Присуждение авторам Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых невольно подтвердило ту очевидную истину, что доблестный разведчик по праву занял место в сердце народа рядом с Чапаевым, даже если любовь соотечественников подчас принимала такую пикантную форму, как грубоватые анекдоты…
Отдадим должное изобретательности оператора-постановщика Инны Зарафьян, органично совместившей элементы декораций и разукрашенные фоны с дивной крымской натурой, да и эффект соляризации, подчёркивающий ирреальность (чуть ли не психоделию, как раз входившую в моду за «железным занавесом») отдельных моментов, тогда выглядел диковинкой…
Во время сеанса поневоле забываешь общеизвестный в общем-то факт, что личность Эзопа является полулегендарной: настолько безусловным кажется вживание в образ Александра Калягина, а игра его коллег (Олега Табакова, Любови Полищук и Валентина Гафта) – убедительной и эмоционально заразительной…
Итак, формально речь идёт о прегрешениях рода людского, а по сути? Ежели зреть в корень, ломка политэкономического уклада, наложившаяся на распад гигантской страны, так или иначе просматривается в каждом конфликте. Люди разучились сосуществовать в условиях общежития, элементарно договариваться о взаимоприемлемом бытовании…
«Спасителем России» ещё в позднюю «перестройку» провозгласили капиталистический строй, установление которого, дескать, автоматически приведёт к улетучиванию в одночасье любых трудностей и недостатков. И граждане скопом полетят отдыхать на Канарские острова…
Хотя на заглавную роль пробовалась Анастасия Вертинская, приглашение Натальи Андрейченко (с подачи композитора Максима Дунаевского, с которым она состояла в браке) оказалось удивительным, стопроцентным попаданием. Роль так и осталась пусть не вершинной, но вне всяких сомнений – самой популярной в активе актрисы…
Тот факт, что бурная деятельность авантюристки наносила, как минимум, ощутимый ущерб репутации короны, не вызывает сомнений. Более того, достаточно тонко подчёркнуто, что при определённых условиях происки могли привести и к кровопролитию…
Режиссёр, пожалуй, впервые по-настоящему продемонстрировал телевизионной аудитории яркий талант. Элементы пародии и изящная стилизация, музыкально-танцевальные номера и остроумные диалоги, сатира и философские размышления об обществе, о бренности человеческого существования…
Режиссёру, по сути, удалось искусно реализовать художественную максиму о мучительном сломе устоявшегося жизненного уклада и крушении целых империй, происходящих подспудно, тихо, незримо, задолго до бурных и кровопролитных революционных катаклизмов, и почти не замечающихся…
Париж, как известно, всегда Париж, но стараниями наших соотечественников картина (по западным стандартам – мини-сериал) получила поистине универсальное звучание, вслед за Дюма-отцом, как бы через века, доводя до публики непреходящие высокие понятия: искренней дружбы, страстной, сметающей преграды любви…
