Юань Бяо / Biao Yuen

Всё-таки творческие судьбы «звёзд» полны парадоксов. Так, среди гонконгских кумиров кинематографа восточных единоборств именно Юань Бяо пользуется особым признанием в Японии, выпустив (следуя негласной традиции) несколько альбомов поп-музыки и продолжая персонально отвечать на письма чуть ли не всех своих поклонников из Страны Восходящего Солнца подряд. Вместе с тем в остальном мире актёра знают в первую очередь по совместным картинам с давними друзьями и коллегами: Джеки Чаном и Саммо Хуном Кам-бо. В том, наверное, не было бы ничего плохого, если б по этой причине не выпадали из поля зрения его самостоятельные, тоже – очень достойные работы. А ведь фильмография Юаня включает свыше сотни ролей и две самостоятельные постановки.

Урождённый Ся Лин-Чжен появился на свет 26-го июля 1957-го года в КНР, в Нанкине (1), став пятым из восьми ребёнком у Ха Квон-Тая и Ха Сау-инь. В шестилетнем возрасте мальчик поступил в пекинскую оперную школу при Китайской академии драматических искусств, тем самым – войдя в славную команду, со временем получившую известность как «Счастливая семёрка». Именно там он взял сценический псевдоним – в честь преподавателя Ю Чжима Юаня – Юань Бяо, что означает ‘тигрёнок Юань’, который остался (2) на всю жизнь. Товарищи же прозвали соученика Маленьким (младшим?) братом – в противовес грузному Саммо, Большому (старшему?) брату.

Любопытно, что в 16 лет, покинув стены оперной школы, Юань Бяо переехал вместе с учителем в США, но вернулся спустя всего два года. Решение оказалось верным: китайцы не имели тогда почти никаких шансов добиться признания за океаном, в то время как азиатская (в первую очередь гонконгская) киноиндустрия стремительно набирала обороты. Юань дебютировал в 1971-м году, исполнив в «Мастере со скрюченными пальцами» /1971/ эпизодическую роль карманника.

Как и коллеги, Бяо может гордиться тем, что в начале карьеры принимал участие (пусть и не слишком значительное) в съёмках фильмов с легендарным Брюсом Ли. В «Кулаке ярости» /1972/ и «Возвращение дракона» /1972/ начинающему артисту выпала честь мелькнуть в массовке, а в «Выходе дракона» /1973/ – предстать в качестве одного из бойцов, участвующих в турнире. Более того, в печально известной «Игре смерти» /1978/ Бяо довелось подменять Ким Тай Чуна (изображавшего Билли-Ло в тех сценах, в каких не успел сняться сам Брюс) в наиболее сложных трюках, оказавшихся за пределами возможностей этого эксперта по тхэквондо. Естественно, Юаню доставались небольшие роли в других, менее известных боевиках: бандита в «Гонконгском наёмнике» /1974/, Камеды в «Храбрецах» /1975/, стражника в «Руке смерти» /1976/ и т.д. Периодически подбрасывали работу друзья: Джеки Чан ( «Хапкидо» /1972/, «Духовное кунг-фу» /1978/, «Молодой мастер» /1980/) и Саммо Хун Кам-бо, у которого он, в частности, мелькнул в прологе уморительной картины «Выход толстого дракона» /1978/.

Собственно, первый заметный успех также не обошёлся без содействия со стороны приятелей. Соотечественники обратили внимание на Юаня Бяо в «Драке» /1979/, где тот отметился вместе с Саммо. И уже в подлинно «звёздном» статусе блеснул в «Блудном сыне» /1981/ в постановке самого Хуна Кам-бо. Актёр неподражаем в облачении Люна Чана, стараниями богатого отца считавшего себя величайшим мастером кун-фу до тех пор, пока не сошёлся в схватке с Люном И-Таем (Лам Чинь-Инь), специализирующимся на исполнении в театре женских ролей. Особенно забавна вторая половина повествования, когда Люн навязывается-таки ему в ученики, а дополнительно – берёт уроки у Вона Вах-бо, брата учителя. Словом, оставалось совсем недолго до явления великолепного трио, покорившего публику, наверное, не меньше наших соотечественников Юрия Никулина, Георгия Вицина и Евгения Моргунова. Даже распределение комических масок кажется схожим!

Официальным рождением знаменитой троицы стала, разумеется, «Проект А» /1983/, в которой Дракон Ми Ён, мошенник и плут Фэй и Тзу, племянник капитана Чи, на протяжении всего действия друг друга откровенно недолюбливали, зато в финале – объединяли усилия в борьбе с пиратами, накрытыми прямо в логове. Ещё удачнее друзья взаимодействовали в «Закусочной на колёсах» /1984/, где Томас и Дэвид в итоге принимали в свою компанию частного сыщика Моби, а в финале – брали в руки шпаги, прозрачно намекая на трёх мушкетёров Александра Дюма. И, наконец, «Драконы навсегда» /1988/, в которых трио приходится сражаться с наркомафией. Формально к этой линии примыкают первые фильмы из серии «Счастливые звёзды», но там Саммо входил, по сути, в другую команду, а Джеки и Юань довольствовались партиями на втором плане.

Впрочем, Юань Бяо не прекращал попыток развивать карьеру и более-менее самостоятельно. В отличном фэнтези «Зу: Воины с волшебной горы» /1983/, в уморительной историко-эксцентрической комедии «Экспресс миллионеров» /1986/ и, главное, в захватывающем военном боевике «Восточные кондоры» /1987/, посвящённом диверсионной операции в ходе вьетнамской кампании, артист снова объединил усилия с Саммо. «Звезде» довелось сотрудничать и с Джетом Ли, хотя большинство эпизодов с участием его Люна Фу не вошло в окончательную версию эпоса «Однажды в Китае» /1991/, и в продолжениях Бяо сменил Макс Мок. А среди сольных проектов наибольшую известность приобрёл, пожалуй, полицейский боевик «Над законом» /1986/.

К сожалению, в последующие годы и десятилетия Юань снимался относительно редко – и у него, не в пример Джеки, Саммо и Джету, не было картин, которые бы пользовались повышенным спросом в США. Тем не менее появление Бяо не экране в любом качестве, будь то драчун в салуне в «Шанхайском полдне» /2000/, отец Джорджи Хуна в пародийно-криминальной ленте «Операция «Феникс» /2004/ или Нь Чун-сок в третьем фильме об Ипе Мане, неизменно вызывает приступы радости у почитателей боевых искусств во всём мире.

__________
1 – По горькой иронии судьбы, город вошёл в историю как бывшая столица Китая, подвергнувшаяся особо жестокому террору со стороны оккупационных войск императорской Японии.
2 – Правда, если не принимать в расчёт кратковременное использование «американизированных» имён Джимми Юань и Билл Юань.

© Евгений Нефёдов, 22.09.2022