Выкуп (1996): материалы

Кудрявцев Сергей. Выкуп неплатежом красен // Видео-Асс Премьер. – 1997, № 35. – С. 8-10.

ВЫКУП НЕПЛАТЕЖОМ КРАСЕН

«ВЫКУП» (Ransom)

США, 1996. Режиссер Рон Хауард. В ролях: Мел Гибсон, Рене Руссо, Гэри Синиз, Делрой Линдо, Лили Тейлор.

Тройка лидеров американского кинопроката в 1996 году – «День независимости», «Смерч» и «Миссия невыполнима» – теперь уже точно не изменится. Особенно после того, как сбавили темпы роста выпущенные в канун Дня Благодарения «Космический бросок», «Звездный путь: первый контакт» и «Сто и один далматинец», а декабрьские потенциальные хиты «Марс атакует!» и особенно «При свете дня» вовсе не оправдали ожиданий. И в этом плане тем более захватывающей оказывается жесткая борьба за четвертое место, которая развернулась между «Скалой» и «Выкупом» – двумя триллерами, представляющими разные тенденции в этом напряженном по действию жанре.

«Скала», снятая в стремительном ритме с постоянной сменой коротких кадров, почти в стилистике видеоклипов (что не удивительно, поскольку режиссер Майкл Бей – бывший клипмейкер), все-таки в большей степени напоминает приключенческий боевик с туго закрученной интригой. А «Выкуп» Рона Хауарда, впервые обратившегося к жанру триллера, несмотря на то что в неведомо какой по счету раз обыгрывает поднадоевший мотив киднэппинга, будто совершает вместе с героем, передумавшим платить выкуп за похищенного сына, неожиданный поворот – и фильм превращается в криминальную драму, в которой важнее тема психологического поединка отца и преступника-шантажиста.

Преуспевающий бизнесмен, явно не стесненный в средствах, отказывается играть по правилам похитителя, рискованно и вызвав осуждение обывателей переходит от обороны в наступление – и уже сам начинает испытывать терпение неуравновешенного противника, вступая с ним в острую игру нервов. Можно вспомнить, что приблизительно схожая трансформация триллера случилась и в недавней ленте «На линии огня» (в нашем кинопрокате – «Телохранитель на линии огня») Вольфганга Петерсена, в которой агент президентской спецслужбы играл в своеобразные кошки-мышки с анонимным террористом, умным и достойным соперником – как позже выяснится, неудачливым отставником из той же охранной сферы. Между прочим, и в «Скале» своего рода мятеж устраивает заслуженный армейский офицер, недовольный несправедливым отношением правительства к ветеранам войны во Вьетнаме. Однако этот сюжетный посыл в картине Майкла Бея представляется более надуманным и спекулятивным, да и схватка сильных личностей с обеих противоборствующих сторон вскоре сводится к демонстрации эффектных перестрелок и взрывов в подземных тоннелях знаменитой тюрьмы Алькатрас. Кстати, и в уже упомянутом шпионском боевике «Миссия невыполнима» Брайана Де Пальмы герой Тома Круза был подставлен не коварными врагами с обратной стороны прежде непроницаемого «железного занавеса», а своими же корыстолюбивыми коллегами по разведке.

Шантажист в «Выкупе» – тоже «человек системы», полицейский, решивший подзаработать на похищении бога-

8

того наследника, просчитавший все до мелочей, в том числе и то, что у самого папаши рыльце в пушку и он предпочтет откупиться, нежели захочет связываться с полицией и подвергать смертельной опасности жизнь сына. Но в какой-то момент глава авиафирмы, действительно готовый отдать громадный выкуп, с ужасом догадывается, что склонный к психически неоднозначным реакциям преступник все равно убьет мальчишку – даже после того, как получит требуемые деньги. И отец заложника разворачивает свою автомашину на 180 градусов и отправляется на телевидение, чтобы лично с экрана обратиться к похитителю – но не с просьбами, а с угрозами.

Можно сказать, рисковали и сами авторы столь неожиданного триллера, как бы опровергающего нормы современной политкорректности и вековые заповеди американского семейного консерватизма. Но успех «Выкупа» не только в первые дни проката в ноябре 1996 года, а и в последующие недели (по состоянию на 15 декабря он уже имел кассовые сборы в размере $ 117,5 млн.) подтвердил то, что зрители поверили двум примерным семьянинам со стажем – режиссеру Рону Хауарду, отцу четырех детей, и актеру Мелу Гибсону, воспитывающему пятерых наследников. И оценили оправданность действий главного героя, интуитивно почувствовавшего, что во спасение сына необходимы именно решительные и резкие меры.

Безусловно, надо принять во внимание и устойчивый имидж Мела Гибсона, актера действия не в одном лишь жанре action. Он и в классической роли Гамлета в версии Франко Дзеффирелли недолго сомневается по поводу вечного вопроса «быть или не быть»: достаточно осознать разумность роковых поступков – и тут же приступить к их осуществлению, даже как бы призвав в союзницы свою мать королеву Гертруду.

В «Выкупе» вынужденной партнершей, которая не всегда понимает и одобряет, но и не препятствует изо всех сил (а вдруг он прав?!) поведению шантажируемого в критической ситуации выбора между жизнью и смертью, становится уже не мать, а жена героя (любопытно, что для гибсоновского Гамлета словно лишней и мешающей его решимости мстить похитителю короны Клавдию была Офелия – его bride-to-be). Не случайно «состоявшуюся невесту» в ленте Рона Хауарда играет Рене Руссо, которая являлась достойной напарницей-возлюбленной крутого полицейского Мартина Риггса в исполнении Мела Гибсона в третьей серии «Смертельного оружия». В ее героине в «Выкупе» словно соперничают друг с другом две ипостаси – материнская и супружеская. Но как умная жена, доверяющая чутью своего мужа, она пытается подавить в себе природный инстинкт и не броситься сломя голову на того, кто покусился на жизнь их единственного ребенка.

И, между прочим, с противоположной стороны – среди похитителей – существует женский персонаж, мастерски, без лишних слов и аффектации сыгранный молодой актрисой Лили Тейлор, которая чаще выступала в киноработах, относимых к направлению art-house (ленты Роберта Олтмена, Эмира Кустурицы, Эйбла Феррары), и впервые появилась в зрелищном суперхите. Подруга шантажиста принимает участие в похищении и следит за содержанием мальчишки в неволе – но тоже, догадавшись о злых намерениях инициатора всей этой преступной акции в конце концов расправиться с невинной жертвой, она, возможно, в первый и единственный раз решает воспротивиться воле мужчины, даже ценой собственной жизни.

Этот бунтарский поступок своего рода сомнамбулы, избавляющейся от чужой зависимости, сродни тому вызову, который бросает и герой Мела Гибсона, идущий наперекор общественному мнению и общепринятым моделям поведения. Человек должен быть выше любых обстоятельств – и наркотизирующаяся маргинальная особа, и не всегда безупречный в делах бизнесмен готовы заплатить главный человеческий выкуп, чтобы остаться (или точнее – стать) самим собой. Поэтому такой увлекательный и заслуженно пользующийся признанием публики фильм «Выкуп» Рона Хауарда – не менее серьезная и значительная драма, чем его предшествующая картина «Аполлон-13», основанная на реальном факте аварии на американском космическом корабле и попытке спасения астронавтов.

■

9