Авторы интересно выстраивают кульминацию, по-гриффитовски (то есть – средствами «перекрёстного» монтажа) сопоставляя роковой матч, который не может не привести к летальному исходу, с ограблением. Точнее, с жалкой попыткой налёта, совершённой самоуверенным дилетантом…
Принципиальное отличие от предшественников заключается в том, что прежде загадка была, как ни крути, чётко определена. На сей же раз – аудитория даже не догадывается о том, чего не знает и с какой стороны ждать подвоха. Если угодно, речь идёт о чём-то противоположном хичкоковскому «макгаффину»…
Прошедший через горнило войны, через ад реабилитации в госпитале, через невозможность возвратиться домой (кульминацией становится разрыв с родителями, любящими, понимающими, но расписывающимися в бессилии помочь отпрыску), через бездну отчаяния Ковик, по сути, родится заново…
Какие, казалось бы, претензии можно предъявить Де Пальме и кинодраматургу Дэниелу Рейбу, поведавшим о давно преданных гласности фактах и даже деликатно изменившим имена и фамилии действующих лиц?! Поинтересоваться, зачем они взялись ворошить прошлое?..
