Во имя отца / In the Name of the Father (1993)
Полнометражный фильм («Золотой медведь» Берлинского МКФ, премия «Давид ди Донателло», номинации на «Оскар», «Золотой глобус», премию Европейской киноакадемии).
Другие названия: «Во имя Отца» (вариант перевода названия).
Ирландия, Великобритания, США.
Продолжительность 133 минуты.
Режиссёр Джим Шеридан (номинация на «Оскар»).
Авторы сценария Терри Джордж, Джим Шеридан (номинация на «Оскар») по автобиографической книге Джерри Конлона.
Композитор Тревор Джонс (номинация на «Золотой глобус» за песню Song: (You Made Me the) Thief of Your Heart Боно, Гэвина Фрайдея, Мориса Сизера).
Оператор Питер Бижу.
На премию «Оскар» также номинировался Джерри Хэмблинг (монтаж).
Жанр: биографический фильм, криминальный фильм, драма
Краткое содержание
Джерри Конлон (Дэниел Дэй-Льюис, номинация на «Оскар», «Золотой глобус», «Давид ди Донателло») и Пол Хилл (Джон Линч), бывшие одноклассники из Белфаста, приплывают в Англию и селятся вместе со сквоттерами, основавшими коммуну приверженцев свободной любви. Поссорившись с новыми знакомыми, они оказываются на улице, по роковому совпадению — недалеко от одного из баров Гилфорда, где 5-го октября 1974-го прогремел взрыв бомбы. В соответствии с новым Актом о предотвращении терроризма полицейские задерживают товарищей на семь дней без официального предъявления обвинений и, применяя физическое и психологическое насилие, заставляют подписать признания…
Также в ролях: Эмма Томпсон (Гарет Пирс, номинации на «Оскар» и «Золотой глобус»), Пит Постлетуэйт (Джузеппе Конлон, номинация на «Оскар»), Корин Редгрейв (инспектор Роберт Диксон), Дон Бейкер (Джо МакЭндрю), Фрэнк Харпер (Ронни Смоллс), Элисон Кросби (девушка из паба), Марк Шеппард (Пэдди Армстронг).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 24.06.2026
Авторская оценка 8/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Джим Шеридан, появившийся на свет вскоре после Второй мировой войны в Дублине, уже благодаря первой полнометражной драме «Моя левая нога» /1989/ был торжественно провозглашён надеждой зарождающегося национального кинематографа. Абсолютно заслуженно! И в дебюте, и в следующем фильме под названием «Поле» /1990/ он сумел выйти за рамки заявленных частных тем. Наряду с невзгодами, выпавшими на долю инвалида Кристи Брауна и фермера «Быка» МакКэйба, рискующего потерять землю, служащую единственным источником доходов семьи, режиссёр-сценарист исчерпывающе поведал о пресловутой «ирландщине» – о сущем проклятии, висевшем дамокловым мечом над небольшой страной, на протяжении двух веков входившей в число беднейших в Европе. Феномен так называемого «кельтского тигра» сформируется лишь в девяностые… Вместе с тем Джим не мог позволить себе обойти другой животрепещущий вопрос – произвол правоохранительной и судебной системы Великобритании, столкнувшейся с вызовом со стороны боевиков ИРА.
Шеридан и Терри Джордж1 взяли за основу автобиографическую книгу «Доказанная невиновность: История Джерри Конлона из Гилфордской четвёрки» /1990/. Права на экранизацию приобрёл Гэбриэл Бирн в надежде исполнить заглавную партию, однако в итоге остался в проекте в качестве исполнительного продюсера. Сам автор документального литературного произведения успел познакомиться с Джонни Деппом и мечтал, чтобы многообещающий молодой актёр сыграл его; кроме того, рассматривались кандидатуры Мела Гибсона и Лиама Нисона. Режиссёр, к счастью, остался верен дружбе с Дэниелом Дэй-Льюисом, который поразил потрясающе достоверным вживанием в предлагаемые обстоятельства. Чтобы лучше понять ощущения и мысли человека, облыжно обвинённого и отбывающего за решёткой срок за чужое преступление, артист был заперт на три дня в настоящей тюремной камере, подвергся длительному допросу с пристрастием, проведённому полицейскими, наконец, настаивал, чтобы члены съёмочной группы обращались с ним, как с арестантом. Да и в начале повествования исполнителю, родившемуся в апреле 1957-го года, веришь безоговорочно, несмотря на значительную разницу в возрасте с Джерри. К слову, Пит Постлетуэйт пришёл в мир в феврале 1946-го, но об этом на сеансе совершенно не задумываешься, нисколько не сомневаясь, что на экране – сын и отец.
Авторы попали под шквал критики (в том числе за пределами Соединённого Королевства) из-за чересчур вольного обращения с фактами. Отклонения действительно существенны, начиная с того, что Конланы не отбывали заключение вместе – и даже в стенах одного пенитенциарного заведения находились редко! А ведь их конфликт – едва ли не ведущий в фильме. С новой силой вспыхнули старые как мир споры о допустимости (или недопустимости?) вольного обращения художников с доподлинно установленными сведениями из драматургических, эстетических, идеологических и иных соображений. На мой взгляд, в данном конкретном случае правда – на стороне Шеридана и Джорджа, которые не только верно передали дух событий, памятных современникам по широкому освещению в СМИ, но и вышли на важные обобщения. Страстный обличительный пафос кинопроизведения, направленный на отстаивание справедливости и предупреждение в будущем тех негативных последствий, коими грозит наделение чрезвычайными полномочиями государственной карательной машины, прозвучал на редкость мощно. Перефразируя Томаса Гоббса, Левиафана нельзя спускать с поводка. Последовали и ощутимый коммерческий успех ($65,8 млн. кассовых сборов при бюджете $13 млн.), и признание в кинематографической среде, включая присуждение «Золотого медведя» жюри Берлинского МКФ под председательством продюсера Джереми Томаса2. Впрочем, картина покоряет и другим аспектом.
В заголовок вынесен фрагмент тринитарной формулы, которой традиционно завершается богослужение в христианских храмах (что, кстати, наглядно продемонстрировано в начале повествования). Но религиозные мотивы, хотя и играли не последнюю роль в волнениях в Ольстере, где Лондон поддерживал протестантов в противостоянии католикам, затронуты по касательной. Здесь стержневое – человеческое измерение истории. Джерри, пусть невиновный в совершении теракта, должен пройти тяжёлый путь – во всех смыслах возмужать. Человек, оправданный судом и смело заявляющий тележурналистам о готовности идти до конца «во имя отца», – уже не тот ветреный юнец, промышлявший кражей металлолома, существовавший одним днём, без колебаний проникший в чужую квартиру, обворовав элитную проститутку на семьсот фунтов стерлингов. И он бы точно не смог вырасти над собой, преобразиться в ответственную и целеустремлённую личность без влияния родителя, который скончался задолго до того момента, как правосудие восторжествовало (минуло полтора десятилетия!), зато ни на секунду не усомнился в своей вере. Джузеппе персональным примером показал, как следует жить, не поступаясь моральными принципами и оставаясь собой под прессингом неблагоприятных обстоятельств. Возможно, это и был основной урок, вынесенный Конлоном-младшим из подброшенных судьбой испытаний.
.
__________
1 – Между прочим, вскоре приступит к самостоятельным постановкам: начнёт с отчасти созвучных «Сыновей» /1996/, а наивысшего признания добьётся «Отелем «Руанда» /2004/.
2 – Остаётся лишь сожалеть, что не реализовалась ни одна из семи номинаций на премию «Оскар».
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий