Вне поля зрения / Out of Sight (1998)
Полнометражный фильм.
США.
Продолжительность 123 минуты.
Режиссёр Стивен Содерберг.
Автор сценария Скотт Фрэнк (номинация на «Оскар») по роману Элмора Леонарда.
Композитор Дэвид Холмс.
Оператор Эллиот Дэвис.
Также на премию «Оскар» номинировалась Энн В. Коутс (монтаж).
Жанр: комедия, криминальный фильм, драма, мелодрама, триллер
Краткое содержание
Джек Фоули (Джордж Клуни) совершает дерзкий побег из тюрьмы, однако из-за непредвиденного стечения обстоятельств берёт в заложники федерального маршала Карен Сиско (Дженнифер Лопес). Женщина, пролежавшая в багажнике с этим грабителем банков, пока его закадычный приятель Бадди Брэгг (Винг Рэймс) вёл машину, намерена принять участие в поимке беглеца от правосудия, но… Точно ли Карен руководствуется чувством долга?..
Также в ролях: Дон Чидл (Моррис Миллер), Стив Зан (Глен Майклз), Альберт Брукс (Ричард Рипли), Джим Робинсон (банковский служащий), Майк Мэлоун (клиент банка), Донна Френзель (кассир), Мэнни Суарес (охранник банка), Исайя Вашингтон (Кеннет Миллер), Нэнси Аллен (Мидж), Кэтрин Кинер (Адель Делиси), Виола Дэвис (Мозель Миллер), Деннис Фарина (Маршалл Сиско), Луис Гусман (Чино), в эпизодах (без указания в титрах) Майкл Китон (Рэй Николетте), Сэмюэл Л. Джексон (Хеджайра Генри).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 01.01.2026
Авторская оценка 7/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Поклонники голливудских кинокомиксов наверняка усмотрят особый смысл в появлении Майкла Китона в роли блюстителя закона, наведавшегося в гости к Карен, которой именно в этот момент звонит Джек. Выходит, что лучший исполнитель роли Бэтмена был бы не прочь «изловить» Джорджа Клуни, чьё перевоплощение в Человека-летучую мышь получилось курьёзным! Если же добавить, что права на роман «Вне поля зрения» /1996/ приобрёл Дэнни Де Вито (выступивший соответственно, и продюсером1), блеснувший в обличии зловещего Пингвина… На самом-то деле китоновский Рэй Николетта заглянул прямиком из фильма «Джеки Браун» /1997/, выпущенного на экраны чуть ранее и основанного на другом литературном произведении Элмора Леонарда – «Ромовый пунш» /1992/. Проза беллетриста пользовалась у голливудских мастеров стабильным спросом и в ту пору, когда он сочинял вестерны, и позже – когда переключился на современные криминальные темы. Первоисточник доступен на русском языке (в переводе Николая Берденникова) – и каждый при желании может персонально удостовериться, насколько близкой к тексту оказалась киноверсия. Существенные расхождения возникают, пожалуй, лишь в кульминационном эпизоде ограбления дома, описанного в книге гораздо жёстче, на грани натурализма. Впрочем, решение сценариста Скотта Фрэнка и режиссёра снизить накал цинизма остаётся только приветствовать.
Леонард всегда мыслил кинематографически, стараясь не углубляться в психологические дебри – делая упор на внешнее действие, на неожиданные, порой парадоксальные сюжетные ходы. Это открывает широкие возможности при экранизации. Стивен Содерберг справедливо усмотрел в предложении, поступившем от руководителя Universal Pictures Кейси Сильвера, шанс вырваться за рамки артхауса. Расчёт в целом оправдался, хотя итоговые кассовые сборы ($77,7 млн.) всё же не позволили окупить производственные затраты, составившие $48 млн. Уголовные перипетии, связанные с хитроумным побегом из пенитенциарного учреждения и дальнейшими попытками товарищей не попасться в сети правосудия, попутно осуществив план по овладению бриллиантами нечистого на руку «белого воротничка», являются забавными почти в той же степени, в какой напряжёнными. Вместе с тем особую прелесть ленте придаёт романтическая составляющая, возникшая при столь пикантных обстоятельствах. Личное обаяние Клуни и Дженнифер Лопес заставляет безоговорочно поверить в необычную – не укладывающуюся в житейские стереотипы – ситуацию. Мисс Сиско не пала жертвой стокгольмского синдрома, а внезапно распознала мужчину своей мечты в перепачканном землёй неисправимом банковском налётчике, с которым, став заложницей, скоротала время за милой беседой о жизни и о киногероях, послуживших примерами для подражания. Конфликт чувства и долга разрешается нетривиально: подстроенная Карен встреча с изобретательным Хеджирой Генри служит компенсацией за ранение избранника в ногу и последующий арест. Режиссёр постарается придерживаться найденной интонации и в ряде следующих работ, включая трилогию об Оушене с несчётными друзьями.
.
__________
1 – А ещё – присматривался к партии очутившегося за решёткой финансиста Ричарда Рипли, доставшейся Альберту Бруксу.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий