Шэрон Стоун / Sharon Stone

А всё-таки это завораживает – видеть, как на твоих глазах загорается «суперзвезда». Ещё вчера малоизвестная актриса, одна из тысяч красавиц, попавших на экран, сегодня она томно взирает с бесчисленных плакатов, облачённая в эротичные одеяния, с коварной улыбкой и… ножом для колки льда в руке. «Основной инстинкт» /1992/ заставил говорить о рождении новой секс-бомбы, отличающейся исключительной проницательностью, полностью контролирующей свои эмоции и сражающей мужчин (в том числе такого хладнокровного и многоопытного, как дугласовский детектив Ник Каррэн) наповал одним движением (1). Шэрон Стоун, не чуждавшаяся грамотной и подчас эпатажной саморекламы, моментально стала завсегдатаем светских хроник.

Впрочем, вскоре выяснилось, что урождённая Шэрон Ивонн Стоун, появившаяся на свет (10-го марта 1958-го) в небольшом городе Мидвил, штат Пенсильвания, в семье фабричного рабочего и домохозяйки, вовсе не является новичком в кинематографе. Возникло даже чувство неловкости, как это раньше на такую привлекательную и чувственную актрису не обращали внимания. Ведь Шэрон дебютировала ещё в двадцатидвухлетнем возрасте, причём у самого Вуди Аллена («Воспоминания о звёздной пыли»), а на следующий год – получила заметную роль в фильме ужасов «Смертельное благословение» /1981/ Уэса Крэйвена. Да и впоследствии отметилась в ряде заметных картин.

Конечно, едва ли у кого-то могла задержаться в памяти актриса, воплотившая образ Блэйк Чэндлер – любовницы известного кинокритика, «похитившей» его у жены («Непримиримые противоречия» /1984/), и мелькнувшая в популярных телесериалах «Майк Хаммер», «Ремингтон Стил», «Магнум, частный сыщик». Да и одна из ведущих партий в приключенческой дилогии по мотивам романов Х. Райдера Хаггарда («Копи царя Соломона» /1985/ и «Аллан Куотермэйн: В поисках Золотого города» /1986/) обернулась для начинающей артистки разочарованием, обеспечив номинацией на издевательскую премию Razzie. Чуть больше позитивных откликов вызывали работы Шэрон в боевиках, где она своим обаянием, как правило, подчёркивала мужественность партнёров: Брэда Дэвиса («Холодная сталь» /1987/), Карла Уэзерса («Джексон по кличке «Мотор» /1988/), дебютанта Стивена Сигала («Над законом» /1988/, или «Нико»). Венцом всему (и одновременно – генеральной репетицией перед «Основным инстинктом») стал, безусловно, образ сексапильной Лори, якобы состоящей в браке с Дугласом Куэйдом в исполнении несокрушимого Арнольда Шварценеггера. Той самой коварной блондинки, с которой сбивает спесь брюнетка Мелина (Рэйчел Тайкотин), давая исчерпывающую характеристику: «Это твоя жена? Ну, и стерва!»

Конечно, триумф эротического триллера Пола Верховена вывел карьеру Шэрон Стоун на принципиально иной уровень. Теперь уже каждый проект с её участием вызывал повышенное внимание, даже если в конечном итоге – не оправдывал возложенных надежд (как в случае со «Щепкой» /1993/ или вестерном «Быстрый и мёртвый» /1995/) или оборачивался звучным «провалом» подобно драме «Перекрёсток» /1994/. Да и такие опыты, как «Дьяволицы» /1996/, где Стоун и Изабель Аджани рискнули повторить подвиг знаменитых предшественниц из шедевра Анри-Жоржа Клузо, или «Последний танец» /1996/, затрагивающий очень неоднозначную (тем более для США) проблему смертной казни, принимались позитивно далеко не всеми. И тем не менее…

И тем не менее у Шэрон Стоун есть работы, которыми можно гордиться. К числу таковых я бы смело отнёс лихой боевик «Специалист» /1994/, где она составила эффектный тандем с Сильвестром Сталлоне. Но в первую очередь всплывает в памяти, безусловно, «Казино» /1995/ Мартина Скорсезе, принёсшее Стоун единственную (на сегодняшний день) номинацию на «Оскар». Достижение видится тем более значимым, что Шэрон участвовала в съёмках, невзирая на жуткую боль, доставляемую старой раной, а сам образ Джинджер МакКенны, страдающей от наркотической зависимости супруги Сэма Ротстейна (Роберт Де Ниро), потребовал огромного психического напряжения – вплоть до эмоциональных вспышек!.. Интересным (по крайней мере по замыслу) видится и научно-фантастический фильм «Сфера» /1998/.

К сожалению, приходится констатировать, что Шэрон Стоун удалось поддерживать высокий «звёздный» статус не слишком долго. Ещё до наступления нового столетия она вдруг стала отдавать предпочтение скромным «независимым» лентам, не рассчитанным на коммерческое признание, но дарующим потенциально интересные роли. Вспомним хотя бы психологическую драму «Великан» /1998/ или криминальную ленту «Глория» /1999/, в которой Шэрон напрасно замахнулась на соперничество с Джиной Роулендс. Иногда, как в случае с лукавой комедией «Муза» /1999/, грустными картинами «Сломанные цветы» /2005/ и «Альфа Дог» /2006/ (2), это приносило определённый успех, но чаще… И ещё сильнее удручали попытки вернуть себе былую славу любой ценой. Например, выступив соперницей «женщины-кошки» в исполнении Холли Берри или рискнув вернуться в обличии Кэтрин Трэмелл, продолжающей сомнительные игры по завлечению в сети доверчивых мужчин. Обошедшийся в солидную сумму и обеспечивший Шэрон внушительный гонорар ($13,6 млн.), «Основной инстинкт 2» не вызвал ничего, кроме разочарования.

Впрочем, за будущее Шэрон Стоун нет необходимости беспокоиться. Она ещё в детстве и юности отличалась… незаурядным умом – и, кстати, считается обладательницей одного из самых высоких IQ (156) среди голливудских коллег. А посему, разумеется, отдаёт себе отчёт в том, что богатство и слава никак не могут стать единственными целями в жизни. С подачи Ричарда Гира, познакомившего Шэрон с Далай-ламой, актриса приняла буддизм, посвящает время благотворительным акциям и делает немалые пожертвования – словом, уже не желает быть той безжалостной (‘каменной’) Стоун с ножом для колки льда.

__________
1 – И речь необязательно идёт о знаменитом эпизоде допроса в полицейском участке, где Кэтрин Трэмелл ввела напарников в смущение и возбуждение, продемонстрировав отсутствие нижнего белья.
2 – В некоторых сценах актриса рискованно предстала загримированной и одетой в специальный костюм, имитирующий полноту героини – матери жертвы убийства.

© Евгений Нефёдов, 12.03.2011