Воистину титанические усилия Рэя Харрихаузена, приложенные в последней работе, вполне способны поразить воображение, покорив чуть наивной, как в творениях примитивистов, красотой – красотой оживших (одушевлённых) мифологических существ: от гармоничного Пегаса до зловещей Медузы и исполинских размеров Кракена…
Джон Гиллермин, чья карьера тогда находилась на пике, пожалуй, несколько уступает Сидни Люмету по части чувства стиля. Но кинодраматург Энтони Шаффер блестяще адаптировал для экрана перипетии одноимённого романа Агаты Кристи, впервые опубликованного в 1937-м году…
Словом, веселье не выходит за рамки правил хорошего тона, а развлекательный характер картины не исключает уважения авторов к церкви. Понятно, почему от постановки отказался испанец Педро Альмодовар, известный резко критическим отношением к католицизму…
Картину можно рассматривать в качестве удачного примера не просто осовремененной экранизации (формально – продолжения) классического литературного текста, остроумной вариацией на излюбленные темы и мотивы знаменитого писателя…
Режиссёр-американец на удивление органично вписался в английский кинематограф, откликнувшись, пусть и иносказательно, на те же самые реалии тэтчеризма, что подверглись острой критике в ряде параллельно вышедших остросоциальных драм и сатирических комедий…
Хью Уилсон и сценарист Роберт Харлинг (заметим, отдающий явное предпочтение «женскому» драматургическому материалу) собирают весь сарказм, положенный на душу Богом, обрисовывая ситуацию, вообще-то малоприятную – и даже дикую…
От социального расизма – всего шаг до расизма самого обыкновенного, культивирующего ненависть к чужакам. Закономерное следствие – травля и попытки физического устранения «грязнокровок», объявляемых недостойными постигать тайные знания…
Переживания неоперившегося волшебника, лишь познающего колоссальные возможности и готовящегося к приятию своей непростой судьбы, резко усиливает отличная детективная интрига, зиждущаяся на противостоянии зловещему Волдемору…
