Ума Турман / Uma Thurman

История семьи Умы Турман может показаться, пожалуй, не менее интересной и увлекательной, чем описание её собственной жизненной стези и, в частности, пути в искусстве. Она является правнучкой прусского магната Фридриха Карла Йоханнеса фон Шлебрегге и его жены-шведки Бригитты Холмквист, красавицы манекенщицы, однажды вдохновившей самого Сальвадора Дали. Мама Умы Нена Турман, родом из Стокгольма, начинавшая (подобно родительнице) в модельном бизнесе, но вскоре переквалифицировавшаяся в психотерапевта, некоторое время – с 1964-го по 1965-й – состояла в браке с такой «культовой» личностью, как Тимоти Лири. Однако вскоре, в 67-м, – познакомилась и вышла замуж за американца Роберта Турмана, уважаемого исследователя индо-тибетских буддийских учений. Роберт был профессором при Школе религий Колумбийского университета, а кроме того, преподавал в колледже города Амхерста, штат Массачусетс, где (а не в родном Бостоне) юная Ума провела почти всё детство. Наивысшим и неоспоримым достижением Турмана считается то, что именно он оказался первым из уроженцев Запада посвящён в сан тибетского буддистского монаха… Учитывая всё это, уже не станешь удивляться ни непривычным паспортным данным (1) будущей актрисы, ни её стремлению испытать себя, отдавая дань фамильной традиции, на подиуме и в модных журналах. А главное, такая «наследственность» во многом объясняет необычное дарование, позволившее Уме Турман стать объектом всеобщего почитания, вопреки явно нетривиальной карьерной стратегии.

Что имеется в виду? Стоит лишь вчитаться в фильмографию Умы – и с изумлением откроешь, что практически все ленты с её участием, изначально задумывавшиеся из коммерческих соображений, с точки зрения прибыли себя не оправдали. В лучшем случае – оказались успехами наполовину, как, скажем, триллер «Окончательный анализ» /1992/ или романтическая комедия «Правда о кошках и собаках» /1996/. И даже художественный уровень здесь не имел особого значения. Так, активное неприятие публикой помпезных голливудских киноспектаклей вроде «Бэтмена и Робина» /1997/, где Ума неудачно изобразила Ядовитого плюща, или «Мстителей» /1998/ ещё можно понять и горячо поддержать. В некоторой степени объяснимо равнодушие к претенциозной европейской исторической драме «Ватель» /2000/ и к эффектному, но не слишком умному боевику «Час расплаты» /2003/. Но чем провинились авторы, допустим, напряжённого триллера «Дженнифер-восемь» /1992/? По какой причине не произвёл никакого впечатления умный научно-фантастический фильм «Гаттака» /1997/, важный для Умы ещё и в том отношении, что на съёмках она встретилась с будущим вторым (1) мужем – Итаном Хоуком? Из-за чего никто не пожелал оценить оригинальность язвительных «психоаналитических» комедий «Бешеный пёс и Глори» /1993/ и «Мой лучший любовник» /2005/, отмеченных замечательными актёрскими работами? А добротной экранизации /1998/ «Отверженных» Виктора Гюго? И уж совсем неясно, почему аудитория не пожелала оценить остроумную пародию на бесчисленные кинокомиксы под названием «Моя супербывшая» /2006/, ставшую настоящим бенефисом Турман?..

На мой взгляд, это не просто закономерность, а своего рода – ниспосылаемые актрисе сигналы о том, что она расходует и талант, и славу (3) всё же не на те цели, на которые следовало. И даже компромиссы наподобие киноверсии /1994/ «культового» литературного сочинения Тома Роббинса «Даже девушки-ковбои иногда грустят», вызвавшей недоумение и критиков, и, тем паче, зрителей, здесь недопустимы. Бесспорные актёрские достижения Умы Турман не так многочисленны – но именно они, как правило, вызывали повышенный ажиотаж, в том числе нередко вопреки воле самих авторов, преследовавших почти исключительно художественные цели. В принципе, такая установка характерна уже для ранних ролей Умы, когда ей доставались партии сущих ангелов во плоти – самого олицетворения неземной красоты и невинности. Это и прекрасная Венера в кинофантазии «Приключения барона Мюнхгаузена» /1988/, и непорочная Сесиль де Воланж, павшая заложницей «опасных связей» высшего света куртуазной Франции, и даже – Джун, супруга и вдохновительница знаменитого писателя Генри Миллера. Но ярче всего подход проявил себя в сотворчестве с Квентином Тарантино.

Наверное, мало кто не согласится с тем, что именно совместные работы с этим выдающимся современным кинематографистом, не скрывающим, что именно Ума Турман является его музой, остаются наивысшим достижением актрисы. О роли сексапильной Миа Уоллас, заслуженно принёсшей премию «Оскар», написаны тысячи лестных слов – и всё равно сложно уловить магию моментального отказа от безразличия и высокомерия к самой жизни, вызванного, думается, не одними лишь последствиями передозировки наркотиков. И тем более великолепна Турман в облачении загадочной Невесты, последовательной и неотступной в осуществлении намеченной цели – жестоко отомстить инфернальному Биллу и всей его смертоносной команде. В разных сегментах дилогии (точнее, экранного двухтомника) Ума настолько разная, насколько только может человек быть непохож на самого себя, пребывая в неодинаковых жизненных обстоятельствах и состояниях души. Глубоко несчастная, и исполненная решительности превозмочь самую себя, и умудрённая опытом, и непобедимая, и, наконец, обретающая наивысшее из возможного блаженство… «Круче, чем она выглядит», как однажды (4) охарактеризовал её английский журналист Бэрри Ньюман. И уж точно нечасто в честь кумиров экрана называются музыкальные группы…

__________
1 – Роберт окрестил дочь, родившуюся 29-го апреля 1970-го года, Каруной в честь одной из четверых высших первооснов любимой религии, означающей ‘жалость’, ‘сострадание’, ‘сожаление’, ‘сочувствие’, ‘участие’; вместе с тем первое имя – ‘поцелуй’ в переводе с полинезийского.
2 – Отметим, что и первым избранником был известный актёр, Гэри Олдмен.
3 – Стабильно высокие гонорары, выросшие (с 1997-го) с $5 млн. до $14 млн., являются вполне объективными тому доказательством.
4 – Radio Times, от 21-го сентября 2002-го, том 314, выпуск 4098, стр. 54.

© Евгений Нефёдов, 16.09.2008