Встреча двух сердец / The Way We Were (1973)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Какими мы были» / «Такими мы были» (варианты перевода названия).
США.
Продолжительность 118 минут.
Режиссёр Сидни Поллак.
Авторы сценария Артур Лоурентс, а также (все – без указания в титрах) Фрэнсис Форд Коппола, Пэдди Чаефски, Херб Гарднер, Далтон Трамбо на основе романа Артура Лоурентса (без указания в титрах).
Композитор Марвин Хэмлиш (премия «Оскар», также премии «Оскар» и «Золотой глобус» за песню The Way We Were на музыку Марвина Хэмлиша и слова Алана Бергмана и Мэрилин Бергман).
Оператор Гарри Стрэндлинг-мл. (номинация на «Оскар»).
Также на премию «Оскар» номинировались: Стивен Б. Граймз, Уильям Кирнен (художники-постановщики), Дороти Джикинс, Мосс Мэбри (художник по костюмам).
Жанр: драма, мелодрама
Краткое содержание
Кэти Мороски (Барбра Стрейзанд, премия «Давид ди Донателло», номинации на «Оскар» и «Золотой глобус») познакомилась с Хаббеллом Гардинером (Роберт Редфорд) ещё в 1937-м году — в счастливое студенческое время. Их новая встреча, состоявшаяся в канун окончания Второй мировой войны, послужила началом романтических отношений, продолжавшихся очень долго, невзирая на резкое несовпадение во взглядах. Кэти, сохранившая верность коммунистическим идеалам юности, искренне пыталась найти общий язык с Хаббеллом, даже после службы на флоте оставшимся аполитичным, скептически настроенным, относящимся ко всему с иронией, но…
Также в ролях: Брэдфорд Диллман (Джей Джей), Лоис Чайлз (Кэрол Энн), Патрик О’Нил (Джордж Биссинджер), Вивека Линдфорс (Пола Райснер), Салли Кёркланд (Пони Данбар), Джеймс Вудс (Фрэнки), Сьюзан Блэйкли (Джудианна), Марша Мэй Джонс (Пэгги Вандербилт).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 13.10.2025
Авторская оценка 7/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Очень странно, что этот фильм Сидни Поллака не был приобретён для широкого кинопроката в СССР, где наверняка снискал бы успех не менее громкий, чем «Три дня Кондора» /1975/ или «Тутси» /1982/. Официально картина вышла у нас – на видеокассетах – лишь 16-го сентября 1999-го года, причём под названием «Встреча двух сердец», присвоенным компанией-дистрибьютором «Видеосервис». Решение казалось логичным, поскольку в Соединённых Штатах ленту относят к числу самых известных (и лучших1) киномелодрам. И всё-таки маркетинговый ход такого рода видится не совсем корректным, поскольку и за океаном2 ажиотаж спровоцировали отнюдь не только любовные перипетии. Для Артура Лорентса, адаптировавшего для экрана собственный одноимённый роман (опубликован в 1972-м году нью-йоркским издательством Harper & Row), политическая составляющая являлась едва ли не ключевой. Считается, что уклон в сторону популярного жанра произошёл по настоянию режиссёра (кстати, привлёкшего к доработке сценария ряд признанных кинематографистов), но и в предложенной им трактовке стержневым остался конфликт чувства и долга. Кэти, твёрдо убежденная в том, что «люди и есть их принципы», в какой-то момент осознаёт неизбежность расставания с дорогим сердцу Хаббеллом, не смогшим (не захотевшим?) переламывать себя…
Барбра Стрейзанд проникновенно исполнила заглавную песню (включённую в альбом с тем же заголовком, получившую в США платиновый статус), однако роль Мороски предоставила шанс отойти от сложившегося – очевидно, порядком поднадоевшего – амплуа «забавной девчонки». Она не допускает и тени сомнений в правильности выбранных идеалов социальной справедливости, искренне поддерживает прогрессивные начинания родного правительства и намерена без остановки протестовать против любых реакционных тенденций, причём неуёмной энергии хватает – помимо общественной деятельности – на несколько работ. Избранник же воспринимается полной противоположностью, и ладно бы всё ограничивалось идеологическими разногласиями или несхожестью полученного в детстве воспитания (еврейская и протестантская культурные традиции нет-нет да и дают о себе знать). Хуже, что Гардинера даже военный опыт не превратил в подлинного бойца, не избавил от постоянных сомнений и готовности к компромиссам. Доходит до того, что Кэти верит в писательский талант возлюбленного гораздо сильнее его самого, «соблазнённого» перспективой пополнить ряды преуспевающих голливудских сценаристов.
Стрейзанд и Роберт Редфорд составили яркий, запоминающийся тандем, поражающий уже тем обстоятельством, что любовь помогала так долго нивелировать непримиримые противоречия. Вместе с тем Сидни не был бы самим собой, если б не попытался осветить сквозь призму частной истории (отношения двух встретившихся сердец) важные общественные процессы. Несмотря на умение воодушевлять ровесников патетичными антимилитаристскими речами, активистка ещё до войны у многих вызывала неприязнь и частенько становилась объектом насмешек, в том числе – в компании закадычных приятелей Хаббелла. А уж по мере того, как набирает обороты борьба с т.н. коммунистическим влиянием, высказывания и поступки, противоречащие поднятому правительством на щит правому курсу, несут прямую угрозу материальному благополучию (в отдельных случаях – свободе и даже жизни). Поллак и Лорентс раскрыли, быть может, не самые вопиющие аспекты маккартизма, упоминания о котором тогда (в свете заметного разочарования в «бунтарских» настроениях шестидесятников) воспринимались болезненно. Тем не менее получилось нечто более значимое, нежели очередной ностальгический рассказ о том, «какими мы были». На примере судеб героев, не выдержавших проверку далеко не самыми суровыми испытаниями, авторы предлагают зрителям задуматься над собственным кредо – над тем, что является фундаментом личности. Наконец, над тем, ради чего вообще стоит существовать на белом свете.
