Currently browsing tag

Жерар Депардье / Gérard Depardieu


Если Жерара Депардье (более правильное написание фамилии в русской транскрипции – Депардьё) не выдвинули на соискание премии «Сезар», год прошёл впустую! Возникает ощущение, что французские кинематографисты неизменно придерживались этого принципа, позволив актёру, начиная с 1976-го, накопить пятнадцать (!) номинаций на главную кинонаграду страны и дважды (за «Последнее метро» /1980/ и «Сирано де Бержерака» /1990/) её удостоиться. А вот в случае с признанием за океаном всё прошло не так гладко. Многим запомнился некрасивый инцидент, спровоцированный изданием Time в тот момент, когда ни у кого не оставалось сомнений: именно Жерар получит «Оскар» за главную мужскую роль в блистательной экранизации пьесы Ростана. Основываясь на интервью тринадцатилетней давности, журналисты обвинили Депардье в том, что он в девятилетнем возрасте (!) участвовал в изнасиловании. Позже выяснилось, что причиной всему была неудачная шутка артиста вкупе с некорректным (злонамеренно искажённым?) переводом текста на английский язык – но наивные американцы, включая членов киноакадемии, искренне поверили в подлинность обвинений.

Впрочем, невзирая на срыв (1) триумфального пришествия Жерара Депардье в Голливуд, он всё же смог зарекомендовать себя в США, соглашаясь время от времени на роли в комедиях («Мой отец – герой» /1994/, «Богус» /1996/), мелодрамах («Отцепись от звёзд» /1996/), костюмных постановках («Человек в железной маске» /1998/). Но для Жерара это остаётся, по сути, источником дополнительного (и более высокого в сравнении со стандартным гонораром в €800 тыс. в Европе) дохода, а не служением искусству. Да и сотрудничество, скажем, с нашими режиссёрами (на «Зависти богов» /2000/ и совсем бездарной ленте «Всё могут короли» /2008/) можно квалифицировать в лучшем случае засвидетельствованием почтения коллегам и данью уважения к русской культуре…

Что ни говори, а Жерар Депардье не напрасно считается исключительно французским артистом! Безусловным лидером своего поколения, отличающимся нечеловеческой работоспособностью, наделённым редкостным даром к перевоплощению и в то же время – умением оставаться предельно раскованным в каждой секунде своего существования на экране. Даже в работах зарубежных мастеров, в том числе в тех, где действие развёртывается вдали от родных краёв (допустим, в итальянской «глубинке» у Бернандо Бертолуччи в «Двадцатом веке» /1976/, в Нью-Йорке в притче Марко Феррери «Прощай, самец» /1978/) его волей-неволей считаешь французом, будучи не в состоянии избавиться от шлейфа образов, воплощённых не просто «священным чудовищем», а как бы – национальным достоянием №1.

Режиссёры, в том числе выдающиеся, искренне любят работать с Жераром Депардье. Вспомним хотя бы его давнее (начатое с незабываемых «Вальсирующих» /1974/) и плодотворное сотрудничество с Бертраном Блие, на примере которого можно легко проследить за тем, как менялся – грубел, матерел, «уплотнялся» – имидж актёра. На смену юному бунтарю Жану-Клоду вскоре пришли материально обеспеченные, но неудовлетворённые («Приготовьте платочки» /1978/) и даже душевно опустошённые («Холодные закуски» /1979/) обыватели, считающие «слишком красивой» для себя самую Жизнь. А, допустим, Клод Соте и Морис Пиала по достоинству оценили другую сторону натуры актёра, поражающего спонтанностью и глубиной импровизации непосредственно перед камерой, касалось ли это семейных («Венсан, Франсуа, Поль и другие» /1974/), любовных («Лулу» /1980/), криминальных («Полиция» /1985/) или даже философско-религиозных («Под солнцем Сатаны» /1987/) историй. С не меньшей благодарностью – вплоть до восторгов – о сотрудничестве с исполнителем отзывались Франсуа Трюффо, Диана Кюрис, Андре Тешине, Жан-Поль Раппно, Клод Миллер, Жан-Жак Бенекс, Жан-Люк Годар, Ален Корно… Весь цвет кинематографа Франции!

И есть ещё одна важная особенность личности кумира. Урождённый Жерар Ксавье Марсель Депардье, появившийся на свет (27-го декабря 1948-го) в Шатору, в малообеспеченной многодетной (2) семье, никогда не претендовал на элитарность. Его искренний, а не показной демократизм проявляется не столько в радушном, порой панибратском общении с поклонниками или нескрываемой любви к эпикурейскому образу жизни, сколько – в самом творчестве. Словно Жерар боится и помыслить сделать паузу, соглашаясь после интеллектуальных картин на партии в сугубо развлекательных опусах разных жанров. Но вот ведь в чём заключается парадокс: то, что у других артистов нередко становилось причиной утраты престижа и выхода в тираж, в его случае принесло дополнительные плоды.

Так, публика во всех странах, включая СССР, оценила несомненную склонность Жерара Депардье к комедии, тем более ценную, что его типаж идеально контрастировал с образами, воплощавшимися профессиональными комедиантами: Колюшем, Кристианом Клавье (3), Жераром Жюньо, а особенно – Пьером Ришаром, разделившим с коллегой и товарищем участь, хочется сказать, «невезучего папаши-беглеца». И кого актёр только не переиграл в криминальном кинематографе: от загнанных, нервных уголовников («Барокко» /1976/, «Выбор оружия» /1981/) до продажных полицейских, как в «Набережной Орфевр, 36» /2004/, и самодовольных, влиятельных, лощёных гангстеров, например, в «Вавилоне нашей эры» /2008/ и первой части /2008/ «Врага государства №1».

