Пол Верховен / Paul Verhoeven

Нидерландский кинематограф занимает особое место на карте киномира, а соотечественники по праву гордятся творчеством Пола Верховена (на родине – Паула Верхувена), сумевшего выразить суть национального характера. Достаточно вспомнить, что «Турецкие сладости» /1973/ удостоились в 1999-м году национальной премии «Золотой телёнок» как лучший фильм, снятый в стране в XX веке. Вместе с тем его творчество давно (даже до переезда за океан в разгар рейганомики) стало достоянием киноискусства всего человечества. Утверждение может показаться громким, но здесь мы имеем дело с по-своему уникальным режиссёром, работы которого отличаются бесспорной зрелищностью и занимательностью, порой не лишены налёта скандальности, но при этом отличаются высокими (не так уж редко – выдающимися) художественными достоинствами.

Пол появился на свет 18-го июля 1938-го в семье школьного учителя Вима Верховена и Нел ван Шаарденбург, работавшей шляпницей. Детские воспоминания, связанные с оккупацией и бомбардировками, позже нашли отражение в кинокартинах, однако окончательно его личность сформировалась, конечно, уже после войны. Обучение в Лейденском университете математике и физике всё же не предопределило выбор будущей профессии. Тут больше сыграла, скорее, служба в Королевском военно-морском флоте, результатом чего стала съёмка рекламно-пропагандистской ленты «Корпус морской пехоты» /1965/.

Впрочем, Верховен пристрастился к кинематографу ещё до того. Его ранние короткометражки (ныне доступные для просмотра, начиная с дебютной зарисовки «Чашка кофе» /1959/) позволяют наглядно убедиться в наличии у новичка бесспорного таланта и, что ещё важнее, обнаружить мотивы, которые в полную силу заявят о себе позже. Вместе с тем Пол, конечно, пока не нащупал оригинальной стилистики, а ориентировался на модные тогда поиски (в частности, на открытия французской «новой волны»).

О формировании Верховена как художника и профессионала киноиндустрии заговорили после премьеры телесериала «Флорис» /1969/, ставшего крупным событием на национальном ТВ и, кроме того, с выгодой проданного за границу. Двенадцать (1) серий, повествующих о приключениях рыцаря Флориса ван Роземонда и его верного товарища Синдалы, по сей день смотрятся на одном дыхании, весело и увлекательно. Нельзя не отметить, что заглавную роль с блеском исполнил Рутгер Хауэр, на долгие годы ставший альтер эго режиссёра.

В новое десятилетие Пол ворвался во всеоружии. В принципе, уже в короткометражке «Борец» /1971/ чувствуется фирменная верховеновская интонация, и тем более это справедливо для полнометражного дебюта «Дело есть дело» /1971/. И всё-таки подлинной сенсацией обернулись упомянутые выше «Турецкие сладости», коммерческий триумф которых был обусловлен далеко не только откровенными сценами, впитавшими раскованную атмосферу «сексуальной революции». Верховен отразил дух времени, написал аутентичную картину нравов.

Пол не остановился на достигнутом. Хотя формально «Кити-вертихвостка» /1975/ и «Оранжевый солдат» /1977/ обращены в прошлое, из этих замечательных лент мы многое узнаём о самосознании соотечественников режиссёра. Тем более подобные утверждения справедливы для «поколенческой» драмы «Лихачи» /1980/, да и «Четвёртый мужчина» /1983/ вряд ли мог появиться где-либо помимо Голландии. Можно упомянуть и телефильм «Всё проходит» /1981/, исследующий последствия нацистской оккупации.

Трудно угадать, как бы сложилась дальнейшая карьера Пола, если б он не перебрался за океан в поисках более широких творческих и производственных возможностей. Замысел исторической драмы «Плоть + кровь» /1985/ вырос из «Флориса», но фильм получился гораздо жёстче и натуралистичнее, чем старый телесериал. Хотя на этом прервалось многолетнее сотрудничество с Рутгером Хауэром, Верховен почувствовал себя на «фабрике грёз» уверенно.

На съёмках «Робота-полицейского» /1987/ пригодился обширный кинематографический опыт, накопленный режиссёром, который, будучи помноженным на технические достижения заокеанских профессионалов, одарил зрителей одним из программных научно-фантастических боевиков периода рейганомики. Ещё более мощный резонанс вызвала картина «Вспомнить всё» /1990/ с участием «суперзвезды» Арнольда Шварценеггера, далеко выходящая за границы фабулы взятого за основу рассказа Филипа Киндреда Дика. Наконец, «Основной инстинкт» /1992/, запомнившийся напряжённой психологической дуэлью Майкла Дугласа и Шэрон Стоун, произвёл фурор в жанре эротического триллера.

Казалось бы, Верховену уготована участь стать ведущим мастером Голливуда, однако именно в этот момент его ждёт первая громкая неудача. Позднее лента «Шоугёлз» /1995/ станет «культовой» и принесёт солидный доход благодаря видео, однако в момент появления картина с треском провалилась в прокате и снискала разгромные рецензии. Между прочим, Пол оказался первым режиссёром, не посчитавшим зазорным лично явиться на церемонию присуждения антипремии «Золотая малина».

Новые обращения к фантастике (в превосходном «Звёздном десанте» /1997/, воспринимающемся едкой социальной сатирой, и в «Невидимке» /2000/) помогли восстановить реноме, но, как говорится, осадочек остался. Верховен с триумфом возвращается на родину с захватывающей военной драмой «Чёрная книга» /2006/, а затем – ставит любопытный эксперимент на нидерландском телевидении («Одураченный» /2012/). Наконец, с блеском доказывает, что остаётся художником общеевропейской культуры, в лучших традициях своих прежних работ сняв фильмы «Она» /2016/ и «Искушение» /2021/, отмеченные завораживающей игрой актрис Изабель Юппер и Шарлотты Рэмплинг.

Несмотря на солидный возраст, Пол Верховен пребывает в отличной творческой форме, ничуть не утратил ни остроты ума, ни интереса к небезгрешной человеческой природе. Остаётся сожалеть разве что о том, что мэтру не удалось реализовать массу многообещающих, амбициозных замыслов. Помимо прочего он мог снять даже «Основной инстинкт 2» /2006/, получившийся у коллеги, мягко выражаясь, слабым.

__________
1 – Сравнительно недавно, в 2016-м году, были обнародованы материалы тринадцатой и четырнадцатой, оставшихся, увы, недоснятыми.

© Евгений Нефёдов, 17.06.2026