Титаник / Titanic (1997)
Полнометражный фильм (премия «Оскар»).
Другое название: «Титаник в 3D» / «Titanic in 3D» (США: версия в 3D), «Титаник: опыт IMAX» / «Titanic: The IMAX Experience» (США: версия для сети кинотеатров IMAX).
США.
Продолжительность 194 минуты.
Режиссёр Джеймс Кэмерон (премия «Оскар»).
Автор сценария Джеймс Кэмерон.
Композитор Джеймс Хорнер (премия «Оскар»).
Оператор Рассел Карпентер (премия «Оскар», также «Оскар» за песню My Heart Will Go On на его музыку и слова Уилла Дженнингса, исполненную Селин Дион).
Жанр: драма, мелодрама
Краткое содержание
Брок Ловетт (Билл Пэкстон), профессионально занимающийся поиском затонувших сокровищ, надеется найти на борту «Титаника» уникальное бриллиантовое колье «Сердце океана». Однако в поднятом с борта затонувшего лайнера сейфе его, вопреки предположениям, не оказывается… С Броком связывается престарелая Роуз Дьюитт Букейтер (Глория Стюарт, номинация на «Оскар»), которая утверждает, что являлась пассажиркой того злополучного рейса, завершившегося катастрофой в ночь с 14-го на 15-е апреля 1912-го года, и что знает о судьбе уникального ювелирного украшения.
Также в ролях: Леонардо Ди Каприо (Джек Доусон), Кейт Уинслет (Роуз Дьюитт Букейтер, номинация на «Оскар»), Билли Зейн (Каледон «Кэл» Хокли), Кэти Бэйтс (Молли Браун), Фрэнсис Фишер (Рут Дьюитт Букейтер), Бернард Хилл (капитан Эдвард Джеймс Смит), Дэвид Уорнер (Спайсер Лавджой), Виктор Гарбер (Томас Эндрюс), Джонатан Хайд (Брюс Исмэй), Сьюзи Эмис (Лиззи Калверт), Льюис Эбернэти (Льюис Бодайн), Николас Кэскоун (Бобби Буэлл), Анатолий М. Сагалевич (Анатолий Михайлович), Дэнни Нуцци (Фабрицио), Бернард Фокс (полковник Арчибальд Грэйси), Дженетт Голдстейн (мама-ирландка), в эпизоде Джеймс Кэмерон (танцующий пассажир третьего класса, без указания в титрах).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 28.02.2014
Авторская оценка 7/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Стараниями и самих создателей, не скупившихся в интервью на занимательные подробности, и дотошных журналистов история рождения этого – крупнейшего в XX веке – блокбастера известна очень хорошо, начиная чуть ли не с первых намёток замысла, якобы возникших у Джеймса Кэмерона под впечатлением от просмотра документального фильма на телеканале National Geographic в далёком 1987-м году. Ещё до постановки «Бездны» /1989/! Причём грандиозный даже по меркам режиссёра-сценариста, уже доказавшего всем, что умеет грамотно распоряжаться астрономическими суммами1, производственный бюджет, значительно превысивший утверждённую смету, поначалу настраивал на откровенно скептический лад. Недоброжелатели проводили параллели с другими амбициозными проектами (от гриффитовской «Нетерпимости» /1916/ до эпического вестерна «Врата рая» /1980/), оборачивавшимися колоссальными убытками, предостерегая, как бы объединившие киностудии не постигла участь компаний, владевших самим «Титаником»… И ведь не сказать, что предположения не являлись обоснованными, тем более что затянувшиеся, протекавшие не без трудностей и напряжённости съёмки в итоге обошлись в рекордные $200 млн. – дороже, чем стоили (с поправкой на инфляцию доллара!) постройка и спуск на воду легендарного корабля водоизмещением свыше 53 тысяч тонн. Лишь впоследствии, в свете неописуемого ажиотажа публики во всём мире2, эпитеты оказались куда восторженнее. Венцом стал триумф на церемонии награждения премиями Американской академии кинематографических искусств и наук, где картину отметили одиннадцатью «Оскарами» в четырнадцати озвученных номинациях.
