Влияние гамма-лучей на поведение маргариток (1972): материалы

Влияние гамма-лучей на лунные маргаритки // На экране Америка. – М.: Прогресс, 1978. – С. 144-146.

ВЛИЯНИЕ ГАММА-ЛУЧЕЙ НА ЛУННЫЕ МАРГАРИТКИ

Производство «ХХ Век-Фокс», 1973. Режиссер Пол Ньюмен. Сценарий Элвина Сарджента. В ролях Джоан Вудворт, Нулл Поттс, Роберта Уоллах.

ДЖОЗЕФ ГЭЛМИС

Если у озлобленной, полупомешанной климактерички, вынужденной сдавать комнаты умирающим жильцам после того, как ее муж сбежал, есть дочь, то трудно решить, что обусловит характер ребенка: ужасное окружение или дурная наследственность. В любом случае результат будет одинаковым.

Я не помню, чтобы какой-нибудь почти документальный фильм произвел на меня более подавляющее и волнующее впечатление, чем «Влияние гамма-лучей на лунные маргаритки». В конце картины намечается некоторая перемена настроения, звучит слабая нота надежды, слегка подбадривающая зрителя. Но я не могу сказать, что она вернула мне душевное равновесие. Мне было очень жаль эту несчастную женщину и двух ее дочерей, у которых шрамы от совместной жизни с матерью останутся до конца дней.

Хотя фильм настолько мрачен, что меня не тянет посмотреть его еще раз, я рад тому, что видел его: он является как бы болезненной прививкой против черствости. Мне известно, как дорога эта картина Полу Ньюмену и его жене Джоан Вудворт, и я сочувствую их целям и очень надеюсь, что фильм найдет дорогу к широкому зрителю. Другими словами, я рекомендую вам посмотреть «Влияние гамма-лучей на лунные маргаритки» хотя бы один раз.

Фильм подавляет тем отчаянием и чувством полной беспомощности, с которыми зритель наблюдает, как главная героиня наносит психические увечья себе и находящимся на ее попечении девочкам. Это напоминает безжалостное, упорное самоистязание персонажей пьесы О’Нила «Долгое путешествие в ночь», имеющих много общего с героями Достоевского. Когда однажды я смотрел эту пьесу О’Нила, рядом со мной сидели две молодые женщины, которые от переживаний исцарапали себе руки до крови. То же самое испытываешь и на «Влиянии гамма-лучей…». Мать так нелепа и жалка, что сначала приводит в замешательство, потом вызывает гнев, а потом сострадание. Жизнь разбила ее мечты, ограниченность ума не позволила ей

144

перестроиться, выбрать другой путь. Она ходит в потрепанной одежде, читает объявления в газетах и болтает без умолку. Она безуспешно заигрывает с механиком, работающим на заднем дворике, зарабатывает несколько долларов, рекламируя по телефону танцклассы, придирается к своей смышленой и впечатлительной дочери Матильде (которая похожа на мать меньше, чем ее сестра) за то, что та ей якобы доставляет много хлопот. Она твердит, будто девочка слишком много времени отдает урокам и лабораторным опытам и что ее любимый кролик (подарок учителя естествознания, который покровительствует девочке) запачкал весь дом.

С определенной точки зрения в этом можно увидеть сентиментальщину, мелодраму. Тем не менее это подлинная драма, потому что она повествует об основных духовных потребностях человека, о неосуществившихся стремлениях и искаженных чувствах. Мать ревнует и завидует способностям своего ребенка, тому уважению, которое дочери оказывают в школе.

Метафора «гамма-лучей» (в фильме все-таки есть метафора) содержится в эпизоде научного конкурса, который выигрывает Матильда своим исследованием облучаемых растений¹. Матильда и есть тот мутант, который, вероятно, расцветет, тогда как ее старшая сестра – помешанная на мальчиках, эмоционально неуравновешенная, со склонностью к эпилепсии – уже как две капли воды похожа на мать, обречена быть ростком-уродцем, жертвой дурной наследственности и горьких жизненных обстоятельств.

Ньюмен и Вудворт подошли к фильму со всей серьезностью. Они полностью поддерживают мысль пьесы Пола Зинделя, награжденной Пулитцеровской премией 1971 года (сценарий написал Элвин Сарджент): взгляните на себя и спасите своих детей. Ньюмен и Вудворт надеются, что их имена облегчат картине путь на экраны.

«Влияние гамма-лучей…», конечно, не развлечение. Это социальная драма в традициях неореалистического гуманизма.

_______
1 Центральным эпизодом фильма является школьный конкурс на лучшую работу по естественным наукам. В присутствии родителей две претендентки на главный приз демонстрируют результаты своих опытов: скромная Матильда, долгими неделями охранявшая от царящего в доме хаоса и гнева вечно пьяной матери свой ящик с высеянными в него маргаритками, которые получили разную дозу облучения, и бойкая хищная девица со скелетом какого-то животного на подставке. Девица с увлечением рассказывает залу, как она прикончила кошку, сама ободрала ее и долго варила и вываривала кости, чтобы потом собрать из них вот этот аккуратный скелетик. Жюри и родители все же отдают предпочтение Матильде, мягко объяснившей, как она выдерживала режим созревания цветов, как доказала своим опытом, что небольшие дозы облучения стимулируют рост растения, а чрезмерные — его убивают. Этот опыт тут же превращается в метафору с появлением в зрительном зале матери-алкоголички, учиняющей отвратительный скандал на глазах публики. – Прим. перев.

145

Ее смотреть тяжело. Но актерские работы – мисс Вудворт в роли нервной, растерянной неудачницы, Нэлл Поттс (дочери Ньюмена и Вудворт) в роли нежной, милой девочки-подростка и Роберты Уоллах (дочери Элли и Энн Джексон) в роли резкой, преждевременно созревшей, неуклюжей старшей девочки – необычайно сильны. Режиссура Ньюмена ненавязчива, полностью подчинена драматургическому материалу.

21 декабря 1972 г.

146