.
__________
1 – О чём свидетельствуют, например, результаты опроса «100 лет… 100 страстей», проведённого Американским киноинститутом (обнародованы 11-го июня 2002-го года).
2 – По итогам сезона прокатная плата составила $10 млн., затем – увеличилась до $22,5 млн.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Материалы о фильме:
Какими мы были // На экране Америка. – М.: Прогресс, 1978. – С. 149-154.
«Пол ЦИММЕРМАН:
Благодаря тому усердию, с каким режиссер Сидней Поллак и сценарист Артур Лорентс разрабатывают мифологические возможности сценария, эта сказка о Золушке из Лиги молодых коммунистов…
Джозеф ГЭЛМИС:
«Какими мы были» – это любовная история. Для взрослых. То есть она показывает все, как оно бывает в жизни…»
Роберт Редфорд. Продукция под названием «Стыд» // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 28. – С. 73-77.
«Если фильмы «Афера» и «Такими мы были» (оба – 1973), не говоря уж о недавней картине «Непристойное предложение» (1993), представляют актера воплощением мужского обаяния, то его герои в «Скажи им, что Уилли Бой здесь» (1969), «Великий Гэтсби» (1974) и «Вся президентская рать» (где он выступил и как исполнительный продюсер. 1976) психологически неисчерпаемы…»
Комов Юрий. Деловой Голливуд: агенты и «звезды» // Искусство кино. – 1978, № 5. – С. 142-153.
«Сама актриса сегодня говорит, что даже некоторые ее лучшие роли («Смешная девчонка», «Такими мы были») сыграны в фильмах, в которых она снималась поневоле, выполняя навязанные ей «деловые» обязательства…»
Компаниченко К. Упрямая Барбара в мире мужчин // Видео-Асс Sunrise. – 1995, № 04. – С. 10-13.
«На деле оказалось, что, по существу, она делала историю. В год, когда она снялась в роли Кэти Морской в фильме «Такими мы были» (1973) в Америке было всего семь женщин-режиссеров, сейчас их 31…»
Барбара Стрейзанд // Видео-Асс Sunrise. – 1995, № 4. – С. 27-28.
«Особое место занимает в фильмографии актрисы картина «Такими мы были» С.Поллака, где ею пронзительно сыгран драматический образ женщины, разрывающейся между любовью и политикой…»
Гриффин Нэнси, Мастерз. Питерс и Губер, или Как стать продюсером // Искусство кино. – 1991, № 3. – С. 142-147.
«Среди фильмов, которым Губер дал зеленый свет, значатся «Такими мы были», «Последний наряд»…»
Абдуллаева З. Семь дней Редфорда // Искусство кино. – 1988, № 9. – С. 126-133.
«В рецензии на фильм Сиднея Поллака «Такими мы были» Джозеф Гелмис не пощадил Роберта Редфорда: «Его экранная маска – это красивый, несколько неуверенный (и оттого часто нагловатый) манекен в поисках индивидуальности»…»
Самсонов Георгий. Покер, любовь и революция // Видео-Асс Премьер. – 1992, № 4. – С. 22.
«Неудивительно, что на главную роль в этом фильме он пригласил своего любимого актера, снявшегося в его картинах «Три дня Кондора», «Такими мы были», «Электрический наездник», «Иеремия Джонсон» и «Из Африки»…»
Комов Ю. Нью-Йорк. Зима // Искусство кино. – 1974, № 8. – С. 156-163.
«Мы могли, говорят авторы фильма, быть и такими, как его героиня: неравнодушными, причастными событиям в мире, борющимися. В четырех стенах не спрятаться от того, что происходит вокруг…»
Борев Владимир Ю. Пятна на теле // Видео-Асс Экспресс. – 1994, № 9. – С. 14-15.
«Барбра Стрейзаид, известная по фильмам «Такими мы были», «Смешная девчонка», «Филин и Кошечка», украсилась в возрасте 50 лет розой, появившейся в области щиколотки…»
Кокарев И.Е. О социальных истоках ностальгии // На экране Америка. – М.: Прогресс, 1978. – С. 329-333.
«Размыкает это изолированное пространство прошлого Сидней Поллак решительным откровением фильма «Какими мы были». Возвращая своих героев в 50-е годы, Поллак заставляет их пройти испытание маккартизмом…»
Саймон Джон. От фальшивого оптимизма к фальшивому пессимизму // Ровесник. – 1977, № 12. – С. 13-15.
«Но когда тот же Поллак снял фильм «Какими мы были», посвященный в числе всего прочего маккартизму, мы не увидели эпизода «охоты на ведьм» в конгрессе: тема еще чересчур болезненна…»
Караганов А.В. Кинематографический процесс и некоторые проблемы критики // Экран и идеологическая борьба. – М.: Искусство, 1976. – С. 76-100.
«Острые социальные проблемы разрабатываются с гуманистических, демократических позиций в фильмах американских режиссеров Стэнли Креймера «Благословите детей и зверей» и «Оклахома, как она есть», Сиднея Поллака – «Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?» и «Такими мы были»…»
Материалы о фильме (только тексты)
Добавить комментарий