Элмор Леонард всегда мыслил кинематографически, стараясь не углубляться в психологические дебри – делая упор на внешнее действие, на неожиданные, порой парадоксальные сюжетные ходы. Это открывает широкие возможности при экранизации…
В ведомственном (предназначавшемся для ответственных сотрудников кинопроката, не для рядовых читателей) печатном издании «Новые фильмы» рекомендовалось широко использовать ленту Рэффила в контрпропагандистской работе – делать упор на критический посыл и на меткие наблюдения сатирического толка…
В своей третьей постановке Хэл Эшби, лично появившийся на дальнем плане в сцене в баре, где Баддаски участвует в игре дартс на деньги, изумительно чувствует незримые, едва уловимые, чеховские «подводные течения» тауновского замысла, которые, в свою очередь, замечательно отвечают специфике Времени…
Намеренно (хочется сказать, злонамеренно) используя знакомые сюжетные ходы, приёмы нагнетания напряжения, виртуозные тревеллинги и т.д., режиссёр-сценарист создаёт особого рода «метасаспенс». Вроде бы и догадываешься, к чему авторы клонят – кто скрывается под париком и солнцезащитными очками…
Истинные намерения продюсеров, что ни говори, скрыть не удаётся. Урезание (до $10,5 млн.) сметы производственных расходов косвенно свидетельствовало о желании «дожать» популярную тематику, цинично сыграть на интересе самых стойких поклонников оригинальной ленты…
Прохладное приятие зрителями – но не кинокритиками! – стилистически неординарной, затрагивающей остроактуальную проблематику и при этом не обделённой зрелищными достоинствами ленты послужило очередным свидетельством стремительного заката Нового Голливуда…
Остаётся открытым вопрос, снискал бы писатель столь громкую, поистине всемирную славу (и получил бы титул некоронованного короля литературных ужасов), если б творчество Кинга не вызвало интерес сразу у нескольких одарённых кинематографистов, начиная с Брайана Де Пальмы?..
Авторы и не думают сдерживать необузданную фантазию, воображая, что было бы, если б события вдруг начали развёртываться по законам классических экранных фарсов (чего-то в духе «Ад раскрылся» /1941/), феерических, уморительных, совершенно сумасбродных….
Напрасно режиссёр, получивший определённую известность на ниве фильмов ужасов, в частности, благодаря собственным постановкам (получившим «культовый» статус), поспешил отринуть многие находки Пола Верховена, подхваченные Ирвином Кершнером…
Сразу становится ясно, что Детройт захлестнула ещё большая, чем год назад, волна насилия, а стилизованные отрывки из новостных телепередач и даже рекламных роликов рисуют совсем безрадостную перспективу…
