Currently browsing tag

Уиллем Дефо / Willem Dafoe, Page 2


Своим творчеством Уиллем, а официально – Уильям Дж. Дефо, принадлежащий к числу тех самых, стопроцентных американцев (1), способствует, как минимум, разнообразию личностей, прописавшихся на аллее славы Голливуда. Он, конечно, никогда не являлся «суперзвездой» в общепринятом смысле этого слова – и подчас о Дефо даже не упоминали в заглавных титрах, особенно когда там красовались фамилии знаменитостей уровня Тома Круза или Харрисона Форда. Однако несомненный талант Уиллема убеждал не только законодателей кинематографической моды, но и «независимых» мастеров, которым, как правило, нет особого дела до шумихи, сопутствующей творчеству.

Если ограничиться самым плодотворным (в плане количества работ) периодом карьеры, пришедшимся на рубеж десятилетий, то Уиллем может показаться одним из главных злодеев заокеанского экрана, соперничая в данном отношении с Деннисом Хоппером. Это, по-видимому, не случайно, раз уж к процессу оказался причастен авангардист Дэвид Линч. Бобби Перу из «Диких сердцем» /1990/, посланный вслед за мятежными духом любовниками, был не менее отпетым, вдохновенным подонком с таинственным криминальным шлейфом, чем Фрэнк Бут из «Синего бархата». Эпизод, когда он подвергает психологической пытке Лулу, нещадно распаляя её воображение, доводя до эротического экстаза и… покидая номер мотеля, основательно запал в память режиссёров, не говоря уже о зрителях. Результатом этого стало появление таких колоритных личностей, как адвокат Фрэнк Дюлэйни, втягиваемый клиенткой в преступление («Тело как улика» /1993/), «водный» террорист (2) Джон Гайгер («Скорость 2: Контроль над круизом» /1997/), таинственный Макс Шрек – актёр, буквально сросшийся со зловещей «тенью вампира», продажный генерал Джордж Декерт. А главное, аудитория с готовностью взяла на заметку его гениального учёного Нормана Осборна, деградировавшего до отвратительного Зелёного Гоблина.

Впрочем, эта, мрачная сторона ролей Уиллема Дефо представляется всё-таки наименее значимой в его биографии. Особенно если учесть, что есть другая, столь же ярко выраженная тенденция, о наличии которой догадаться очень несложно. Линия, вовсе не ограничивающаяся заглавной ролью в «Последнем искушении Христа» /1988/, хотя, наверное, даже идеологические противники не могли не признать точно переданную актёром духовную силу Мессии и некую глубинную, невыразимую словами правду человеческого характера. Правда, отдельные черты образа Уиллем слишком уж заострил, а потому ему гораздо лучше удались схожие по звучанию, но всё-таки более тонкие работы. В числе таких я бы выделил, в частности, «Взвод» /1986/, где фигура дефоского сержанта Эллиаса являлась антитезой персоне другого сержанта, Барнса (Том Беренджер), практиковавшего более жестокие методы, и в итоге, номинально, – одерживавшего победу. Но, пожалуй, самым ярким примером является политический детектив «Миссисипи в огне» /1988/, где Уиллем Дефо на пару с Джином Хэкменом изобразили агентов ФБР, расследующих убийство, совершённое на почве расизма. Алан Уорд кажется идеалистом и максималистом – но без его принципиальности богатый опыт и умеренно циничный взгляд на жизнь, являющиеся отличительными чертами напарника, были бы просто ни к чему… Ещё более явные переклички с образом Иисуса просматриваются в драме «Триумф духа» /1989/, повествующей о судьбе боксёра Саламо Аруча, ставшего узником концлагеря и вынужденного принять вызов надзирателя, тоже спортсмена.

Словом, недолго сделать вывод, что в Уиллеме Дефо ведут непрерывную борьбу Добро и Зло, человеколюбие и цинизм, созидательное и разрушительное начала. Причём в пользу подозрений подобного рода говорит и ряд иных, не менее любопытных партий актёра, в отношении которых в голову приходит ныне модный термин «амбивалентность». «Хороший» или «плохой», скажем, мелкий мошенник Джон Летур («Чуткий сон» /1992/), совершенно запутавшийся в жизненных хитросплетениях? А офицер специального подразделения Джон Кларк, посланный Родиной за тридевять земель уничтожать врагов США? А детектив Дональд Кимбалл, ведущий странные и глубокомысленные (не хуже Порфирия Петровича у Достоевского!) беседы с «американским психопатом», однако – так и не предпринимающий никаких конкретных мер по задержанию маньяка? Или ещё один следователь, Пол Смекер, вроде бы переходящий на сторону «святых из Бундока», но подверженный постыдному пороку?.. С другой стороны, жестокий и влиятельный гангстер, отец многострадальной Грейс, может показаться ангелом на фоне обитателей провинциального Мандерлея… Кстати, Ларс фон Триер подвёл определённую черту, «увидев» именно в Уиллеме Дефо своего Альтер-эго в личной версии пришествия не Христа (даже в неканонической трактовке, как у Мартина Скорсезе), но Антихриста.