«Титаник» заставил в значительной степени пересмотреть стратегию и идеологию «фабрики грёз» рубежа веков – отказаться от поспешных выводов в том духе, что прежние рецепты завоевания зрительских симпатий в эпоху суперзрелищного, преимущественно фантазийного кинематографа не срабатывают. Одна из важнейших заслуг Кэмерона заключается в реставрации эстетики – непременно с прописных букв! – Большого Голливудского Стиля. Лента прекрасно вписывается в типологический ряд, включающий такие произведения, как «Рождение нации» /1916/, «Бен-Гур» (две версии, 1925-го и 1959-го), «Унесённые ветром» /1939/, «Доктор Живаго» /1964/, «Звуки музыки» /1965/, повествующих о трогательных, красивых, поистине душещипательных поворотах судеб простых людей на фоне трагических изломов Истории. От авторов, кажется, и не требовалось особых ухищрений, чтобы гибель фешенебельного судна со «скромным» названием получила расширительное звучание – выступила символом всего столетия, оказавшегося, как эти ни прискорбно, щедрым на глобальные катаклизмы политического, социального, техногенного и природного характера. Подобно ланговскому Метрополису «Титаник» воспринимается моделью всего общества – с чётким разделением на пассажиров разных классов, занимающих места строго в соответствии с происхождением и имущественным положением. Несравненно больше усилий было приложено для того, чтобы красивая легенда, не имеющая документального подтверждения (любопытно, что уже после написания сценария Джеймс узнал о существовании ирландца Дж. Доусона, похороненного вместе с другими утонувшими на кладбище Фэйрвью-Лоун), приобрела убедительность и достоверность. Художественная интуиция не подвела режиссёра – и Леонардо Ди Каприо с Кейт Уинслет в образах вольного художника и аристократки, избавляющейся от сословных уз, пополнили перечень, хочется сказать, эталонных романтических пар заокеанского экрана…
Впрочем, выпуск новой, приуроченной к сотой годовщине трагедии в Атлантическом океане версии, предназначенной для демонстрации (наряду с обычными кинотеатрами) в сети кинозалов, оборудованных 3D-системами RealD и IMAX, заставил обратить внимание на другой любопытный аспект фильма. Возведя в Мексике (на побережье Розарито) резервуар, вместивший 120 тонн воды, и сконструировав модель лайнера едва не в натуральную величину, Кэмерон тем самым – вернул студийным боссам размах, отличавший магнатов от «седьмого искусства» времён «золотого века». Однако из этого не следует, что кинематографист, прежде обращавший взоры почти исключительно (если не непосредственно, то обязательно – косвенно) в будущее, внезапно разочаровался во всём, что делал прежде. Если вдуматься, в «Титанике» на новом – историческом – уровне проигрывается его излюбленный мотив великой опасности, таящейся в стремлении человечества возлагать чересчур радужные надежды на технологии, поспешно объявляемые средством радикального переустройства целого мира. Ведь и, согласно древнегреческой мифологии, попытка титанов низвергнуть богов-олимпийцев завершилась горьким поражением.
.
__________
1 – Имеется в виду «Терминатор 2: Судный день» /1991/, легко окупивший рекордные затраты.
2 – Общие кассовые сборы составили $1,8 млрд., с учётом повторного выпуска 3D-версии в 2012-м – $2,18 млрд.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Материалы о фильме:
Армагеддон или Ноев ковчег? // Видео-Асс Известия. – 1998, № 02 (37). – С. 9.
«Как ни парадоксально, но гибель «Титаника» в какой-то степени предвосхищает счастливый исход для тех, кто спасется на Ноевом ковчеге…»
Александровский Леонид. Унесённые водой // Видео-Асс Известия. – 1998, № 02 (37). – С. 4-5.
«Вещи, поднятые из глубин, реальные факты крушения, версии – некоторые из которых на грани фантастики – все это «Титаник»: и легенда, и предостережение, и символ многого того, что стоит за рамками фильма и происходит и на земле, и в небе, и в человеческом обществе…»
Корабль-легенда снова на поверхности // Видео-Асс Известия. – 1998, № 02 (37). – С. 14-15.
«Вещи, поднятые с «Титаника» и возвращенные к жизни в Бургундии, поставят, видимо, перед историками еще немало вопросов… Фильм Кэмерона снят с учетом этой многотрудной исследовательской работы…»
Тщета: крушение титана // Видео-Асс Известия. – 1998, № 02 (37). – С. 20-24.
«Ледяная скала подводной частью вспорола 5 водонепроницаемых отсеков правого борта. «Титаник» был обречен…»
Лус Сергей (Кудрявцев Сергей). Выдуманное на фоне истории // Видео-Асс Известия. – 1998, № 41. – С. 26-27.
«Вот и Джеймс Кэмерон был знаменательно отмечен за режиссерский и продюсерский подвиг по созданию супербюджетного фильма «Титаник», а также за почти Лаокооновы усилия в качестве одного из монтажеров в попытках справиться со многими километрами отснятой пленки…»
Рейзен Ольга. Как сотворили «Титаник» // Видео-Асс Известия. – 1998, № 41. – С. 30-34.
«Джеймс Кэмерон, мастер кинематографических трюков особой сложности, на этот раз решил поставить технический прогресс не на службу будущего (как делал это в фантастических боевиках – двух «Терминаторах», «Чужих» и «Бездне»), а прошлого…»
Конфедерат Ольга. А корабль плывёт… // Бум-бум. – № 50. – С. 24-27.
«Это верный признак того, что Камерон со своим «Титаником» стал такой же частью русской народной культуры, как Чапаев с Петькой или Штирлиц с Мюллером…»
Борев Владимир. Титаник – не корабль и не фильм. Это про нас // Видео-Асс Известия. – 1998, № 02 (37). – С. 1.
