Уолл-стрит / Wall Street (1987)

Полнометражный фильм.

Другие названия: «Уолл Стрит» / «Уолл-Стрит» (варианты перевода названия), «Жадность» / «Алчность» / «Greed» (рабочее название).

США.

Продолжительность 126 минут.

Режиссёр Оливер Стоун.

Авторы сценария Стэнли Уайсер, Оливер Стоун.

Композитор Стюарт Коупленд.

Оператор Роберт Ричардсон.

Жанр: криминальный фильм, драма

Краткое содержание
У молодого биржевого брокера Бада Фокса (Чарли Шин), давно мечтавшего выйти на могущественного и исключительно богатого Гордона Гекко (Майкл Дуглас, премии «Оскар» и «Золотой глобус»), получается не только попасть на встречу со своим кумиром, но и заинтересовать его. По наущению Гекко Бад включается в опасную игру по добыванию инсайдерской информации, попутно — зарабатывая колоссальные деньги. Однако Фокс не мог и предположить, что однажды сам станет для Гордона средством достижения неблаговидной цели.

Также в ролях: Шон Янг (Кейт Гекко), Дэрил Ханна (Дэрьен Тейлор), Мартин Шин (Карл Фокс), Хэл Холбрук (Лу Маннхейм), Теренс Стэмп (сэр Дарри Уайлдман), Джеймс Спейдер (Роджер Барнс), Тамара Тани (Кэролин), Франклин Ковер (Дэн), Чак Пфайффер (Чаки), Джон К. МакГинли (Марвин), Фрэнк Адонис (Чарли), Джош Мостел (Олли), Энн Тэлман (Сьюзан), Сол Рубинек (Хэрол Солт), Шон Стоун (Руди Гекко), Сильвия Майлс (Долорес, риелтор), Милли Перкинс (миссис Фокс), в эпизодах Оливер Стоун (трейдер), Билл Филлипс (репортёр, без указания в титрах).

Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com

Рецензия

© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 10.01.2016

Авторская оценка 7/10

(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)

Рабочим названием фильма был вариант «Жадность», отсылающий не только к, пожалуй, ключевой речи Гордона Гекко, вдохновенно произнесённой перед собранием акционеров очередной компании¹, но и к немеркнущему шедевру Эриха фон Штрогейма – одному из самых сильных произведений о природе капитализма. Однако Оливеру Стоуну, привлёкшему к сотрудничеству Стэнли Уайзера, своего друга ещё со времён обучения в киношколе, по сути, не потребовалось ничего изобретать. Уолл-стрит – воистину улица-стена, в сравнении с которой те индивидуальные, воздвигаемые в сознании сооружения, о каких с трагическим надрывом пела рок-группа Pink Floyd, покажутся плодом распалённого воображения подростка.

Несмотря на триумф «Взвода» /1986/, студия не решилась выделить на новую постановку достаточно солидный бюджет – $15 млн. Однако авторам и другой, более крупной кинокомпании 20th Century Fox повезло² в том отношении, что премьера состоялась 11-го декабря 1987-го – спустя всего пару месяцев после печально известного «чёрного понедельника», памятного по рекордному (на 22,6%) падению Промышленного индекса Доу-Джонса. Наблюдения кинематографистов, глубоко изучивших опыт биржевых скандалов первой половины десятилетия, показались исключительно актуальными и в значительной степени – пророческими. Когда Гекко в сердцах кричит Фоксу, что именно он показал, как на самом деле работает система, зритель понимает, что также стал более сведущим. Простой, но по-своему безотказный метод овладения (в том числе нелегальным путём) конфиденциальными сведениями на поверку служит чуть ли не главным конкурентным преимуществом – средством обойти те самые законы рынка, о незыблемости и высокой справедливости которых Гордон неустанно твердит. А отсюда – совсем чуть-чуть до махинаций в международных масштабах, подразумевающих присвоение финансовых ресурсов огромных коллективов, с доведением предприятий (порой и стран!) до банкротства. Примерно так и происходит концентрация капитала, привёдшая к тому, что, по словам Гекко, менее 1% населения владеют в США более чем половиной национального богатства.

«У каждой мечты есть цена», – гласит рекламный слоган. И всё-таки вывод Стоуна не сводится к наблюдениям в том духе, что от брокера до рейдера – один шаг, за который в лучшем случае придётся поплатиться деловой репутацией, а то и свободой. Среди источников вдохновения авторы называли «Путешествие Пилигрима в Небесную страну» Джона Буньяна, «Великого Гэтсби» Фрэнсиса Скотта Фицджеральда и «Преступление и наказание» Ф.М. Достоевского, но, кроме того, напрашиваются сравнения с произведениями Эмиля Золя и Бертольда Брехта. Продолжая традиции многовековой критики буржуазных порядков, Оливер не мог ограничиваться вопросом номинальной (экономической) эффективности или неэффективности сложившегося на Западе уклада. С неизбежностью возникает ситуация, когда пресловутая природа капитализма, раскрывающаяся в конкретных острых ситуациях, вступает в непримиримые противоречия с человеческим естеством, и ещё хорошо, что у Бада хватило мужества принять ответственность. Приглашение Чарли Шина (хотя ролью заинтересовался Том Круз, которому режиссёр взамен пообещал партию в «Рождённом четвёртого июля» /1989/) дополнительно подчёркивает родство со «Взводом», придавая конфликту пронзительное «межпоколенческое» звучание: почтение к отцу – в исполнении Мартина Шина – оказывается сильнее жажды наживы. В этом, по Стоуну, – последняя надежда на спасение современного человека от растлевающего влияния самого воплощения Мефистофеля, каким Гекко завораживающе изобразил Майкл Дуглас.

.

__________
1Фраза «Жадность – это хорошо», навеянная схожим по смыслу высказыванием легендарного биржевого дельца Айвана Боески, быстро стала крылатой.
2 – Кассовые сборы составили $43,8 млн., прокатная плата – $20,2 млн.

Прим.: рецензия впервые опубликована на World Art

---

---

Материалы о фильме:
Кудрявцев Сергей. Oliver Stone – The Wall // Искусство кино. – 1990, № 1. – С. 79-82.
«Но прежде всего фильм «Уолл-стрит» интересен как модель «американского образа жизни», своеобразная энциклопедия «американизма» в его лучших и худших проявлениях. Как сколок с идеологии неоконсерватизма…»

Вагина П. Сын Спартака // Ровесник. – 1993, № 3. – С. 30-31.
«Я благодарен Оливеру Стоуну, взявшему меня на главную роль в «Уолл-стрит» – ту самую роль подлеца, за которую я впервые получил «Оскара» именно как актер. Он взял меня вопреки всем предупреждениям коллег-режиссеров, и я счастлив, что не подвел его…»

Чарли Шин. Выход из штопора // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 32. – С. 113-114.
«– Он увидел меня всего лишь в нескольких эпизодах в «Красном рассвете» и немедленно отправил на Филиппины на съемки «Взвода», которыми остался настолько доволен, что тут же, посреди джунглей, решил заключить со мной второй контракт тут же, среди джунглей, составив его на какой то бумажной салфетке. Это был «Уолл-стрит»…»

Ерохин Алексей. Капитализм с человеческим лицом // Спутник кинозрителя. – 1989, № 07. – С. 7-8.
««Уолл-стрит» – довольно типичный производственный фильм. Просто вместо привычных квартальных планов, графиков соцсоревнований и вспаханных га тут – проценты, дивиденды, тарифная война…»

Тайманов И. Кирк Дуглас // Новости видео. – 1990, № 7. – С. 3.
«Впрочем, ныне фамилия Дуглас в киномире чаще звучит в связи с именем Майкл: старший сын Керка стал звездой первой величины (вспомним «Кордебалет», «Роман с камнем», «Уолл-стрит»)…»

Кудрявцев Сергей. Кэтлин Тёрнер: игра в двойную жизнь // Видео Дайджест. – 1990, № 7. – С. 13-17.
«Возможно, Кэтлин Тёрнер еще сыграет настоящую хищницу крупного бизнеса, создаст образ «Гордона Гекко в юбке», если вспомнить роль финансового дельца, исполненную ее партнером –- Майклом Дугласом – в фильме «Уолл-стрит»…»

Адин Александр. На малом экране // Мы. – 1991, № 1. – С. 191-193.
«Фильмы с Майклом Дугласом («Роман с камнем», «Уолл-стрит») всегда привлекают внимание зрителей…»

Ненашева О. Майкл Дуглас // Советский экран. – 1990, № 8. – С. 17.
«…Дуглас признан в Голливуде лучшим актером года, а затем награжден «Оскаром» и «Золотым глобусом» за роль в картине Оливера Стоуна «Уолл-стрит». Эти награды позволили ему войти в престижный список актеров «группы А»…»

Самсонов Георгий. О бизнесе в шутку и всерьёз // Видео-Асс Экспресс. – 1992, № 13. – С. 47-48.
«Комедия Нормана Джюисона «Чужие деньги» – это не пародия на фильм о деловых людях, а скорее – шуточный вариант такой известной ленты-пособия по бизнесу, как «Уолл-стрит»…»

