Тёмный кристалл (1982): материалы

Игнатовский Вл. Нашествие чудовищ // Советский экран. – 1984, № 03. – С. 19.

В безудержной погоне за сверхприбылями западные дельцы от кинобизнеса изобретают все новые и новые экранные аттракционы, должные поразить воображение.

Еще на заре кинематографа Кинг-Конг, Дракула и прочие порождения болезненной фантазии «кинотворцов» приводили в трепет, пугали, били по нервам массового зрителя. Сегодняшний «фильм ужасов» делается с поправкой на НТР: коммерческий экран населяют теперь не только банальные вурдалаки и вампиры, а и кровожадные инопланетные пришельцы и зловещие роботы.

О насаждаемой сегодня Голливудом моде на всевозможных чудовищ, призванной отвлекать людей от насущных забот и тревог, рассказывается в статье известного кинокритика Вл. ИГНАТОВСКОГО, которую мы с незначительными сокращениями перепечатываем из болгарского журнала «Фильмови новини».

НАШЕСТВИЕ ЧУДОВИЩ

На экранах – странные с виду существа, фантастические порождения человеческой фантазии: доисторические чудовища, ожившие мертвецы и вурдалаки, причудливые роботы, пришельцы из космоса. Все кассовые рекорды побила недавно новая лента американского режиссера С. Спилберга «Инопланетянин» благодаря своему главному персонажу – маленькому космическому чудовищу с огромными грустными глазами и непреодолимой ностальгией по родному внеземному дому.

Конечно, речь не идет о чем-то совершенно новом и незнакомом: коммерческий кинематограф давно использует фантастические существа, делая их героями чудесных и захватывающих историй. Но все же… Еще несколько лет назад сообщения о появлении на свет новой кинокуклы становились сенсацией дня, вызывали газетную шумиху и ажиотаж. Бульварная пресса взахлеб описывала механические секреты нового Кинг-Конга – гигантской обезьяны, терроризирующей население большого города. Целые страницы посвящались еще одной «кинозвезде» – напичканной новейшей электроникой зловещей акуле из супербоевика «Челюсти» уже упоминавшегося Спилберга. Все это воспринималось единичным курьезом. неким казусом в практике развлекательного кинобизнеса.

Сегодня картина меняется: производство движущихся и говорящих чудищ стремительно превращается в доходную и отлаженную индустрию. Куклы самых разных размеров и облика заполонили экран.

Есть у этой отрасли кинопромышленности и свои виртуозы-мастера. Итальянский скульптор Карло Рамбальди. который участвовал в изготовлении Кинг-Конга, придумал и сконструировал для фильма «Инопланетянин» внеземное существо на «скромную» сумму в полтора миллиона долларов. Фактически речь идет о трех самостоятельных экземплярах. Первый – семидесятисантиметровая кукла, дистанционно управляемая двенадцатью операторами. Второй также нашпигован электроникой и может воспроизводить около ста гримас. А третий – лишь внешняя оболочка, так сказать, костюм. который надевает актер-карлик. чтобы выполнить некоторые особенно сложные мизансцены. Впрочем, и маленький, трогательно беспомощный робот из «Звездных войн» двигался тем же способом…

Своеобразный апофеоз этого кукольного нашествия связан с именами Джима Хенсона и Фрэнка Оза, создателей известного «Маппет-шоу» (Оз придумал и маленького мудреца Йода из ленты «Империя наносит ответный удар»). «Темный кристалл» – целиком кукольный фильм, в нем нет ни одного живого исполнителя. История эта, по сути, проста и даже примитивна. Она сказочна и отчасти аллегорична – в духе космических сказок Дж. Лукаса и нового фильма известного мастера мультипликации Р. Бакши «Лед и пламя», в котором герой спасает красивую принцессу, а с ней и весь мир от коварных замыслов короля льдов Некрона… Планетой в «Темном кристалле» уже тысячи лет управляет каста злых «скексов». Маленькое сказочное существо эльф Йен, согласно предсказанию, уничтожит их мрачное царство, и планета заживет в мире…

Основной аттракцион в этом фильме, разумеется, не повествование, а куклы. На 150 кукол затрачено пять лет труда, девять тонн каучука, специально доставленного из Малайзии. Стоили они около 30 миллионов долларов. Фигуры «скексов», например, похожи на хищных птиц, они имеют в высоту два метра, управляются одновременно шестью операторами и стоят около 50 тысяч долларов каждая. А экран по ходу фильма заполняют не менее экстравагантные чудища из армии «империи зла», напоминающие гибрид жука и танка странные существа, передвигающиеся как бы на ходулях, и тому подобная нечисть.

Этот бизнес имеет и дополнительную статью дохода – в огромных количествах на рынок выбрасываются сувенирные, игрушечные поделки, копирующие кукольных «кинозвезд». Они заполняют супермаркеты, базары, магазины детских игрушек и киоски. Покупателю навязывают все, что тем или иным способом связано с популярным в данный момент фильмом. Пластинки, беллетризованный сценарий, значки, плакаты, майки, сувениры и куклы – все это приносит ловким дельцам баснословные барыши, которые нередко превышают сборы от проката фильма в кинотеатрах.

Чем объяснить этот зигзаг киномоды? Может быть, тем, что современное западное кино как бы замерло в своем развитии? Оно почти не обогащается художественными открытиями, редко привносит новые идеи. Складывается впечатление, что основные усилия сейчас сосредоточены на усовершенствовании технических возможностей кинематографа.

Верно, последние достижения в области звукового оформления и специальных эффектов не могут не изумлять. Но эти дорогостоящие открытия трудно приложимы к «нормальному» кино. Поэтому вместо людей из плоти и крови зритель видит на экране странных существ, иногда забавных, но чаще зловещих.

Нашествие чудовищ продолжается…

Перевод с болгарского Д. КАБАИВАНОВА.

19