Ричард Чемберлен / Richard Chamberlain

В 2005-м году, в выпуске от 23-го января, специализированное американское издание TV Guide поместило Ричарда Чемберлена в перечень 25 величайших кумиров тинэйджеров. Российских зрителей, знающих этого американского актёра и по кинематографическим, и по телевизионным работам, не имеющим никакого отношения к подростковой тематике, такое решение должно удивить. А между тем соотечественники Ричарда по-прежнему лучше всего помнят его по роли, принёсшей широкую известность в США, – доктора Килдейра.

Вообще-то создаётся впечатление, что урождённый Джордж Ричард Чемберлен, появившийся на свет 31-го марта 1934-го года в престижном городе Беверли-Хиллз, в семье торговца и домохозяйки, не сомневался, что станет «звездой». Сразу по окончании колледжа Помона, где проявил живой интерес к актёрскому мастерству, он получил заманчивое предложение о сотрудничестве от кинокомпании Paramount Pictures – и лишь призыв в армию (1) заставил отложить покорение «фабрики грёз». Зато доставшаяся спустя три года после экранного дебюта (в эпизоде антологии «Альфред Хичкок представляет») партия доктора Килдейра, полюбившегося американцам ещё по кинопроизведениям 1930-40-х годов, по сути, гарантировала славу. Чемберлен появлялся в этом образе на протяжении пяти лет, отметившись в общей сложности в 191 эпизоде и, надо полагать, внеся солидный персональный вклад в популяризацию благородной профессии врача.

Хотя первые попытки Ричарда Чемберлена попробовать силы на большом экране состоялись параллельно с работой над «Доктором Килдейром», по-настоящему его кинематографическая карьера началась чуть позже. Молодой кумир поступил нетривиально, решив избавиться от шлейфа прежнего имиджа благодаря серьёзным ролям, предлагавшимся, как правило, европейскими мастерами. Уже в «Петулии» /1968/ публика увидела незнакомого Чемберлена, блестяще вписавшегося в историю, поведанную сложным, новаторским киноязыком. Однако постепенно (отчасти под влиянием театральных работ) актёр стал специализироваться на исторических фильмах, с лёгкостью вписываясь в атмосферу любой эпохи: от Древнего Рима до Франции, России и даже Японии.

Уже Стюарт Бёрдж доверил Ричарду Чемберлену (в «Юлии Цезаре» /1970/) интересную партию Октавиана Августа, постепенно восходящего на вершину власти. Небезынтересной, вопреки принципиальной установке Кена Рассела на эпатаж и безжалостный психоанализ, получилась и трактовка образа Петра Ильича Чайковского в «Любителях музыки» /1971/, а также – в более консервативном ключе – английского поэта лорда Байрона (в «Леди Каролине Лэм» /1973/ Роберта Болта). Наконец, актёр идеально вписался в мир приключений, любовных и политических интриг, рождённый воображением Александра Дюма. У Ричарда Лестера, в «Трёх мушкетёрах» /1973/ и «Четырёх мушкетёрах» /1974/, «звезде» досталась партия элегантного Арамиса. Закрепить успех помогли два интересных телефильма, «Граф Монте-Кристо» /1975/ и «Человек в железной маске» /1977/ (2), а спустя полтора десятилетия, в «Возвращении мушкетёров» /1989/, он вновь облачится в камзол и возьмёт в руку шпагу.

Результатом грамотно выбранной стратегии стало то, что Чемберлен вернулся на «фабрику грёз» с триумфом, на равных выступая с ведущими знаменитостями, допустим, в фильмах катастроф «Ад в поднебесье» /1974/ и «Рой» /1978/. Но, право же, куда более глубокой и многомерной кажется роль в антиутопии «Последняя волна» /1977/ Питера Уира. За образ интеллигентного Дэвида Бёртона, случайно открывающего пророчество аборигенов и тем самым – первым из числа так называемых цивилизованных людей узнающего о грядущем конце света, актёр заслуженно выдвигался на соискание премии Австралийского киноинститута.

Следующим значительным достижением Ричарда Чемберлена стал, безусловно, телесериал (а также полнометражный телефильм) «Сёгун» /1980/ Джерри Лондона. Партия английского моряка Джона Блэкторна, потерпевшего крушение у берегов Японии XVII века и вынужденного постигать тонкости совершенно чуждой, закрытой культуры, доказывая, что европеец – не уступит силой духа самураям, в целом понравилась поклонникам знаменитого романа Джеймса Клавелла. Тем более убедительным артист оказался в «Поющих в терновнике» /1983/ (3) – в романтической роли Ральфа де Брикассара, решившего посвятить жизнь Богу, но… оказывающегося не в силах одолеть любовь к привлекательной и возвышенной Мэгги (Рэйчел Уорд). Также к числу удачных работ Ричарда следует отнести телефильмы «Казанова» /1987/ и, безусловно, захватывающий шпионский триллер «Идентификация Борна» /1988/, не уступающий более поздней, осуществлённой для большого экрана версии с участием Мэтта Дэймона.

Увы, в отдалённой перспективе избранная тактика не могла не привести к утрате славы – и редкие исключения (вроде «Копей царя Соломона» /1985/ и «Аллана Куотермейна и потерянного города золота» /1986/, подражательных по отношению к лентам об Индиане Джонсе) были не в состоянии переломить тенденцию. В 1990-е и позже, в начале нового столетия, Ричард Чемберлен всё чаще довольствовался откровенно проходными фильмами, из которых американо-болгарская «Хищная птица» /1995/ оказалась чуть ли не самым серьёзным достижением. В крайнем случае – появлялся ненадолго на экране в престижных проектах (например, в ситкомах «Уилл и Грейс» и «Отчаянные домохозяйки»). И всё-таки актёр занял особое место в истории Голливуда, оставшись в памяти в качестве «европейца», родившегося и выросшего на земле США.

__________
1 – Во время службы в Корее Ричард получил звание сержанта.
2 – По иронии судьбы, картина демонстрировалась в СССР в кинопрокате, собрав аудиторию в 24 миллиона человек.
3 – Спустя тринадцать лет увидело свет продолжение «культового» мини-сериала с подзаголовком «Утраченные годы».

© Евгений Нефёдов, 10.09.2012