Волк-одиночка / Cry Wolf (2005)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Волк-одиночка» / «Зови волка» (варианты перевода названия), «Зови_волка» / «Cry_Wolf» (вариант написания названия), «Жизнь во лжи» / «Living the Lie» (рабочее название).
США.
Продолжительность 90 минут.
Режиссёр Джефф Уодлоу.
Авторы сценария Джефф Уодлоу, Бо Бауман.
Композитор Майкл Вандмахер.
Оператор Ромео Тироне.
Жанр: драма, фильм ужасов, детектив, триллер
Краткое содержание
Первой, с кем Оуэн Мэтьюз (Джулиан Моррис), зачисленный по протекции отца (Гэри Коул) в престижную частную школу, познакомился в кампусе, стала Доджер Аллен (Линди Бут). Она вместе с друзьями Грэмом (Этан Кон), Мерседес (Сандра МакКой), Льюисом (Пол Джеймс), Рэндаллом (Джесси Джэнзен), Реджиной (Кристи Ву) и Томом (Джаред Падалеки) периодически играет в тёмное время суток в ролевую игру «Позови волка» (Cry Wolf). Весть о жестоком убийстве девушки, совершённом в расположенном неподалёку от учебного заведения лесу, наталкивает друзей на мысль устроить в преддверии Хэллоуина дерзкий розыгрыш, разослав по электронной почте сообщение от «Волка» — душегуба в лыжной маске.
Также в ролях: Джон Бон Джови (Рик Уокер), Эрика Йетс (Бекки), Джейн Берд (мисс МакНэлли), Сабрина Гилберт (игрок).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 25.10.2025
Авторская оценка 6/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
В заголовок фильма вынесено название командной ролевой игры – в специфически «компьютеризированном» написании, с нижним подчёркиванием (символ «_»). Своими правилами она похожа на популярную в разных странах (а придуманную, между прочим, в «раннеперестроечном» Советском Союзе) «Мафию» – только действующими лицами являются овцы и скрывающий агрессивную сущность волк. Пока у всех закрыты глаза, ведущий помечает специальным знаком одного из участников, которому предстоит «выжить», убеждая остальных проголосовать за выбытие прочих – иначе победа вкупе с призовым фондом достанется тому, кто вычислил «хищника». Новичок Оуэн моментально вписывается в компанию, с первого же раза оставшись никем не идентифицированным Волком-одиночкой. Продемонстрированное мастерство позволяет ему ещё и произвести впечатление на Доджер, негласно признаваемую неформальным лидером. Он же поддержит хулиганскую затею девушки пустить слух, связанный с обстоятельствами насильственной смерти соученицы. Товарищи сочиняют и массово рассылают по электронной почте сообщение, описав деяния жестокого маньяка, носящего лыжную шапку оранжевого («нового чёрного») цвета и камуфляжный костюм…
Джефф Уодлоу позволяет даже зрителям, не сильно любящим и плохо знающим триллеры, заподозрить, что ничего путного из такого рода «игр для детей школьного возраста» выйти не может. В тот момент, когда шутка начинает грозить неприятностями (психопат, разозлившись на проделку, выходит с Оуэном на связь через Интернет, обещая распотрошить всех поочерёдно), возникает мощный саспенс. Режиссёр вполне оправдал надежды, которые подавал ехидным сатирическим мультфильмом «Схватить Кринджа» /2004/ и, главное, двадцатидвухминутной «Вавилонской башней» /2002/. Эта философская зарисовка заслуженно была признана лучшей по итогам объявленного автомобильным гигантом Chrysler онлайн-конкурса, предполагавшего, что десять полуфиналистов снимут короткометражки, а победитель – заключит контракт с Universal Pictures на постановку дебютного полнометражного фильма с бюджетом в $1 млн. При содействии Бо Баумана (выступившего соавтором сценария и продюсером) он мастерски пересказал на современный лад небезызвестную басню Эзопа. Напряжение, неизбежное в