Когда в 1995-м году Родни Дэнджелфилд подал заявку на членство в Американской академии кинематографических искусств и наук, никто не ожидал, что последует отказ. Родди МакДауэлл, занимавший тогда пост председателя Актёрской секции, огласил невнятную мотивировку в том духе, что для наиболее полного раскрытия артистического таланта одних комедийных ролей-де недостаточно. Это породило волну протестов не только среди поклонников «звезды»: в его защиту выступили крупные голливудские режиссёры, в частности, Оливер Стоун, накануне ангажировавший Родни на одну из лучших партий. Киноакадемия вскоре поменяла решение, но раздумал, обидевшись, сам кандидат…
Вообще-то коллегам нелишне было помнить, что, по уверению людей, много общавшихся с Дэнджерфилдом, принёсший славу сценический и экранный имидж имел мало общего с тем, каким человеком он был на самом деле. Наглый, но безмерно обаятельный жлоб, рубящий правду-матку прямо в глаза, никого и ничего не стесняющийся в кинематографе и на ТВ, Родни изрядно удивлял в жизни, представая интеллигентом и безупречным джентльменом. Хорошо ещё, что кумира успели, признавая творческие заслуги, порадовать (27-го марта 2002-го года) персональной звездой на голливудской Аллее славы!
Впрочем, творческий путь урождённого Джейкоба Родни Коэна и без того удивителен во многих отношениях. Появившийся на свет 22-го ноября 1921-го года на Лонг-Айленде в семье потомков эмигрантов из Венгрии, Филиппа Коэна и Дороти Тайтелбаум, он уже в юности (в пятнадцать лет!) пошёл по стопам отца, выступавшего комиком-разговорником под псевдонимом Фил Рой. Хотя на первых порах Родни, взявшему новую, более звучную фамилию (в честь персонажа Рики Нельсона в ситкоме «Приключения Оззи и Харриет»), приходилось довольствоваться относительно низкооплачиваемыми работами – вроде поющего официанта и ныряльщика-акробата. Но он, к счастью, не сдался.
Известность к Дэнджерфилду пришла в середине 1960-х, когда наряду с выступлениями в ночных клубах и кабаре Родни стал появляться на телевидении. Регулярно отмечаясь в шоу Дина Мартина, Джоуи Бишопа, Эда Салливана, Джеки Глизона, Джоан Риверс, Стива Аллена, Дэвида Фроста, он постепенно завоевал любовь американцев чуть грубоватыми, но непременно – бьющими не в бровь, а в глаз шутками, не говоря уже об умении подчеркнуть абсурдность любой ситуации и выставить гостя в смешном свете. Переломным моментом стало, надо полагать, приглашение комедианта в знаменитое телешоу «Saturday Night Live».
Здесь имеется в виду важность не самих сегментов с участием Дэнджерфилда, вышедших в эфир в 1979-м и 1980-м годах, а тот факт, что следом артисту, почти (1) не работавшему в кинематографе, поступило заманчивое предложение от Хэролда Рэмиса. В «Гольф-клуб» /1980/ ему посчастливилось если не переиграть, то, как минимум, выступить на равных с такими одарёнными любимчиками публики, как Чеви Чейз и Билл Мюррей, изобразив бесшабашного нувориша, решившего положить конец скучным порядкам в гольф-клубе, насаждавшимся прежними членами. Так, в канун шестидесятилетия, к Родни пришла слава.
Конечно, на тот момент Дэнджерфилд давно не бедствовал – и даже пожертвовал доходами в $150 тыс., отказавшись ради съёмок (за гонорар всего в $35 тыс.) от выступлений в Лас-Вегасе. Зато отныне он получил выход на международный уровень. Это с блеском подтвердила следующая работа, ставшая полноценным бенефисом (2), – «Лёгкие деньки» /1983/, продемонстрировавшие, как трудно (даже ради многомиллионного наследства) отказаться от дурных привычек. До триумфа оставалось совсем чуть-чуть.
Таким, безоговорочный триумфом стала комедия «Снова в школу» /1986/, уморительно обыгрывающая ситуацию, когда Торнтону Мелону, преуспевающему бизнесмену и вообще – компанейскому типу, на склоне лет понадобился выпускной аттестат, в своё время не полученный. Торнтон не только преподаёт соученикам-малолеткам пример настойчивости и умения всегда сохранять отличное настроение, не только делится ценным профессиональным опытом, сильно расходящимся с вдалбливаемыми академическими знаниями (в частности, по экономике), но и покоряет сердце строгой учительницы. Своеобразная версия нашей «Большой перемены» на американский лад снискала огромный коммерческий успех, попав по итогам сезона в число лидеров проката.
Воодушевлённый, Родни Дэнджерфилд начал развивать ещё один неординарный – анимационный! – проект, не просто озвучив, а выступив прототипом пса Ровера Дэнджерфилда, которого, многоопытного горожанина, судьба-злодейка забрасывает на ферму. Изрядно повеселила публику и спортивная комедия «Божьи коровки» /1992/, где его Честеру Ли, тренеру по футболу, приходится выдать сына своей подруги за девушку – иначе вверенной команде не победить в чемпионате. Наконец, «Прирождённые убийцы» /1994/ одарили специфической партией Эда Уилсона, «среднего» американца, развратника, садиста и деревенщины, закономерно воспитывающего в дочке Мэллори задатки маньяка-убийцы. Жуть!..
К сожалению, в дальнейшем карьера Дэнджелфилда развивалась не столь гладко. После политической сатиры «Познакомьтесь с Уолли Спарксом» /1997/, встреченной достаточно прохладно, он начал сниматься чаще, но фильмы с его участием («Каспер: начало» /1997/, «Крёстный сын» /1998/, «Мои 5 жён» /2000/) не вызывали почти никакого интереса – и действительно резко уступали ранним работам. Единственным исключением стал, пожалуй, «Никки, дьявол-младший» /2000/, в котором Адам Сэндлер, воздавая должное старшему коллеге, доверил Родни воплотить образ дедушки заглавного персонажа – старого Люцифера. В прессе начали появляться сообщения, что пожилой комик впал в глубокую депрессию, из которой якобы так и не вышел вплоть до кончины… Но это, по большому счёту, не так уж важно, поскольку неунывающие дэнджерфилдовские герои с нами остались навсегда.
__________
1 – Если не считать краткого эпизода в нуаре «Убийство» /1956/ Стэнли Кубрика и малоизвестной «независимой» кинофантазии «Киномеханик» /1971/.
2 – Правда, коллеге оказал ценную поддержку тогда никому не ведомый Джо Пеши.
© Евгений Нефёдов, 21.02.2013