегося сыграть роль Марио Руопполо – простого почтальона, волей судьбы встречающегося с именитым чилийским поэтом Пабло Нерудой. Сыграть проникновенно, на пределе физических и эмоциональных сил, хотя режиссёр и старался по максимуму беречь исполнителя. Застарелая болезнь сердца, как ни прискорбно, дала о себе знать, и кинематографист скоропостижно скончался 4-го июня 1994-го года, всего лишь в сорокаоднолетнем возрасте… К счастью, имя Массимо Троизи не оказалось забыто: наоборот, его многогранное творческое наследие находит с годами всё больше ценителей.
__________
1 – Объективным свидетельством чего служит, в частности, операция на сердце, проведённая в 1976-м в американском городе Хьюстон.
2 – Один из римских кинотеатров демонстрировал картину на протяжении шестисот дней!
© Евгений Нефёдов, 30.11.2024
В первые же минуты, пока друзья сидят в автомобиле, ожидая, когда проедут поезда, становится понятно, что Саверио напорист, отличается неугомонным нравом и жизнерадостностью, чем регулярно раздражает Марио, склонного к рефлексии и печальным рассуждениям о тотальной несправедливости мироустройства…