Уиллем Дефо принадлежит к той сравнительно редкой категории артистов, которые могут позволить себе не слишком заботиться о непременном коммерческом успехе своих проектов. С одной стороны продюсеры, как правило, и не рассчитывают, приглашая его на главную роль, на коммерческий триумф: достаточно упомянуть вполне неплохой триллер «Анаморф» /2007/. Но с другой – Уиллему не приходится опасаться того, что иссякнут предложения, в том числе от ведущих мастеров: от упомянутых Скорсезе и фон Триера до Спайка Ли, Вима Вендерса, Абеля Феррары. Даже не верится, что в самом начале карьеры Майкл Чимино, снимая свой эпический вестерн «Врата рая» /1980/, остался недоволен дебютантом и удалил его со съёмочной площадки. В итоге картина осталась в истории кинематографа как один из самых крупных фиаско, едва не загубив карьеру постановщика, а Уиллем Дефо, не сдавшись, приступил к штурму экрана всерьёз. Каждому – своё!

__________
1 – Он появился на свет 22-го июля 1955-го года в городе Эпплтон, штат Висконсин.
2 – Кстати, преемник именно хопперовского автобусного взрывника.

© Евгений Нефёдов, 06.07.2009

Рождённый четвёртого июля / Born on the Fourth of July (1989): постер

Рождённый четвёртого июля / Born on the Fourth of July (1989)

Прошедший через горнило войны, через ад реабилитации в госпитале, через невозможность возвратиться домой (кульминацией становится разрыв с родителями, любящими, понимающими, но расписывающимися в бессилии помочь отпрыску), через бездну отчаяния Ковик, по сути, родится заново…

Белые пески / White Sands (1992): постер

Белые пески / White Sands (1992)

Как бы зрители ни сопереживали честному и принципиальному Долезалу (Уиллему Дефо не занимать убедительности!), гораздо существеннее, что пресловутая теневая сделка, обернувшаяся несколькими смертями, помогла понять истинное положение вещей…

Джон Уик / John Wick (2014): постер

Джон Уик / John Wick (2014)

Да и в целом подзабытый с 1990-х, но, фигурально выражаясь, вытащенный из пыльного сундука и возвращённый в оборот стереотип про выходцев с территории бывшего СССР, наводящих ужас даже на криминальную среду Америки, не красит режиссёров Стахелски и Лейтча…

Полёт «Интрудера» / Flight of the Intruder (1991): постер

Полёт «Интрудера» / Flight of the Intruder (1991)

Усилия наращивавшей обороты пропагандистской машины Запада накануне войны в Персидском заливе, начавшейся, по счастливому совпадению (совпадению ли?), за день до премьеры, должны были помочь преодолеть всякие там «синдромы», обострившиеся после «Взвода»…

Последнее искушение Христа / The Last Temptation of Christ (1988): постер

Последнее искушение Христа / The Last Temptation of Christ (1988)

Заслуга Мартина Скорсезе и кинодраматурга Пола Шредера, обратившихся к роману признанного греческого писателя (и, что не менее ценно, политика) Никоса Казандзакиса «Последнее искушение» /1953/, отнюдь не в том, что удалось всколыхнуть общественное мнение…

Триумф духа / Triumph of the Spirit (1989): постер

Триумф духа / Triumph of the Spirit (1989)

Но почему так сложно забыть выражение лица боксёра, растерянно наблюдающего за тем, как нацисты методично расстреливают других узников – участников вооружённого бунта, к которому он так и не присоединился? Оторопел – да разве от этого легче?..

Миссисипи в огне / Mississippi Burning (1988)

Миссисипи в огне / Mississippi Burning (1988)

Оператор Питер Бизиу находит изумительные визуальные средства, чтобы выразить невыразимое – раздирающую душу боль, уподобляемую прожорливым языкам пламени. Боль, подавленную, преодолённую – но никуда не исчезнувшую, обжигающую изнутри…

Дикие сердцем / Wild at Heart (1990): постер

Дикие сердцем / Wild at Heart (1990)

Режиссёр-сценарист справедливо утверждал, что картина до известной степени стала порождением своей эпохи. Аутентично отразила рост насилия в обществе, подогревавшийся (разжигавшийся?) разными причинами и достигший апогея весной 1992-го…

Взвод / Platoon (1986)

Взвод / Platoon (1986)

Не удивительно, что «Взвод» вызвал раздражение в консервативных, ура-патриотических кругах, от которых взял на себя смелость выступить актёр Чак Норрис: «Боже мой, ведь в нём «плохие» – это мы, а «хорошие» – это вьетконговцы!»…

Прямая и явная угроза / Clear and Present Danger (1994)

Прямая и явная угроза / Clear and Present Danger (1994)

Вслед за Клэнси Нойс отразил, можно сказать, момент перехода от традиционных к новейшим технологиям глобального контроля и подчинения. Следующий этап – полностью виртуальная конфронтация…

Яндекс.Метрика Сайт в Google+