Черненко Мирон. За синдромом — синдром // Искусство кино. – 1991, № 12. – С. 56-58.
«За индийской картиной зрители конкурсной программы могли увидеть ленту еще более неожиданную, как принято говорить, «не укладывающуюся в рамки», более того – абсолютно противоречащую всем представлениям о том, как должна выглядеть очередная работа ведущего американского соцреалиста Оливера Стоуна («Взвод», «Сальвадор», «Уолл-стрит» и «Рожденный четвертого июля»)…»

Самсонов Георгий. Семейные династии на «фабрике грёз» // Видео-Асс Экспресс. – 1992, № 14. – С. 22-26.
«Двадцатисемилетний Чарли продолжает много сниматься, и его участие в фильмах «Уолл-стрит», «Напарник-новичок», «Спецкоманда «Морские котики» и «Отчаянные люди» принесло ему огромную популярность во всем мире…»

Кудрявцев Сергей. Шон Янг: Бегущая по лезвию бритвы // Видео-Асс Premiere. – 1991, № 12. – С. 2-7.
«Упомянем еще один случай, когда Оливер Стоун прогнал ее со съемок фильма «Уолл-стрит» якобы за споры и насмешки, хотя Янг уверяет в том, что «лишь умоляла его дать намек на то, как следовало бы продолжать игру…»

Фикс Сергей. Чарли Шин // Видео-Асс Экспресс. – 1995, № 30. – С. 52-53.
«За ним последовали значительные роли в «Уолл-стрите» (где роль отца его героя сыграл Мартин Шин), «Молодых стрелках» (здесь он играл вместе с братом), «Высшей лиге», «Мужчинах за работой», где Эмилио Эстевес был его партнером…»

Поздняков А. Портретная галерея «СЭ». Майкл Дуглас // Советский экран. – 1989, № 12. – С. 16-17.
«В «Уолл-стрите» Оливера Стоуна («Оскар» за роль всемогущего Гекко, короля биржевой игры) Майкл Дуглас выступил в дуэте с отпрыском другой кинематографической семьи – Чарли Шином, сыном Мартина Шина…»

Майкл Дуглас. Невольник секса // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 30. – С. 6-8.
« этом отношении Гордон Гекко («Уолл-стрит») выступает как прямой антагонист героя «Рокового влечения». Дуглас был просто неотразим в роли хваткого, беспринципного дельца с Уолл-стрит. Эта картина принесла ему «Оскар» как лучшему актеру года…»

Майкл Дуглас // Видео-Асс Sunrise. – 1994, № 1. – С. 21-22.
«Ему лучше всего стали удаваться люди скомпрометированные, искалеченные жизнью и в силу обстоятельств словно повернутые к зрителю своей темной стороной. Так было в «Черном дожде» и в «Роковом влечении», в «Уолл-стрит» и в «Войне Роуз»…»

Григорьев А. Компания «XX века – Фокс» // Новости видео. – 1992, № 01 (17). – С. 2.
«Ну а для любителей видео, пожалуй, важнее всего, что именно «XX ВЕК-Фокс» создала такие фильмы, как «Челюсти», «Кокон», «Чужие», «Буч Кэссиди и Сандэнс Кид», «Жемчужина Нила», «Хищник», «Уолл Стрит»…»

В сердце бури // Экран. – 1993, № 3. – С. 25.
«– Не только… Я люблю восьмидесятые. В эти годы я сделал «Сальвадор», потом «Уолл стрит», потом «Радиобеседы». Мне кажется, что шестидесятые предопределили наше настоящее. Прошлое – это пролог…»

Майкл Дуглас: подавляя инстинкты // Студенческий меридиан. – 1993, № 1. – С. 44.
«Всегда старался выбирать героев принципиальных, решительных, отстаивающих личную точку зрения. Поэтому никогда не жалел о ролях в «Уолл Стрит» (Wall Street), «Звездной палате» (Star Chamber) и даже «Черном дожде» (Black Rain). Эти персонажи принесли мне славу, материальную независимость…»

Звёздные миллионы // Видео-Асс Экспресс. – 1991, № 4. – С. 47.
«5 миллионов долларов – это базовая оплата работы следующих известных режиссеров: Стивена Спилберга, Оливера Стоун на («Взвод», «Уолл Стрит»…)…»

«Три мушкетёра» // Экран. – 1994, № 7. – С. 39.
«Поворотным моментом в творчестве актера послужила работа с выдающимся режиссером Оливером Стоуном – фильмы «Взвод», «Уолл Стрит»…»

Материалы о фильме (только тексты)