Унесённые ветром / Gone with the Wind (1939)

Полнометражный фильм.

Другое название: «Развеяно ветром» (вариант перевода названия).

США.

Продолжительность 238 минут.

Режиссёры Виктор Флеминг, Джордж Кьюкор (без указания в титрах), Сэм Вуд (без указания в титрах).

Автор сценария Сидни Говард по роману Маргарет Митчелл, при участии Оливера Х.П. Гарретта, Бена Хекта, Джо Сверлинга, Джона Ван Друтена (все без указания в титрах).

Композитор Макс Стейнер.

Операторы Эрнест Хэллер, Ли Гармс (без указания в титрах).

Жанр: драма, мелодрама, военный фильм

Краткое содержание
1861-й год, Джорджия. Скарлетт О’Хара (Вивьен Ли, премия «Оскар»), дочь владельца процветающей хлопковой плантации Тара Джералда О’Хары (Томас Митчелл) и его жены-доктора Эллин (Барбара О’Нил), по секрету узнаёт о том, что Эшли Уилкс (Лесли Говард), к которому втайне питает нежные чувства, намеревается сделать предложение своей кузине Мелани Хэмилтон (Оливия Де Хэвилленд, номинация на премию «Оскар»). Гордая и своенравная, Скарлетт не желает выказывать досады, очаровывая на роскошном балу в поместье «Двенадцать Дубов» всех кавалеров, но всё же находит момент объясниться Эшли в любви… По иронии судьбы, случайным свидетелем непростого, прошедшего на повышенных тонах разговора становится Ретт Батлер (Кларк Гейбл, номинация на премию «Оскар»), неутомимый ловелас и хваткий делец, пользующийся дурной славой в высшем свете Юга. Это становится началом удивительного жизненного пути взрослеющей девушки, щедрого на самые разные события: и радостные, и печальные.

Также в ролях: Эвелин Кейес (Сьюэллен), Энн Разерфорд (Кэррин), Джордж Ривз (Брент Тарлетон), Фред Крейн (Стюарт Тарлетон), Хэтти МакДэниел (Мамми, премия «Оскар»), Оскар Полк (Порк, слуга), Баттерфлай МакКвин (Присси, служанка), Виктор Джори (Джонас Вилкерсон), Эверетт Браун (Большой Сэм), Уорд Бонд (Том), в эпизодах Ричард Фарнсуорт (солдат, без указания в титрах)

Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com

Рецензия

© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 13.11.2013

Авторская оценка 9/10

(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)

«Selznick International в ассоциации с Metro-Goldwyn-Mayer имеют честь представить снятую в «Техниколоре» историю Старого Юга Маргарет Митчелл» – этот вступительный титр может претендовать на звание самого знаменитого за всё время существования кинематографа, превзойдя даже позже ставшую крылатой фразу из пролога научно-фантастического шедевра Джорджа Лукаса. Если бы на Земле нашёлся человек непосвящённый, по каким-то причинам ничего не ведающий о Голливуде, то сеанс «Унесённых ветром» позволил бы ему без труда получить общее представление о «фабрике грёз». Начиная с того момента, как именитый продюсер приобрёл¹ у миссис Митчелл, бывшей журналистки The Atlanta Journal, права на экранизацию её дебютного романа, писавшегося на протяжении десяти лет и опубликованного в 1936-м, став национальным бестселлером и удостоившись Пулитцеровской премии, Америка внимательно следила за реализацией проекта. Чуть ли не каждый этап, будь то написание Сидни Говардом сценария (Дэвид О. Селзник согласился, чтобы тот работал в собственном доме в Массачусетсе, выплатив гонорар $125 тыс.) или подбор исполнителей ведущих ролей, получал широкое освещение в прессе, служил поводом для обсуждений и домыслов. Да чего там! История создания фильма сама по себе обросла красивыми мифами, неотличимыми от фактов, ознаменовав подлинный расцвет «золотого века» заокеанской киноиндустрии. Руководство MGM смело шло на огромные² производственные затраты, расщедрилось на грандиозные массовки (две с половиной тысячи участников), санкционировало для съёмок охваченной огнём Атланты сожжение декораций нескольких предыдущих постановок, закупило дорогую тогда цветную плёнку, отснятую на сто часов проекции. Это тот редкий случай, когда промышленный, с позволения сказать, подход, зиждущийся не столько на личности режиссёра, сколько на энтузиазме предпринимателя от киноискусства, принёс отличные плоды. Сменивший Джорджа Кьюкора Виктор Флеминг, опытный мастер и далеко не последний по влиянию человек, даже исполнение прямых обязанностей временами уступал коллегам: Сэму Вуду, художнику-постановщику Уильяму Кэмерону Мензиесу, отмеченному почётным «Оскаром», и самому Дэвиду, не стеснявшемуся брать на себя ответственность за стержневые эпизоды. И остаётся только гадать, кого следует превозносить за новаторское монтажное решение, усиливающее драматизм на протяжении четырёх часов повествования, позволившее органично совместить эпическое дыхание с высокой и страстной романтикой, с проникновением в эмоциональный мир героев, а достоверные, местами натуралистичные кадры³ – с картинами бытования в роскоши аристократов и нуворишей. Абсолютно заслуженными представляются и коммерческие показатели фильма, по итогам нескольких выпусков на экраны принёсшего $198,6 млн. ($390 млн. с учётом зарубежного проката⁴), удерживавшего рекорд по номинальным кассовым сборам вплоть до выхода «Звуков музыки» /1965/, а по доходам с учётом инфляции доллара и по количеству проданных билетов – по сей день остающегося вне конкуренции.

«Унесённые ветром» являются идеальным олицетворением концепции Большого Голливудского Стиля, в котором эпохальные события, сказывающиеся на участи целых народов, а то и всего человечества, тесно переплетаются (и тем самым – «уравниваются») с судьбами конкретных личностей, словно пропускающих их через собственный внутренний мир. Пылкая любовь Батлера и О’Хары, не всегда приносящая радость и счастье, пробивающая себе путь и сквозь объективные трудности, и вопреки эмоциональной привязанности к другим (например, сохранённым Скарлетт чувствам к Эшли), универсализирует частную историю. Образ дочери владельца Тары, вынужденной взять управление ею в свои руки (более того, черпающей в родной земле, в любимой с детства усадьбе, волю к жизни) в разрушительную и братоубийственную гражданскую войну и позже, в период сложной и долгой реконструкции побеждённых штатов, потому и покорил миллионы. Вивьен Ли замечательно прививает героине черты современницы, тяготящейся консервативной, пуританской, нестерпимо старомодной атмосферой общества, которая задолго до движения суфражисток отрекается от удела послушной хранительницы домашнего очага, с напористостью и прилежностью, достойной предков-ирландцев, берясь за ведение бизнеса. И вместе с тем именно она оказывается, если угодно, носительницей духа, как сказано в титрах, «страны кавалеров и хлопковых полей», «последнего места, где можно было увидеть рыцарей и их прекрасных дам, господ и рабов», – цивилизации, навсегда уничтоженной, сметённой огнём войск Союза, «унесённой ветром». Для идеологического самосознания Соединённых Штатов картина стала, судя по всему, важнейшей вехой после гриффитовского шедевра «Рождение нации» /1915/, предложив новый, не столь сомнительный взгляд на ключевой отрезок национальной истории. Стараниями продюсера наличествовавшие у писательницы, родившейся, по знаменательному совпадению, в ноябре 1900-го, то есть в последний год (буквально на излёте!) XIX столетия, упоминания о благотворной роли Ку-клукс-клана были опущены – и остались только двусмысленные характеристики темнокожих невольников, эталоном которых выступила по-житейски мудрая горничная Мэмми. Малькольм Икс позже вспоминал, что был готов провалиться от стыда сквозь землю, наблюдая за поступками служанки Присси, которая напоминает не то умственно отсталую, не то непомерно инфантильную особу, заслуженно получая пощёчину за обман хозяйки по поводу умения принимать роды. Но и с такой оговоркой детище Селзника и Флеминга имело исключительное значение, убеждая соотечественников, что в каждом живёт искра гордого и несгибаемого южанина, сохранившего веру в галантный век даже после того, как разорённые штаты заполонили тысячи «саквояжников» – авантюристов и спекулянтов с Севера.

.

__________
1 – Приобрёл за неслыханную сумму – $50 тыс., которую позже, воодушевлённый триумфом, по собственной инициативе удвоил.
2 – Расходами, составившими $3,85–3,9 млн., картина, как считается, уступила лишь суперколоссу «Бен-Гур» /1925/ и «Ангелам ада» /1930/.
3 – Например, в переполненном ранеными солдатами госпитале или в сцене убийства Скарлетт разнузданного дезертира-северянина.
4 – Вероятно, с учётом и СССР, где широкая премьера состоялась в сентябре 1990-го года.

Прим.: рецензия публикуется впервые

---

---

Материалы о фильме:
Атлантов Ал. Энциклопедия «ВИДЕО-АСС». Gone with the Wind // Видео-Асс. – 1990, № 4. – С. 72-75.
«Секрет популярности «Унесенных ветром« так до конца, наверное, и не будет разгадан. Для американцев – это вечное «ретро» с его ностальгией по временам давно ушедшим и свежестью чувств, которые не подвластны времени…»

Симонов Егор. Звездные дети. // Видео-Асс Экспресс. – 1991, № 5. – С. 19-21.
«Дочь всемирно известного режиссера Дэвида О. Селзника, одного из создателей фильма «Унесенные ветром», Мэри Дженнифер Селзник была долгожданным и любимым ребенком…»

Пальцев Николай. «Унесённые ветром», США (1939) // Искусство кино. – 1989, № 3. – С. 108-111.
«Рядовые кинозрители отреагировали с редким единодушием: первым фильмом в перечне они назвали «Унесенные ветром»…»

Цыркун Нина. «Унесённые ветром» // Новые фильмы. – 1991, № 1. – С. 19-20.
«Но, пожалуй, всех примирил фильм, мысль о котором осенила Дэвида Селзника – продюсера, имя которого по заслугам должно быть упомянуто первым…»

Звегинцева И. Вивьен Ли. Трагическое совершенство // Видео-Асс Премьер. – 1994, № 24. – С. 59-61.
«Вскоре стало ясно, что «Унесенные ветром» будут главным претендентом на Оскара самую престижную награду в мире кино…»

Петров Илья. Стантмен, или Игра со смертью // Видео Дайджест. – 1991, № 7. – С. 46-52.
«Одновременно Якима, а теперь попросту Як, творит чудеса и перед камерой, то проносясь сквозь огонь вместо Кларка Гейбла в «Унесенных ветром», то прыгая с лошади на лошадь вместо Эрролла Флинна или Джона Уэйна…»

Полякова Е. Звёздная пыль // Видео-Асс Фаворит. – 1993, № 06. – С. 40.
«Вивьен Ли, снимавшаяся с Кларком Гейблом в фильме «Унесенные ветром», рассказывала автору книги, что каждый поцелуй с ним вызывал у нее рвотное чувство…»

Секс-символы // Новости видео. – 1991, № 08 (15). – С. 1.
«Рудольфо оставался кумиром девушек добрый десяток лет, а потом ему на смену пришел великий Кларк Гейбл, о котором мы можем судить по «Унесенным ветром»…»

Сага о Скарлетт О’Хара и другие замечательные истории // Видео Дайджест. – 1991, № 06. – С. 7-9.
«Все сошлись на том, что триумфатором может быть только фильм «Унесенные ветром» – цветная киноэпопея, созданная по одноименному роману Маргарет Митчелл…»

Цыркун Н. Король и Кэрол // Видео-Асс Фаворит. – 1994, № 07. – С. 38-40.
«Как и многие звезды, она претендовала на роль Скарлетт в «Унесенных ветром», но не показала виду, что огорчена выбором продюсеров…»

Кокарев И.Е. О пробуждении расового самосознания // На экране Америка. – М.: Прогресс, 1978. – С. 391-395.
«Трансформация «черной» темы и образов черных американцев в американском кино началась еще тогда, когда на смену традиционным образам неполноценных слуг: преданных нянь, хитрых поваров, придурковатых кучеров и чистильщиков обуви в духе киноклассики «Гонимые ветром» – пришли герои Сиднея Пуатье…»

Фолтин Василий. На грани // Видео-Асс Известия. – 1998, № 42 (07). – С. 156-159.
«Хотя Рэтбоун чаще всего играл циничных негодяев в костюмных фильмах, автор «Унесенных ветром» Маргарет Митчелл мечтала увидеть именно его в роли Ретта Батлера…»

Черняховская А. Переворота в «Октябре» не было // Советский экран. – 1991, № 1. – С. 8-9.
«Тэд Тернер купил права на фильм «Унесенные ветром» не только из соображений выгоды, но и потому, что роман М. Митчелл его любимое литературное произведение…»

А что у нас? // Советский экран. – 1991, № 04. – С. 6-7.
«Конечно, в 1984 году мы смотрели бы этот фильм несколько иными глазами. Но «1984», равно как и «Двадцатый век», равно как и «Унесенные ветром», и «Рембо», разделили судьбу советского полочного кинематографа…»

Кинобестселлеры // Видео-Асс Экспресс. – 1991, № 05. – С. 32-33.
«Режиссер В. Флеминг, заканчивая работу над этим фильмом, одновременно был занят на съемках другого знаменитого фильма – «Унесенные ветром»…»

Ветрова Татьяна. Рональд Рейган в главной роли // Видео-Асс PREMIERE. – 1995, № 29. – С. 56-61.
«…партнерами Рональда были известные актеры Эррол Флинн, популярный красавчик того времени, и очаровательная Оливия де Хэвиленд, которую наш зритель вспомнит по «Унесенным ветром»…»

Карцев П. SOS в океане // Видео-Асс Известия. – 1998, № 02 (37). – С. 28-30.
««Унесенные ветром» – самый известный, хотя и не лучший фильм Гейбла, но влюбившаяся в роман Маргарет Митчелл Америка не представляла в роли Ретта Батлера никого другого (только сама писательница предпочитала Бэзила Рэтбоуна)…»

Сумасшедшая карусель // Видео-Асс Премьер. – 1994, № 23. – С. 24-25.
«Известен всем казус с ролью Скарлетт О’Хара в фильме «Унесенные ветром», неожиданно великолепно сыгранную англичанкой Вивьен Ли, хотя в пробах на роль участвовали все голливудские звезды той киноэпохи…»

«Ребекка» // Видео Дайджест. – 1991, № 06. – С. 9-10.
«Все ожидания и надежды оправдались – критики ставили «Ребекку» рядом с «Унесенными ветром»…»

«M.A.S.H.» // На экране Америка. – М.: Прогресс, 1978. – С. 177-184.
«Мы не похожи на тех зрителей, которые закрывали глаза от ужаса, когда в фильме «Унесенные ветром» показывали ампутацию конечности…»

Алова Л. «Свет мой, зеркальце, скажи…» // Видео-Асс SUNRISE. – 1994, № 01. – С. 40-43.
«Это был колоссальный успех, сравнимый в истории кино только с успехом «Унесенных ветром»…»

Хаас Кристин. Новые горизонты Роберта Дювалла // Видео-Асс Премьер. – 1993, № 17. – С. 24-25.
«Роберт ДЮВАЛЬ:
Когда смотришь «Гроздья гнева» или «Унесённые ветром», с ужасом видишь, до какой степени Голливуд далёк от реальности!…»

Мэдлин Стоу, Энди Макдауэлл, Дрю Бэрримор, Мэри Стюарт Мастерсон // Видео-Асс Sunrise. – 1994, № 03. – С. 30-31.
«Казалось ей самой судьбой уготована роль Мелани в ремейке «Унесенных ветром»: прирожденная леди от кончиков пальцев изящной стопы до макушки идеальной формы головы…»

Одним MOSTом больше // Видео-Асс Экспресс. – 1992, № 10. – С. 27.
««Портье» вместе с «Унесенными ветром» стал одним из лидеров проката…»

Ночной отель на один вечер // Советский экран. – 1991, № 9. – С. 23.
«Так или иначе московская премьера «Ночного портье» наконец состоялась в том же кинотеатре «Октябрь», где недавно «презентировали» «Унесенных ветром» (см. «Э», 1991, № 1)…»

Бабушкин С. Шон Коннери // Новости видео. – 1993, № 11 (04). – С. 3.
«Самый специализированный кинотеатр в мире – «Скрийн» (Атланта штат Джорджия, США). С 15 декабря 1939 года там дважды в день показывают «Унесенные ветром»…»

Рейзен О. Обычная история доктора Джекила и мистера Хайда // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 26. – С. 116-119.
«В противоположность комедиям версия В. Флеминга, снятая им через два года после его знаменитых «Волшебника из страны Оз» и «Унесенных ветром» в 1941, на полном серьезе переносила конфликт Джекила-Хайда в эротическую плоскость…»

Дудкина Валентин. Вечная молодость музыкального фильма // Видео-Асс Экспресс. – 1993, № 24. – С. 42-50.
«В то время был установлен еще один рекорд: «Звуки музыки» (реж. Р. Уайз), стоившие 8 млн. долл., за четыре года собрали 115 млн. и заняли второе место в в таблице хитов после «Унесенных ветром»…»

Жмакин Сергей. 1299 возлюбленных: кто больше? // Видео-Асс Экспресс. – 1992, № 11. – С. 5-7.
«Разница в возрасте с Вивьен Ли («Унесенные ветром») составляла 24 года, но это не остановило любвеобильного актера…»

Степанченко Николай. В сетях мафии, или Благие намерения // Видео-Асс. – 1990, № 2. – С. 12-14.
«Зачем тратить 3 миллиона долларов за «Унесенных ветром», если пираты повсеместно гоняют эту ленту, не заплатив ни копейки?…»

Секс под светом юпитеров // Видео-Асс Премьер. – 1992, № 6. – С. 21-22.
««Есть сексуальные сцены в «Анне Карениной» или в «Унесенных ветром», но у нас секс веселый. Когда вы делаете картину с Мэрилин Монро, вам выпадает много»…»

Кудрявцев Сергей. Год прошёл под знаком Тарантино // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 27. – С. 36-41.
«Если копполовскую сагу шутливо определяли как «ответ 70-х годов на «Унесенные ветром», то криминальную фикцию Квентина Тарантино, конечно же, следует назвать вывернутым наизнанку «Крестным отцом» 90-х годов…»

Березницкий Ян. «Крёстный отец» // На экранах мира. Выпуск 5. – М.: Искусство, 1975. – С. – 168- 176.
«Но вот в 1972 году на экраны выходит «Крестный отец» и за три месяца собирает те самые восемьдесят миллионов долларов, которые «Унесенные ветром» собрали за три десятилетия проката…»

«Крёстный отец» // На экране Америка. – М.: Прогресс, 1978. – С. 297-307.
«Суть этой неудовлетворенности, возможно, точнее всего передает комплимент по адресу картины, высказанный одним из множества ее поклонников: он назвал ее «Унесенными ветром» гангстерских фильмов…»

Шатерникова Марианна. Жив ли Кинг Конг? // Видео-Асс PREMIERE. – 1994, № 19. – С. 23.
«Для его рождения понадобилось, чтобы в 1931 году на помощь студии РКО, которой грозил финансовый крах, явился продюсер Дэвид Селзник (тот, что несколько лет спустя войдет в историю фильмом «Унесенные ветром»)…»

Лус Сергей (Кудрявцев Сергей). Выдуманное на фоне истории // Видео-Асс Известия. – 1998, № 41. – С. 26-27.
«На первом месте со значительным отрывом по-прежнему находится фильм «Унесенные ветром» (в будущем году ему исполнится уже 60 лет!)…»

Александровский Леонид. Унесённые водой // Видео-Асс Известия. – 1998, № 02 (37). – С. 4-5.
«Речь идет, естественно, об «Унесенных ветром», суперкассовом блокбастере Виктора Флеминга почти шестидесятилетней выдержки, собирающем и сейчас во время повторных выпусков на экран миллионные прибыли…»

Черненко Мирон. «Это какой же Кустурица? С бас-гитарой?..» // Искусство кино. – 1988, № 5. – С. 108-112.
«Потом я написал сценарий, он прочитал и сказал: «Из этого можно сделать «Унесенные ветром»…»

