Властелины Вселенной (1987): материалы

Куликов Александр. Уступивший только Рокки // Спортивная жизнь России. – 1992, № 08. – С. 29-31.

ОДИН НА ОДИН

Уступивший только Рокки

Александр КУЛИКОВ

Ханс родился в пригороде Стокгольма в 1960 году. Он быстро вытянулся, но был худощавым и болезненным: его мучали аллергические заболевания. Многих аналогичная ситуация в детстве толкала на путь сурового преодоления своих слабостей. Однако Ханс не был достаточно уверен в себе, боялся насмешек и не решался выставить напоказ свое хилое тело даже в школьном спортзале – благо врачи охотно освобождали его от физических нагрузок.

Но как-то раз на глаза ему попалась книга о каратэ и подросток буквально проглотил ее. Экзотические восточные семена упали на благодатную почву: каратэ показалось парнишке самым мужественным видом спорта, и он свято уверовал, что каратэки – это супермены, которым не страшен никто на свете. Ханс обрел свой идеал, придумал себе псевдоним Дольф (возможно, отдавая должное силе и красоте дельфина) и стал сам себе врачом. «Построение себя» Дольф начал с того, что пересмотрел великое множество кинокартин с Брюсом Ли и другими японскими и китайскими мастерами.

Успехи малорослых и небогатырского вида азиатов так воодушевили его, что в 1975 году, поборов ложную стыдливость, он пришел тренироваться в Стокгольмский Каратэ Кай, где руководил британский тренер Брайн Фиткин.

Симпатии Ханса привлек стиль кёкусинкай, созданный мастером Масутацу Оямой – жесткое контактное каратэ.

– Я никогда не был жестоким,– рассказывает об этом времени Дольф, – но контактный поединок помог мне самоутвердиться. Били меня, бил я – и мне это нравилось. Занимался я как одержимый: сотнями колол кирпичи и доски, на улицах постоянно ввязывался в драки, а на тренировки приходил, предварительно размявшись, чтобы сразу кинуться в спарринг.

Одна крайность сменила другую.

Тогда Дольф еще не понимал, что каратэ – это не только мощная система

29

самозащиты, но и особая философия, целостный образ жизни. Он больше полагался на мощь удара, быстроту передвижений и точность приема. Но и этот путь прямолинейный и грубоватый, принес свои плоды: вместе с силой и весом рос и боевой опыт, и в 1977 году Дольф выиграл шведский чемпионат тяжеловесов. Потом он удерживал этот титул три года подряд, заставив многих запомнить свое имя: Дольф Лундгрен.

Двумя годами позже Дольф, уже закаленный боец, включился в оямовские «битвы до нокдауна», где фулл-контакт разрешался в любую часть тела, кроме головы, и не применялось никакое защитное оборудование. Мощным тараном Лундгрен прошел через ряд состязаний и добрался до финала Открытого всеяпонского чемпионата Оямы в Токио. Поединок за высшее звание был тяжелым – судьям пришлось дважды давать дополнительное время, и только после этого Лундгрен проиграл по очкам абсолютному чемпиону Мокото Накамуре. Его успех изумил многих знатоков – в то время Дольф обладал всего лишь зеленым поясом! В следующем году тяжеловес Дольф, выступая на европейском чемпионате, по полноконтактным правилам привел к победе шведскую команду кёкусинкай. А еще год спустя он повторил свой успех.

В том же, 1981 году, Дольф, наконец, получил свой многократно заслуженный и выстраданный в боях черный пояс.

После окончания Королевского технологического института в Стокгольме Лундгрен с год проучился в Австралии в университете города Сидней, специализируясь в области химического машиностроения. Занятия каратэ тоже продолжались довольно успешно: варяг Лундгрен убедительно выиграл Всеавстралийский открытый чемпионат по каратэ.

Могучую фигуру чемпиона заметила и по достоинству оценила известная эстрадная певица Грэйс Джонс.

– Вот это парень! – просто и энергично выразилась королева диско и с ходу предложила Лундгрену быть ее личным телохранителем во время австралийского турне. Дольф с невозмутимостью супермена принял ее предложение, не ведая, что именно с этого шага начнется его стремительное восхождение на новый Олимп – кинематографический.

Продолжение истории стало достоянием общественности и принесло Дольфу экстравагантную известность. Любовные отношения хладнокровного шведа и знойной негритянки не только привлекли внимание средств информации, но и открыли Лундгрену двери к сиятельной голливудской команде и нужным людям. Он дебютировал в 1985 году в джеймс-бондовской ленте «Вид на убийство». В ней Джонс выступала в роли телохранительницы главного злодея. Эпизодическую роль Дольфа тогда практически никто не заметил, и золотой дождь с небес не обрушился на чемпиона.

Массачусетский технологический колледж предложил ему стипендию, и Дольф перебрался в Бостон, но проучился там недолго: могучий швед уже понял, что прямоугольник экрана влечет его не меньше, чем квадрат татами. Переехав в Нью-Йорк, Лундгрен записался в актерский класс – там у них это просто – и так ушел в учебу «на артиста», что даже оставил участие в соревнованиях. Но тренировок Дольф не бросал, стараясь держаться в форме.

И когда неутомимому Рокки Бальбоа в четвертом выпуске сериала «Рокки» потребовался новый и ужасный противник, Сильвестр Сталлоне остановил свой выбор на Лундгрене: скандинавский облик могучего шведа вполне соответствовал американским представлениям о «русском медведе». Каратэ на время уступило место боксу: Дольфу предстояло исполнить роль советского боксера Ивана Драги, а для этого требовалось освоить вид спорта, который прежде Лундгрен знал лишь «вприглядку». Впрочем, и сам Сталлоне боксером был только на съемочной площадке, предпочитая «качаться железом». Поэтому для большого контраста с героем Дольфу перед началом съемок пришлось всерьез заняться бодибилдингом и «построить» такое тело, которое играло как бы само по себе, – ведь на особые актерские таланты новичка никто, собственно, и не рассчитывал. Огромный мускулистый парень ростом 193 см и весом за сто килограммов произнес в фильме всего пяток фраз, после чего злые на язык критики окрестили его «тупым Лундгреном».

Чтобы «оправдаться» в глазах публики, после «Рокки-4» Лундгрен переметнулся в лагерь «хороших парней». Начав в 1988 году фантастическим и могучим Хи-мэном в «Властелинах Вселенной», через год он стал «Красным скорпионом» – снова русским, на сей раз уже офицером спецназа, затем справедливым полицейским – «Карателем» (более известным как «Палач»). А в «Ангеле тьмы» Дольф в качестве полицейского противостоял межпланетному торговцу наркотиками.

Фильмы особым разнообразием не блистали и вместо качественного роста герой-одиночка только увеличивал список своих подвигов. Так, в «Красном скорпионе» Лундгрен поднимает на борьбу с бывшими своими «красными» хозяевами чуть ли не всю черную Африку. В «Карателе» одной мафии уже явно недостаточно, чтобы одолеть одинокого Дольфа, поэтому его герой воюет сразу с двумя – японской и итальянской. А в «Ангеле тьмы» герою-полицейскому Лундгрена уже тесновата планета… Злодеи неизменно проигрывали, а в выигрыше оставался зритель – и вместе с ним Дольф, в очередной раз продемонстрировавший свои великолепные внешние данные: национальную невозмутимость, высокий рост и атлетическое сложение, сформированное каратэ и бодибилдингом.

– До «Рокки» бодибилдингом я занимался мало, – признается Дольф, – в основном в процессе подготовки к соревнованиям. В кёкусинкай бьют в полную силу, и надо так подготовить тело, чтобы оно не чувствовало ударов. Теперь я стараюсь комбинировать два эти главных увлечения. Но я не стремлюсь стать горой мускулов, потому что тогда я не смогу наносить резкие удары и быстро перемещаться.

Нельзя, однако, сказать, что на экране Лундгрен сражался уж очень виртуозно и изощренно. Восточные мастера приучили нас к иной динамике и эстетике экранного боя. Лундгрен же идет не столько от сложившейся традиции, сколько от практического смысла действия – суровая школа фулл-контакта отучила его финтить понапрасну. Но когда это необходимо, герой Дольфа способен без поддавков и в одиночку справиться хоть с целой школой японского кэндо, как это происходит в «Карателе».

– Конечно, мне нравится наносить высокие удары ногами, валить противников приемами каратэ, – говорит Дольф, – но мне кажется, что просто демонстрация физической мощи смотрится не хуже, особенно когда ее демонстрирует такой здоровый парень как я…

Сейчас «здоровый парень» снимается в фильме «Карты раскрываются в «Маленьком Токио»*.

– Я играю офицера лос-анджелесской полиции, который родился и вырос в Японии, свободно говорит по-японски, живет в Америке в окружении японцев, мыслит, как японец, ведет японский образ жизни, занимается боевыми искусствами. И поэтому он единственный белый полицейский, работающий в азиатском районе города.

Лундгрен и его напарник, которого играет сын Брюса Ли Брэндон, борются с ростом преступности в районе под названием «Маленький Токио». Здешнюю мафию возглавляет злодей, недавно приехавший из Японии. Разумеется, по ходу фильма выясняется, что именно он убил много лет назад родителей героя. В решающий момент герой узнает злодея по татуировке и сходится с ним в смертельной схватке на самурайских мечах. А победителя определяют совершенство духа, высота мастерства… и законы жанра.

Вместе с Жаном-Клодом Ван Даммом Дольф Лундгрен снимается сейчас в картине под названием «Универсальный солдат». В отличие от «Маленького Токио» этот фильм не о бое-

_______

* Явный парафраз с известной картиной «Большой переполох в «Маленьком Китае»; как «Маленький Китай», так и «Маленький Токио» – традиционные названия для азиатских районов в американских городах.

30

вых искусствах, а своего рода военно-приключенческая лента о фантастических событиях в будущем. Здесь много всякой стрельбы, но, конечно, Жан-Клод включил в сценарий и рукопашные поединки.

Сейчас Лундгрену 31 год, и он думает, что еще лет 10–15 вполне сможет сниматься в главных ролях.

– Пока я храню верность своему амплуа, – говорит Дольф, – и предпочитаю сниматься в картинах, в которых я постоянно демонстрирую свою силу, свое спортивное мастерство. Потому что в этих фильмах я играю самого себя, потому что, если бы не спорт, сейчас я был бы никем… И вот скоро начну сниматься в фильме «Пентатлон», к тому же я буду одним из продюсеров картины, главный герой которой – спортсмен-пятиборец.

Спортсменом остается Дольф и в жизни: каждый год ездит в Швецию и вместе с друзьями – профессиональными инструкторами – преподает каратэ для двухсот подростков в летнем лагере. Они, конечно, рады заниматься под началом «самого Лундгрена» – могучего бойца и справедливого киногероя.

– Я уже выступал в роли боксера, солдата, полицейского, – перечисляет свои роли Дольф, – но надеюсь, что у меня будут не только боевики, фильмы о спорте, но и комедии и, быть может, даже драмы.

Возможно, именно такие перемены актерской судьбе Лундгрена принесет его последняя картина «Дымовая завеса», где он пытается играть не столько телом, сколько лицом, и вообще работать головой.

Сюжет фильма несложен: корреспондент Майкл Андерсон, которого играет Лундгрен, не может поверить, что диверсия на американской военно-морской базе в Израиле организована террористической группой «Черный октябрь», якобы на деньги Ливии и Ирака. Разумеется, он тут же с риском для жизни начинает собственное расследование. Репортер подвергается целой серии покушений прежде, чем узнает правду. Оказывается, этой мифической организацией кое-кто пытался прикрыть деяние, коварное и опасное для всего мира. На меньший масштаб подвигов герой лундгреновского размаха теперь размениваться не может.

И хотя в сюжете отчетливо просматривается очередная бондиана, в зарубежной прессе писали: «Дольф Лундгрен больше не хочет быть армией, состоящей из одного воина, он хочет быть человеком, в муках и страданиях противостоящим целой армии».

31