«Всем жителям исчезнувшей супердержавы СССР близки и понятны мысли и чувства пассажиров «Титаника». В России это будет самый кассовый фильм…»
Яковлева Наталья. Есть упоение в бою, И бездны мрачной на краю, И в разъярённом океане – Средь грозных волн и бурной тьмы… // Видео-Асс Известия. – 1998, № 02 (37). – С. 24-26.
«Фантазия на постоянно возвращающуюся тему. Как же сильна эта странная тяга к «мрачной бездне»…»
Лус, Сергей. Оскаровская дюжина по-американски // Видео-Асс Известия. – 1998, № 40 (05). – С. 46-47.
«Видимо, по оскаровским законам дюжина равняется одиннадцати, поскольку именно столько призов отхватил себе «Титаник»…»
Брагинский Александр. Леонардо Ди Каприо под прицелом журналистов // Видео-Асс Известия. – 1998, № 41 (06). – С. 34-37.
«Когда заговорили о «Титанике», Леонардо Ди Каприо заметил: «Мне кажется, Марлон Брандо возненавидит «Титаник»…»
Брагинский Александр. Кейт Уинслет: «Не боюсь показаться смешной» // Видео-Асс Известия. – 1998, № 41 (06). – С. 38-39.
«Кейт УИНСЛЕТ:
Но после съемок в «Титанике» Кейт Уинслет почувствовала себя совершенно опустошенной. «В своих отношениях с Ди Каприо я хотела пойти дальше. Но у него кто-то был вне студии»…»
Баранович Юлия. Они говорят: «I hate it» // Видео-Асс Известия. – 1998, № 42 (07). – С. 139. «Просидев 3 часа 50 минут на «Титанике» с животами, разбухшими от попкорна и карбонированной воды, они бредут домой…»
Брагинский Александр, Эшпай Валентин А. Короткий монтаж // Видео-Асс Премьер. – 1998, № 42 (08). – С. 140-143.
«Несмотря на то что Леонардо Ди Каприо не стал даже номинантом «Оскара», он на гребне волны успеха «Титаника» постепенно становится центром мощной рекламно-торговой кампании…»
Короткий монтаж // Видео-Асс Известия. – 1998, № 39 (04). – С. 174-178.
«Джеймс Кэмерон заявил, что было ошибкой продавать уникальный реквизит и костюмы перед выпуском фильма «Титаник»…»
Старое вино в новых электронных бутылках // Эшпай Валентин. Американская киноколлекция 1992-2002. – М.: НИИК, 2008. – С. 38-41.
««Титаник» Джеймса Кэмерона – это всего лишь роскошная, очень правдоподобная реконструкция по канонам большого стиля…»
Вихляев Николай. Жерармер – это просто фантастика // Видео-Асс Известия. – 1998, № 38 (03). – С. 52.
«Все возрастающую роль играет компьютер, в чем несложно убедиться хотя бы на примере фильма «Титаник»…»
Лындина Эльга. Российский «Титаник» зовётся «Вором» // Видео-Асс Известия. – 1998, № 07 (42). – С. 84-85.
«Но, судя по результатам, Россия приветствует эту картину на уровне «Титаника»…»
Данилова Ирина. Торнадо и Наполеоны российского правительства // Видео-Асс Известия. – 1998, № 07 (42). – С. 178-179.
«Константин БОРОВОЙ:
Последней картиной, которую я посмотрел, был «Титаник». Очень интересно, захватывающе, зрелищно…»
Борев Алексей. На пути «Титаника» только «Оскар» // Видео-Асс Известия. – 1998, № 38 (03). – С. 58-59.
«Кроме дополнительных «Золотых глобусов» за музыку и песню, «Титаник» может заполучить не вручаемые журналистами, но достаточно котирующиеся призы киноакадемии по другим, так сказать, техническим номинациям…»
Пасечный Василий, Самойлова Дарья. Слухами Голливуд полнится… // Видео-Асс Известия. – 1998, № 41 (06). – С. 184-189.
«Молодой, но уже чрезвычайно популярный Леонардо Ди Каприо в одном из интервью рассказал журналистам, что, вопреки слухам и домыслам, между ним и его партнершей по фильму «Титаник» Кейт Уинслет никогда не было романтических отношений…»
Машкова Анастасия. Инфантилизм: извращённость или изворотливость? // Видео-Асс Известия. – 1998, № 37 (02). – С. 10-13.
«Пока же его умение сделать из типового молодежного героя неоромантика и бунтаря вызывает только восхищение, особенно после «Титаника»…»
Эшпай Валентин А. Бездна в судный день // Видео-Асс Известия. – 1998, № 2 (37). – С. 7-8.
«Новый «Титаник» (1997) – тому подтверждение, мало что добавивший к формуле Кэмерона. Разве что размах стал еще более грандиозным…»
Кудрявцев Сергей. Голливуд смуглеет // Видео-Асс Известия. – 1998, № 42 (07). – С. 34-37.
«Для американских киноворотил становится подчас важнее, как примут их новую ленту далеко за пределами США, в той же Японии, откуда, кстати, началось с ноября 1997 года триумфальное шествие по экранам мира мегасуперхита «Титаник»…»
Материалы о фильме (только тексты)
Добавить комментарий