Капралов Георгий. Мир «Звёздных войн» // Фантакрим MEGA. – 1992, № 2. – С. 78-80.
«Легендарные «Унесенные ветром», приносившие прибыль без малого сорок лет, остались далеко позади…»

Рысскин В. Стэнли Кубрик: кое-что о гнилых зубах Джоконды // Видео-Асс Премьер. – 1991, № 9. – 49-52.
«История о бортовом компьютере Халле, который вышел из-под контроля и уничтожил спящий в глубоком анабиозе экипаж межпланетного корабля, стала не менее (а может и более) популярна, чем, например, «Унесенные ветром»…»

Боброва О. Как много девушек хороших… // Видео-Асс Фаворит. – 1993, № 04. – С. 14-17.
«В образе Скарлетт О’Хара из фильма «Унесенные ветром» окончательно оформляется женоненавистническая традиция, которой отныне предстоит долгая жизнь в американском кино…»

Принцесса на игле // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 25. – С. 80-83.
«Какие другие фильмы прославляют эту тему? «Унесенные ветром»…»

Масленников Игорь. Вопль Тарзана разбудил приключенческий жанр Голливуда // Спортивная жизнь России. – 1999, № 7. – С. 46-50.
«Позже Теренс Янг, режиссер стартовой ленты «Доктор Но», сравнивал эти поиски с терзаниями создателей фильма «Унесенные ветром» по поводу роли Скарлетт…»

Карцева Елена. Роман с попыткой продолжения // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 28. – С. 94-96.
«Вершиной же творчества Гейбла стал Ретт Батлер в «Унесенных ветром» (1939) Виктора Флеминга. Элегантный обаятельный авантюрист, не верящий ни в Бога, ни в Черта, на поверку оказывался добрым, тонко чувствующим человеком, всю жизнь напрасно добивавшимся ответа на свою любовь…»

Дудкина Валентина. Капризный человек по имени «Оскар» // Видео-Асс Экспресс. – 1993, № 20. – С. 2-5.
«Но это было в некотором роде исключение, потому что вплоть до появления «Унесенных ветром» «лучшие фильмы» по-прежнему статуэтками не баловали…»

Утилов В. Актёры английского кино // Кино Великобритании. – М.: Искусство, 1970. – С. 216-223.
«До своего триумфа в «Унесенных ветром» Вивьен Ли смогла выступить лишь в нескольких английских фильмах, но даже здесь, в драматургически бедных ролях, ей удавалось достичь принципиального успеха, объединив в своем исполнении лучшие особенности британской актерской школы…»

Соболев Р. Голливуд, 60-годы. – М.: Искусство, 1975. – С. 99.
«Мамми из «Унесенных ветром» – зеркальная копия гриффитовской Синди: та же хлопотливая деятельность и энергичность при чудовищной толщине, та же доброта и простоватость, доходящая до идиотизма…»

Подробности // Экран. – 1995, № 09. – С. 46-47.
«В статье, опубликованной еще до премьеры, утверждалось, что на пресс-конференции актер сказал: «По правде говоря, мне наплевать на Скарлетт», – перефразируя таким образом слова своего героя в финале «Унесенных ветром»…»

Амашукели Нугзар. «Унесённые ветром» // Спутник кинозрителя. – 1990, № 11. – С. 10-11.
«Ведь «Унесенные ветром» – это эпоха не только в американском, но и в мировом кинематографе…»

На наших обложках // Спутник кинозрителя. – 1990, № 11. – С. 21.
«Слава Богу, есть кино. До нас, наконец, добрались «Унесенные ветром». Вивьен Ли возвращается…»

Торопцев Сергей. Гримасы Гонконга // Советский экран. – 1979, № 22. – С. 18.
«И где-то в уголках рекламных полос прячутся ленты с Бертом Ланкастером и Энтони Куином, картины «Маленькая история большого Хэна», за которой, оказывается, скрывается Великий Гэтсби», «Красотка в смятенном мире» («Унесенные ветром»)…»

Материалы о фильме (только тексты)