Томми Ли Джонс / Tommy Lee Jones

Столь длительное пребывание в статусе «звезды» второго эшелона – исполнителя хотя и известного, но приглашаемого преимущественно не на главные роли, а с целью оттенить или дополнить подлинных кумиров экрана, мало кому идёт на пользу. Как правило, это служит сигналом о том, что актёру не суждено выбиться в первые ряды, взметнувшись на самую вершину Олимпа славы. Но Томми Ли Джонс – случай особый. Коренному техасцу не пристало расстраиваться по таким пустякам и жаловаться на судьбу. И, с другой стороны, расточать налево и направо пустые восторги и деланно радоваться успехам тоже как-то…

Если быть совсем точным, Томми Ли появился на свет (15-го сентября 1946-го) в городке Сан-Саба, в семье Клайда К. и Люсиль Мэри Джонсов, в роду, на протяжении восьми поколений обитавшего на благодатной земле легендарного штата. Джонс получил первоклассное образование, после окончания престижной школы имени святого Марка, находящейся в Далласе, поступив в Гарвард. Почитатели таланта актёра наверняка в курсе, что соседом Джонса по комнате в студенческом общежитии был будущий Вице-президент США Альберт Гор и что они вместе даже принимали участие в футбольном матче между командами родного высшего учебного заведения и Йельского университета. Матч завершился вничью, со счётом «29:29», и вошёл в историю под громким названием «Узы» (The Tie). Спустя год, в 1969-м, Томми Ли окончил вуз с дипломом бакалавра гуманитарных наук по специальности «английская литература». Тогда же молодой выпускник решил попробовать себя в деле, которое, как вскоре понял, является главным в его жизни.

Вообще говоря, впечатляют успехи, которых начинающий актёр сходу, буквально с дебюта «Патриот для меня», добился на сцене. Перечень постановок, осуществлённых как на Бродвее, так и на подмостках малоизвестных театров, включает не один десяток громких названий. Не менее удивительны обстоятельства его прихода в кинематограф. Писатель Эрик Сигал позднее признавался, что прототипами небезызвестного Оливера Барретта IV, главного героя «Истории любви», послужили ему именно Джонс с Гором. И, надо полагать, сам Сигал, приглашённый режиссёром для написания сценария киноверсии своего душещипательного бестселлера, снискавшей фурор у американских зрителей, настоял на том, чтобы Томми Ли доверили заметную партию – Хэнка Симпсона.

Правда, мощный старт актёрской карьеры всё же не оградил Томми Ли Джонса от необходимости прокладывать себе дорогу. Если на сцене дела обстояли сравнительно неплохо, то на большом и малом экране приходилось довольствоваться маловыразительными ролями в проходных фильмах («Изучение жизни» /1973/, «Гороскоп Элизы» /1975/, «Тюрьма округа Джексон» /1976/) и телесериалах. Прорывом стала криминальная драма «Раскаты грома» /1977/ Джона Флинна, где Джонс убедительно изобразил ветерана вьетнамской кампании, бывшего военнопленного, который, вернувшись, жестоко мстит преступникам, порешившим членов его семьи. Тот факт, что к написанию сценария был причастен Пол Шредер, позволило провести параллель с Робертом Де Ниро – таксистом Трэвисом. Одновременно заинтересовал зрителей и телефильм «Удивительный Говард Хьюз» /1977/, в котором актёр неплохо передал особенности натуры эксцентричного мультимиллионера.

Звезда Томми Ли Джонса взошла. Взошла – но загорелась всё же не настолько ярко, чтобы не погаснуть уже никогда. Дальнейшие проекты, как ни странно, лишь закрепили за ним репутацию крепкого исполнителя со второго плана. Так, в триллере «Глаза Лоры Марс» /1978/ Джонс и не пытается затмить свою партнёршу Фэй Данауэй, хотя именно его эффектное перевоплощение в финале должно бы поразить публику в первую очередь. В биографической драме «Дочь шахтёра» /1980/ он предстаёт в образе Дулиттла, мужа известной певицы в стиле кантри Лоретты Линн, лишь оттеняя Сисси Спэйсек. Нечто подобное характерно и для социальной драмы «Просёлочные дороги» /1981/ (в отношении Салли Филд), и даже – телевизионной экранизации «Кошки на раскалённой крыше» /1985/, где блеснула Джессика Ланж.

В таком состоянии творческая карьера Томми Ли Джонса пребывала ещё полтора десятилетия. У него, конечно, случались главные роли – но в скромных картинах вроде недорогого фантастического боевика «Восход «Чёрной луны» /1986/ (1) или исторического телефильма «Апрельское утро» /1988/. И, разумеется, не они способствовали накоплению славы, равно как и актёрского мастерства. Гораздо большее значение имели произведения, где Томми Ли Джонс по привычке оставался на втором плане – однако при этом умудрялся создавать по-настоящему запоминающиеся образы, в том числе резко отрицательные.

Так, в политическом детективе «Доставить по назначению» /1989/ он выступает в качестве противовеса Джину Хэкмену, в военном боевике «Огненные птицы» /1990/ – Николасу Кейджу. А первые значительные плоды тактика приносит в 1991-м, когда из всех превосходных актёров, отметившихся в судебно-исторической драме «Джон Ф.Кеннеди. Выстрелы в Далласе», Американская киноакадемия отметила именно Томми Ли Джонса. Оправдал себя принцип и в фильме действия «В осаде» /1992/, где он достойно выдержал дуэль со Стивеном Сигалом, и особенно – в напряжённом детективе «Беглец» /1994/. Ведь именно Джонс (премия «Оскар»), а не Харрисон Форд вышел победителем из напряжённой актёрской дуэли! Давала результаты практика и в дальнейшем: «Сметённые огнём» /1994/, «Клиент» /1994/, «Бэтмэн навсегда» /1995/…

И всё-таки чересчур долго оставлять «мистера Крутого» (2) в статусе «вечно второго» или даже «второго лучшего» было для Голливуда непозволительной роскошью. Это блестяще доказал хотя бы триумф дилогии «Люди в чёрном». Но ещё важнее, что итогом долгого и напряжённого творческого пути стало явление нового, незнакомого Томми Ли – мудрого, ищущего, страдающего человека, прожившего жизнь, каким актёр предстал в произведениях братьев Коэн, Пола Хэггиса, а прежде всего в собственном изумительном современном вестерне с печальным заголовком «Три могилы».

__________
1 – К слову сказать, он дважды снимался в лентах по сценарию Джона Карпентера, а вот у самого мастера в «Побеге из Нью-Йорка» /1981/ так и не появился, уступив партию Курту Расселу.
2 – Комплимент Роланда Хушке из венгерского журнала Cinema, выпуск 74, января 1998-го, стр. 46-49.

© Евгений Нефёдов, 08.07.2008