Одним словом, Жерар Депардье – и этим сказано действительно всё. Всерьёз занимающийся виноделием, великий актёр периодически бросает в сердцах, что хотел бы покинуть суматошный кинематограф. К счастью, у девятой музы пока хватало красноречия и терпения убедить его не претворять обещание в жизнь.

__________
1 – Тень скандала помешала полноценному успеху и замечательной мелодрамы «Зелёная карта» /1990/.
2 – Он стал третьим из пятерых детей.
3 – Правда, его место со временем занял Кловис Корнийяк, в то время как сам Жерар в обличии Обеликса – незаменим.

© Евгений Нефёдов, 08.01.2011

Враг государства №1 / L’instinct de mort (2008): постер

Враг государства №1 / L’instinct de mort (2008)

Авторы предпослали очень точный эпиграф к своему произведению: «Все фильмы являются частично вымышленными. Ни один фильм не в состоянии в точности воспроизвести всю сложность человеческой жизни. У каждого своя точка зрения». Это не просто попытка заранее обелить себя…

Двадцатый век / Novecento (1976): постер

Двадцатый век / Novecento (1976)

Фильм полностью оправдывает своё монументальное название, представая эпической хроникой первой половины XX века, увиденной сквозь призму опыта жителей итальянской провинции. Всё типично: плодородными участками земли издавна владеет знатный и зажиточный род Берлингьери…

Астерикс и Обеликс в Британии / Astérix & Obélix: Au service de sa Majesté (2012): постер

Астерикс и Обеликс в Британии / Astérix & Obélix: Au service de sa Majesté (2012)

Четвёртая по счёту игровая киноверсия популярных комиксов в первую очередь основана на «Астериксе в Британии» /1965/, хотя некоторые элементы сюжета (линия с приглашением грозных наёмников с севера Европы) позаимствованы из «Астерикса и норманнов» /1966/…

Невезучие / La chèvre (1981): постер

Невезучие / La chèvre (1981)

Вебер не был бы Вебером, если б ограничился обыгрыванием хронической неудачливости – качества, не так уж редко эксплуатируемого в комедиях. Французский режиссёр и сценарист словно задался целью досконально – с философской и психологической точек зрения – исследовать феномен невезения как таковой…

Астерикс на Олимпийских играх / Astérix aux jeux olympiques / Asterix bei den Olympischen Spielen / Astérix en los Juegos Olímpicos / Asterix alle Olimpiadi (2008): постер

Астерикс на Олимпийских играх / Astérix aux jeux olympiques / Asterix bei den Olympischen Spielen / Astérix en los Juegos Olímpicos / Asterix alle Olimpiadi (2008)

Приключения Астерикса и Обеликса всё настойчивее пронизываются фантазийными мотивами, лишним подтверждением чему служит мелькающий – на правах язвительной цитаты – меч джедая, которым по недоразумению овладевает безмолвный помощник Брута. Особым размахом отличаются гонки на колесницах…

Гусар на крыше / Le hussard sur le toit (1995): постер

Гусар на крыше / Le hussard sur le toit (1995)

С одной стороны, конечно, немного досадно, что сценаристы в процессе адаптации не просто сократили текст (формат не позволял поступить иначе), а несколько сместили акценты. Но законы кинодраматургии и в самом деле, судя по всему, требовали усилить социально-политическую и романтическую составляющие…

Человек в железной маске / The Man in the Iron Mask (1998): постер

Человек в железной маске / The Man in the Iron Mask (1998)

Далеко не тривиальная интрига Дюма-отца оказалась не усложнённой, а, наоборот, варварски спрямлённой; то же касается и мотивации поступков действующих лиц, на экране – куда более плоской, чем на страницах книги. Уоллесовская «отсебятина» начинает сильнее всего раздражать под занавес…

Полковник Шабер / Le colonel Chabert (1994): постер

Полковник Шабер / Le colonel Chabert (1994)

Искушённый юрист (на редкость точное попадание в типаж Фабриса Лукини!) проницательно заявляет обескураженному просителю, что за годы профессиональной карьеры вдосталь насмотрелся на те подлые поступки, которые романисты по наивности считают плодом собственной фантазии…

Элиза / Élisa (1995): постер

Элиза / Élisa (1995)

Жерар Депардье, пожалуй, сознательно прививает своему персонажу, и поведением, и вызывающими «философскими» тирадами, и обликом вроде бы подтверждающему худшие опасения повзрослевшей дочери, некоторые черты Сержа Генсбура – автора трогательной заглавной песни, ставшей подлинным лейтмотивом…

Астерикс и Обеликс: Миссия «Клеопатра» / Astérix & Obélix: Mission Cléopâtre / Asterix & Obelix: Mission Kleopatra (2002): постер

Астерикс и Обеликс: Миссия «Клеопатра» / Astérix & Obélix: Mission Cléopâtre / Asterix & Obelix: Mission Kleopatra (2002)

Ален Шаба, конечно, честно постарался найти баланс, с одной стороны сохранив верность традициям, с другой – отдав дань веяниям рубежа веков. Увы, воплощение получилось куда менее интересным, чем замысел…

Яндекс.Метрика Сайт в Google+