Николь Мэри Кидман, можно сказать, отчасти повторила творческий пусть Мела Гибсона. Она также родилась в США (правда, в гавайском городе Гонолулу и на одиннадцать лет позже – 20-го июня 1967-го года), но вскоре вместе с родителями переехала в Австралию, в Сидней. После непродолжительного увлечения театром (в Philip Street Theater будущая «звезда» познакомилась с Джейн Кэмпион, даровитой женщиной-режиссёром), шестнадцати лет от роду, Николь дебютирует на ТВ, снявшись в двух полнометражных фильмах и телесериале «Пятимильная бухта». На тот же, 1983-й год приходятся её самые ранние киноработы. Несмотря на обилие предложений, интересные картины юной актрисе практически не попадались – приходилось довольствоваться ролями маловыразительными и стандартными, как, например, молодой Кэтрин в весьма блеклом «Приключении Арчера» /1985/. Первой вехой в карьере Николь Кидман стал, судя по всему, мини-сериал «Вьетнам» /1987/. Объединив усилия, Крис Нунен и Джон Дьюган решили тогда изложить собственное видение знаменитой вьетнамской кампании, в которой Австралия участвовала (правда, небольшими силами) на стороне США. В центр внимания два талантливых режиссёра поместили судьбы представителей поколения, искренне не понимавшего, за чьи интересы выпала честь сражаться и умирать в далёкой Азии, а Николь воплотила образ Меган Годдард, девушки одного из молодых призывников, переживающего последние, неспокойные дни до отправки к месту службы – в Индокитай. Сумев привлечь внимание, спустя два года начинающая актриса закрепила успех, исполнив уже центральную роль в другом мини-сериале – «Бангкок Хилтон» /1989/ Кена Кэмерона, напряжённой драме о женщине, пытающейся вызволить своего отца из тюрьмы Таиланда.
Впрочем, сколь бы громким ни представлялось признание на телевидении, в том числе благодаря многочисленным повторным показам, по-настоящему решающим для Николь Кидман стало лишь появление в превосходном морском триллере «Мёртвый штиль» /1989/, с триумфом прошедшем по экранам мира. Филиппу Нойсу (для него фильм также оказался путёвкой в Голливуд) удалось создать изрядное напряжение, заставить с неослабевающим интересом следить за судьбами супругов Рэй и Джона Ингрэмов, которым предстоит выжить в непростом противостоянии серийному убийце, по незнанию взятому ими в качестве пассажира на свою яхту. Николь проявила себя достойной драматической актрисой, ничуть не уступив в «психологической дуэли» ни Билли Зейну, ни более опытному партнёру Сэму Нейллу. Так что в следующем, крупнобюджетном американском проекте имя «восходящей звезды» красовалось в заглавных титрах – практически наравне с Томом Крузом. Правда, её присутствие в спортивной драме Тони Скотта не воспринималось таким уж принципиальным: изобразить объект романтического увлечения героя-автогонщика, которого как раз сыграл кумир, привлекательной исполнительнице не составило особого труда. Другое дело, что на съёмках «Дней грома» завязалась любовная интрига с Крузом, закончившаяся (в конце декабря 1990-го года) свадьбой. Воспользовавшись возросшим интересом к своей персоне, Кидман соглашается играть не только в гангстерской драме «Билли Батгейт» (оказавшейся неудачной, даже вопреки участию Дастина Хоффмана и Брюса Уиллиса), но и в замечательной драме «Флирт», снятой в Австралии.
Ещё пару-тройку лет Николь Кидман ищет себя, вновь появляясь вместе (уже на равных!) с Томом Крузом в эпической исторической драме «Вдали отсюда» /1992/ или составляя тандемы с прочими голливудскими «звёздами»: Алеком Болдуином, Майклом Китоном, Вэлом Килмером. Совсем иначе актрису начинают воспринимать лишь после плодотворного сотрудничества с «независимым» режиссёром Гасом Ван Сентом («Умереть за» /1995/), предоставившим редкостную возможность воплотить образ «типичной американской стервы», столь же отталкивающей внутренне, сколь внешне притягательной, – милой домохозяйки, не брезгающей никакими средствами ради громкой славы, хотя бы и мимолётной. «Золотой глобус», оказавшийся вовсе не лишним в дополнение к уже всемирной известности, позволил Николь отныне выстраивать карьеру очень чётко и продуманно. Правда, проходные, сугубо коммерческие фильмы, будь то боевик «Миротворец» /1997/, мистическая комедия «Практическая магия» /1998/ или триллер «Именинница» /2001/, не вызывали особого резонанса. Совсем другое дело – ряд серьёзных, по-настоящему художественно значимых картин крупных режиссёров, к которым «звезде», раскрывшей новые, совершенно неожиданные грани дарования, посчастливилось оказаться причастной.
Джейн Кэмпион, вспомнив о давней дружбе с Николь, доверила ей написать «портрет леди», находящейся под пятой мужа-деспота, в утончённой экранизации одноимённого романа Генри Джеймса. Созвучна и роль знаменитой писательницы-феминистки Вирджинии Вульф в «Часах» /2002/ англичанина Стивена Долдри. Да и великий Стэнли Кубрик не увидел никого идеальнее пары Круз-Кидман для психологической, местами психопатологической штудии – погружения в бездны человеческих пороков «с широко закрытыми глазами». Потрясает и неожиданная, во многом парадоксальная, но главное – отточенная до тончайших нюансов игра в «Других» /2001/ испанца Алехандро Аменабара, где Николь удалось заставить до глубины души прочувствовать трагедию женщины, невыносимо страдающей и после… своей физической смерти. Но даже эти достижения несколько меркнут на фоне подлинного шедевра – естественно, «Догвилля» /2003/ гениального датчанина Ларса фон Триера. Её образ сложно охарактеризовать при помощи слов, хотя внешне – актриса как будто не делает ничего экстраординарного. Изумительный пример полнейшего внутреннего преображения, который можно уподобить парадоксальным метаморфозам в сознании самой Грейс, прошедшей круги личного ада и потому – не вызывающей порицания и за предельно безжалостные поступки, воспринимающиеся заслуженным воздаянием.
На сегодня актриса, по-видимому, достигла личной вершины, несмотря на неизменно растущий гонорар (за «Переводчицу» /2005/ и «Колдунью» /2005/ ей заплатили по $17 млн.). Судьба наверняка ещё одарит Николь Кидман, давно не нуждающуюся в славе бывшего мужа, не одной интересной ролью. Но можно ли представить что-либо сопоставимое с тем, что её уже было сыграно, а по сути – пережито?! Мы же – навсегда останемся благодарными за увиденное и надолго впечатлившее.
© Евгений Нефёдов, 02.04.2008