ситуации, когда жизни восьмерых шутников оказываются в опасности, искусно сопряжено с морально-этической подоплёкой. Очень подозрительно ведёт себя, в частности, мистер Рич Уокер1 – преподаватель журналистики, то ли искренне симпатизирующий новенькому, то ли ждущий удобного случая поквитаться за то, что поддался на шантаж. Доджер же скрывает от друзей свой социальный статус и тот факт, что учится на стипендию (а не на деньги родителей). И уж совсем в щекотливое положение попадает сам Мэтьюз, находящийся под страхом исключения из-за подмоченной репутации. Получается так, что ближайший канун Дня всех святых совпадает с полнолунием, да и прочие приметы указывают: всё произойдёт, точь-в-точь как описано в злополучном письме. Ближе к развязке события и вовсе разворачиваются по классике: мальчик, несколько раз звавший людей на помощь криками «Волк! Волк!», обречён остаться с хищником один на один, когда тот действительно появится. Нападение на Оуэна с ножом в разгар вечеринки на поверку обернулось очередным глупым розыгрышем… Вот потому-то, когда гипотетический «Волк» предстаёт собственной персоной (фигурально выражаясь, сбрасывает овечью шкуру), прийти подростку на выручку некому.
Если судить по внешним признакам, Джефф Уодлоу ориентируется не столько на новомодные молодёжные слэшеры, сколько на старые недобрые хорроры, увидевшие свет на рубеже 1970-80-х годов. Помимо первых частей «Техасской резни бензопилой» /1974/, «Хэллоуина» /1978/ и (в меньшей степени) «Пятницы, 13-е» /1980/ всплывает в памяти даже… «Вой» /1981/, где Джо Данте потревожил легенды об оборотнях. Дело не только в финансовых ограничениях, из-за чего коммерческие показатели картины2 выглядят, к слову, очень достойными. Уодлоу, вероятно, именно у коллег усвоил тягу к визуальным изыскам, неожиданно размывающим привычную картину будней (в данном случае – легко узнаваемые реалии кампуса), как только возникает угроза. Достаточно оригинально слеплен броский облик «Волка»; впечатляют и краткие расправы маньяка над тинэйджерами, которые поначалу представляются плодом воображения Оуэна, но постепенно – приобретают статус флешфорвардов, то есть кадров опережающего действия. Это порождает удивительный эффект – эффект материализующейся (со всеми тяжёлыми последствиями!) идеи…
И всё же финал, ставящий точки над «i», вынуждает пересмотреть сделанные предположения, возвращает с небес на грешную землю. Авторы лишь виртуозно притворялись, оставшись верными в своих пристрастиях духу времени – испугавшись, а быть может, не пожелав сохранить до конца приверженность былым традициям. В таком случае «Волк-одиночка» воспринимается новаторским лишь в том отношении, что своеобразная ода всемогущему разуму, пусть и поставленному на службу порочному делу (как выясняется, истинным мотивом являлась ревность), создана всецело и исключительно на подростковом материале. Чего-то подобного вроде бы не наблюдалось с выхода первого похожего произведения – «Подозрительных лиц» /1995/ Брайана Сингера. Тем не менее остаётся лёгкое ощущение упущенной (или даже сознательно неиспользованной) режиссёром возможности сотворить по-настоящему смелый и нетривиальный триллер, возносящийся до высот притчи.
.
__________
1 – Знаменитый музыкант Джон Бон Джови предстал в необычном (и, пожалуй, рискованном) амплуа интеллигентного преподавателя, погрязшего в интрижках с ученицами.
2 – Общемировые кассовые сборы составили $32,5 млн., причём демонстрация за рубежом принесла вдвое больше, чем в национальном кинопрокате.
Прим.: рецензия рецензия впервые публикована на сайте World Art (публикуется с дополнениями)
Добавить комментарий