Currently browsing tag

Роберт Де Ниро / Robert De Niro


Знаменательно, что кумирами Роберта Де Ниро в детстве, когда он ещё только мечтал овладеть искусством лицедея, были Монтгомери Клифт и Марлон Брандо – двое из четырёх ведущих представителей своего поколения, явление которых заставило говорить о радикальном обновлении манеры существования на экране голливудских «звёзд». Более того, с личностью Брандо косвенно связаны обе партии, позже принёсшие Роберту заветные премии «Оскар»: во второй части «Крёстного отца» он с блеском воплотил образ дона Вито Корлеоне в молодости, а боксёр Джейк Ла Мотта, «бешеный бык», цитирует Терри Маллоя – главного героя драмы «В порту» /1954/. Ведь Де Ниро заслуженно занял место в квартете лидеров собственной генерации артистов, являющихся преемниками славных традиций предшественников. И было, признаюсь, одно удовольствие лицезреть долгожданную встречу «звёзд», заметно постаревших, но по-прежнему – не имеющих себе равных, в триллере «Медвежатник» /2001/.

Если не считать краткого и без указания в титрах появления в «Трёх комнатах на Манхэттене» /1965/ француза Марселя Карне, покорение кинематографа уроженцем Нью-Йорка (1) Робертом Марио Де Ниро-младшим началось с сотрудничества с Брайаном Де Пальмой. Будущий мастер саспенса начинал с маргинальных, предельно недорогих, снятых спонтанно, в импровизационной манере сатирических комедий – и молодой исполнитель, выпускник школы актёрского мастерства Стеллы Адлер, получил уникальную возможность проверить действенность концепции Константина Станиславского на практике. Особенно удалась лента «Хай, мамаша!» /1970/, где его Джон Рубин устраивает едкие эпатажные акции, в частности, выдавая себя за ветерана вьетнамской войны. Не обошлось без встречи Роберта и с легендарным «независимым» кинематографистом Роджером Корманом, в чьей криминальной ленте «Кровавая мама» /1970/ он изобразил Ллойда Баркера – одного из дегенеративных сыновей мамаши-гангстерши.

Правда, первая известность пришла к Роберту Де Ниро благодаря сотрудничеству с другим режиссёром – Мартином Скорсезе, причём в данном случае трудно сказать, кто же больше выиграл от долгого и плодотворного совместного творчества: постановщик или актёр. Уже в ранней драме «Злые улицы» /1973/ Роберт продемонстрировал отменное растворение в воплощаемом образе, тем более сложное, что речь шла о нервном, пытающемся хоть как-то выжить в мегаполисе вечном должнике Джонни Бое. Следом под чутким руководством Скорсезе Де Ниро совершил завораживающее погружение во тьму человеческой души, изобразив человека, вязнущего в безднах безумия прямо на глазах. Таксист Трэвис, вернувшийся из вьетнамского ада, оказывается не готов к мирной жизни, на поверку – не менее циничной и жестокой, чем боевые будни. Роберт Де Ниро вскоре углубил опыт, представ в обличии, кажется, не человека, но воистину – «разъярённого быка». Мало кто не выразил восхищение поступком артиста, набравшего специально для съёмок 60 фунтов (2), а главное – изумительно раскрывшего личную трагедию почти шекспировской по масштабу личности. Кульминации эта тенденция достигла в мрачном триллере «Мыс страха» /1991/, где денировский маньяк Макс Кэди, пожалуй, оставил далеко позади прочих психопатов мирового экрана…

Сотрудничество с Мартином Скорсезе даровало Роберту Де Ниро и иные по психологическому рисунку роли: от нью-йоркского джазмена до тщеславного «короля комедии». Но куда важнее, что актёр, познав славу, раз за разом доказывал умение вписываться в эстетику совершенно непохожих художников. Сегодня он представал в облачении, допустим, властного «последнего магната» у Элиа Казана, а завтра – эксцентричного водопроводчика-подпольщика в гениальной сатирической антиутопии «Бразилия» /1985/ Терри Гиллиама. То воплощал пронзительный образ Люцифера («Сердце Ангела» /1987/) так, что мурашки начинали бегать по коже, то, напротив, заразительно резвился в партии Джека Уолша в уморительном комедийном боевике «Полуночный бег» /1987/ или доводил до слёз женскую половину аудитории в мелодраме «Влюблённые» /1984/. Даже гангстеры в исполнении Роберта Де Ниро – от мучимого воспоминаниями Дэвида Ааронсона по прозвищу «Лапша» («Однажды в Америке» /1984/) до преследуемого «неприкасаемыми» Аля Капоне – никогда не походили один на другого!

Причисление Роберта Де Ниро к числу величайших актёров всех времён давно считается неоригинальным (3), равно как и восхищение его главными достижениями, на которые у «звезды», создаётся впечатление, всегда было особое художественное чутьё. Но творчество Роберта, безусловно, отвечает ещё более строгим требованиям, предъявляемым к подлинно выдающимся лицедеям. За редчайшим исключением, работы Де Ниро вызывают неподдельный интерес даже в том случае, когда скучен и откровенно слаб сам фильм – вот когда можно судить о вкладе исполнителя, который подчас ощутимо превосходит уровень режиссуры! В свете этого участившиеся последние двадцать, а особенно – десять лет разговоры о том, что Бобби резко сдал, утратил былую энергию существования на экране и т.п., представляются необоснованными. Можно не принимать, скажем, приторный патриотизм «Военного ныряльщика» /2000/ или слабую детективную интригу «Последнего дела ЛаМарки» /2002/ – но при чём тут актёр, делающий всё, чтобы спасти произведение?!

Впрочем, говорить о кризисе карьеры Роберта Де Ниро смешно, если учесть хотя бы факт его стабильного пребывания (соответствующие гонорары Роберт получал за участие в продолжениях успешных комедий: «Анализируй то» /2002/, «Знакомство с Факерами» /2004/ и «Знакомство с Факерами 2» /2010/) в почётном клубе «двадцатимиллионников» Голливуда. А ещё он поразил зрелой и уверенной режиссурой в двух собственных постановках, открывающих для «звезды» новые радужные перспективы.

__________
1 – Он появился на свет 17-го августа 1943-го года в семье художников, причём отец Роберта был наполовину итальянцем, наполовину ирландцем, а предками матери являлись французы, датчане и немцы.
2 – Рекорд, побитый лишь Винсентом Д’Онофрио, прибавившим в весе на 70 фунтов для партии Гомера Пайла в «Цельнометаллической оболочке» /1987/ Стэнли Кубрика.
3 – Например, по опросу, проведённому в 2002-м сайтом FilmFour.com, а по версии британского телеканала Channel 4 он уступил лишь Алю Пачино.

© Евгений Нефёдов, 18.10.2010

Двадцатый век / Novecento (1976): постер

Двадцатый век / Novecento (1976)

Фильм полностью оправдывает своё монументальное название, представая эпической хроникой первой половины XX века, увиденной сквозь призму опыта жителей итальянской провинции. Всё типично: плодородными участками земли издавна владеет знатный и зажиточный род Берлингьери…

Схватка / Heat (1995): постер

Схватка / Heat (1995)

Схватка… Из всех возможных значений слова «Heat» (‘полиция’, ‘жара’, ‘раздражение’, ‘гнев’, ‘пистолет’, даже ‘раунд’), многие из которых также подходят по смыслу, не случайно закрепилось именно это. Ведь внимание сосредоточено на затяжной, изматывающей, нечеловечески трудной интеллектуально-психологической дуэли…

Области тьмы / Limitless (2011): постер

Области тьмы / Limitless (2011)

Эдди не столько получил от, так сказать, высших сил второй шанс, сколько ввязался в рискованную борьбу с Роком – попытался обмануть судьбу. Он захотел взять от природы нечто, не приложив должных стараний. Но тогда и расплата неминуемо настигнет. Увы, именно здесь и кроется главный изъян ленты…

Ирландец / The Irishman (2019): постер

Ирландец / The Irishman (2019)

Тот факт, что Мартин интенсивно разрабатывал проект по меньшей мере с 2007-го года, твёрдо решив помимо Роберта Де Ниро, сразу выступавшего соратником, привлечь Аля Пачино, а также своих прежних фаворитов Джо Пеши и Харви Кейтеля, куда как красноречиво свидетельствует об исключительной важности замысла…

Мир Кормана / Corman’s World: Exploits of a Hollywood Rebel (2011): постер

Мир Кормана / Corman’s World: Exploits of a Hollywood Rebel (2011)

Картина Степлтон будет, вне всяких сомнений, полезна и для бизнесменов, решивших попытать счастья в киноиндустрии, и для историков киноискусства. Но Алекс, пожалуй, добилась большего – сумела за очень небольшое время познакомить нас с личностью незаурядного человека…

Джеки Браун / Jackie Brown (1997): постер

Джеки Браун / Jackie Brown (1997)

Режиссёр в типичной для него манере не скупился на восторженные эпитеты, говоря о прозе Элмора Леонарда, права на романы которого (сразу три!) приобрёл на пару с Роджером Эвери. К тому же, ещё на этапе написания сценария были внесены существенные коррективы, начиная со смены цвета кожи и фамилии стюардессы…

Бешеный бык / Raging Bull (1980): постер

Бешеный бык / Raging Bull (1980)

Постановщик не случайно вводит в ткань повествования радостные (цветные!) кадры семейной кинохроники, недвусмысленно намекая на единственное светлое пятно в бытовании ЛаМотты. Но ещё удивительнее та животворящая внутренняя метаморфоза, которую претерпела личность боксёра уже после ухода из большого спорта…

Мачете / Machete (2010): постер

Мачете / Machete (2010)

А Вы как думали?! Всё-таки непродолжительный рекламный ролик, да ещё – обладающий преимуществами «фальшивого», заведомо мистифицирующего доверчивого зрителя, было крайне непросто развернуть до масштабов полнометражного фильма…

Бразилия / Brazil (1985): постер

Бразилия / Brazil (1985)

В чём же тогда принципиальная новизна? Дело в том, что Сэм изначально не мог стать ни Уинстоном Смитом, поплатившимся за желание постичь тайны Большого брата, ни Йозефом К. Франца Кафки, безнадёжно увязнувшим в чуждых и алогичных процедурах. Лаури плоть от плоти Министерства информации…

Однажды в Америке / Once Upon a Time in America / C’era una volta in America (1984): постер

Однажды в Америке / Once Upon a Time in America / C’era una volta in America (1984)

Серджо Леоне вынашивал идею гангстерского фильма, который бы позволил передать дух Америки, ещё до того, как приступил к созданию эпического вестерна «Однажды на Диком Западе» /1968/ – и сожалел, что не принял предложение Paramount Pictures экранизировать «Крёстного отца»…

Яндекс.Метрика Сайт в Google+