Выкуп / Ransom (1996)
Полнометражный фильм.
США.
Продолжительность 121 минута.
Режиссёр Рон Ховард.
Авторы сценария Ричард Прайс, Александр Игнон по сюжету Сирила Хьюма и Ричарда Мэйбаума.
Композитор Джеймс Хорнер.
Оператор Пётро Собочиньский.
Жанр: фильм действия, криминальный фильм, драма, триллер
Краткое содержание
Детектив полиции Нью-Йорка Джимми Шейкер (Гэри Синиз) организовывает похищение Шона (Броли Нолти) — юного отпрыска Тома (Мел Гибсон, номинация на «Золотой глобус») и Кейт (Рене Руссо) Малленов. Его расчёт прост: для владельца крупнейшей в стране частной авиакомпании два миллиона долларов — посильная сумма. И отец действительно готов, не раздумывая, расстаться с деньгами, лишь бы ребёнка вернули целым и невредимым. Вот только специальный агент ФБР Лонни Хоукинс (Делрой Линдо) предупреждает, что даже уплата выкупа не является безусловной гарантией спасения сына…
Также в ролях: Делрой Линдо (Лонни Хоукинс), Лили Тейлор (Марис Коннер), Лев Шрайбер (Кларк Барнс), Донни Уолберг (Кьюбби Барнс), Эван Хэндлер (Майлс Робертс), Дэн Хедайя (Джеки Браун), Нэнси Тикотин (агент Кимба Уэлч), Майкл Гэстон (агент Джек Сиклер).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 27.10.2025
Авторская оценка 7/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Сирил Хьюм и Ричард Мэйбаум не дожили до премьеры нового «Выкупа», основанного на почти одноимённом (в оригинале в названии фигурировал восклицательный знак) фильме 1956-го года, который в свою очередь являлся повторной версией эпизода «Страшное решение» из телеантологии «Стальной час Соединённых Штатов» /1953-1963/. Тем не менее есть основания полагать, что, как опытные кинодраматурги, они наверняка согласились бы с тем, что за минувшие четыре десятилетия зрители привыкли к иной интенсивности экранного действия, тем более что первоначально воплотили замысел в формате пьесы. И, соответственно, одобрили бы изменения, внесённые в ремейк. Ричард Прайс и Александр Игнон не стали ограничиваться преимущественно интерьерами дома Малленов, с ужасом ожидающих очередного звонка. Мало того, фигуры злоумышленников на сей раз принципиально не остаются за кадром – раскрываются и подробно анализируются. В целом же повествование выстраивается на прямом – максимально заострённом и доведённом до логического завершения (до меткого смертельного выстрела) – конфликте Тома с Шейкером.
Рон Ховард, с успехом освоивший разные жанры, виртуозно нагнетает саспенс и заставляет зрителей искренне сопереживать несчастным родителям, особенно отцу, готовому, что называется, рыть землю носом и без колебаний идущему на риск в надежде вернуть ребёнка. Ему, на мой взгляд, удалось превзойти Алекса Сигала именно в мастерстве режиссуры, а вторая встреча (после «Смертельного оружия 3» /1992/) Мела Гибсона и Рене Руссо послужила дополнительной приманкой для широкой публики1. Отдельного упоминания заслуживает Гэри Синиз, приглашённый после отказа Рэя Лиотты, который часто играл негодяев и мерзавцев, однако не захотел участвовать в проекте из-за «скользкой» темы киднеппинга. В дополнение к сложному нравственному выбору главного героя, в ответственный момент, наступив на горло собственной песне, идущему ва-банк (предлагающему по телевидению награду за сведения о похитителе), авторы придумали новые обстоятельства, призванные придать образам психологическую глубину. Правда, как раз в данном отношении решение не кажется бесспорным.
Сопровождая Тома, везущего выкуп, Джимми интересуется, не видел ли тот фильм «Машина времени» /1960/, а затем – рассказывает о показанном на экране (рождённом воображением Герберта Уэллса) мире будущего, где существуют две разных расы: праздные элои и отвратительные морлоки. Намёк предельно ясен! В его понимании мультимиллионер, лично снимающийся в рекламных роликах, уподобляется первым, в то время как сам – принадлежит к числу последних, выполняющих всю «грязную» работу, а следовательно, имеющих моральное право «питаться» такими, как Маллен. В привнесении этого мотива резонно усмотрели влияние японской (хотя и основанной на романе американца Эвана Хантера) картины «Рай и ад» /1963/, но как раз в данном отношении голливудский блокбастер, увы, уступает. У Акиры Куросавы социальная (чтобы не сказать – политэкономическая) подоплёка преступления раскрыта по максимуму, и противоречия, обусловленные самой природой капиталистического уклада, не могут разрешиться с обезвреживанием киднеппера. Ховард же ограничивается упоминанием в диалогах о трудном детстве Марис Коннер, которую Шейкер спас от жестокого отчима. Да и в целом отстаивает, скорее, противоположную мысль, доказывая, что опасения великого фантаста не подтверждаются (во всяком случае – в ситуации, сложившейся после развала социалистической системы). Благодаря нечеловеческим усилиям бизнесмен не только спасает отпрыска и устраняет угрозу навсегда, но и косвенно искупает вину за прежнее прегрешение – дачу взятки, за которую вынужден расплачиваться неволей его бывший друг и деловой партнёр. Напоследок заметим, что роль юного Шона исполнил сын Ника Нолти Броли, отметившийся в детстве в трёх кинокартинах (включая две – с участием знаменитого папы), однако не связавший свою жизнь с актёрской стезёй.
.
__________
1 – Как результат, картина с бюджетом $70 млн. собрала в мировом прокате $309,5 млн., попав в число лидеров сезона.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий