Забриски-пойнт / Zabriskie Point (1970)

Полнометражный фильм.

Другие названия: «Забриски Пойнт» / «Гиблое место» (варианты перевода названия).

США.

Продолжительность 113 минут.

Режиссёр Микеланджело Антониони.

Авторы сценария Микеланджело Антониони, Франко Россетти, Сэм Шепард, Тонино Гуэрра, Клэр Пиплоу по сюжету Микеланджело Антониони.

Композиторы Джерри Гарсия, группа Pink Floyd.

Оператор Альфио Контини.

Жанр: драма

Краткое содержание
Марк (Марк Фрешетт) становится подозреваемым в убийстве полицейского, произошедшего во время одной из студенческих демонстраций протеста, хотя даже не успел достать револьвер, причём в ответ на пальбу блюстителей порядка. Он сбегает, а вскоре — угоняет легкомоторный самолёт. Молодой человек замечает с воздуха одинокую девушку (Дэрия Хэлприн) на автомобиле. Это Дэрия, секретарша руководителя компании Sunny Dunes Ли Аллена (Род Тейлор), которая приехала в поисках идеального места для медитации. Чем закончится случайная встреча, состоявшаяся в Забриски-пойнт, неподалёку от калифорнийской Долины Смерти?

Также в ролях: Пол Фикс (владелец придорожного кафе), Кэтлин Кливер (Кэтлин), Г. Д. Спрэдлин (партнер Ли), Билл Гарауэй (Морти), актёры Открытого театра Джо Чайкина, Харрисон Форд (задержанный студент, без указания в титрах), Филип Бейкер Холл (владелец закусочной, без указания в титрах).

Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com

Рецензия

© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 08.07.2022

Авторская оценка 8/10

(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)

Константин Огнев, выдающийся кинопедагог и талантливый киновед, рассказывал о курьёзном случае, имевшем место на VIII Московском международном кинофестивале. Правообладатели «Забриски-пойнт» тогда согласились предоставить фильм для показа вне конкурса – с условием, что не будет произведено никаких купюр. Советские киночиновники пошли на это, но… недоучли продвинутости киномехаников, изловчившихся вырезать несколько знойных эротических кадров. По слухам, скандал удалось замять, ограничившись уплатой предусмотренного договором штрафа. Не менее любопытно, что знаменитый эпизод, когда Марк и Дэрья сливаются на песке в страстных объятьях – и вот уже опалённые солнцем окрестности заполоняют десятки пар, предающихся «свободной любви», стал причиной пристального интереса заокеанских правоохранительных органов ещё во время съёмок. Впрочем, дело о нарушении закона Манна, принятого в 1910-м году, в итоге закрыли за отсутствием состава преступления. Руководители Metro-Goldwyn-Mayer и продюсер Карло Понти явно надеялись, что пылкие, будоражащие воображение образы поспособствуют массовому (если с налётом скандальности – тем лучше!) успеху, памятуя, какой ажиотаж спровоцировала раскованная сцена в «Фотоувеличении» /1966/. Расчёт совершенно не оправдался: кассовые сборы составили $900 тыс., покрыв крайне незначительную часть огромных производственных расходов в размере $7 млн. То, что ленту теплее встретили в Западной Европе¹, помогло не сильно.

Микеланджело Антониони считал (не без глубоких к тому оснований!) «сексуальную революцию» слишком важной приметой времени, чтобы стеснительно обойти яркий феномен молчанием. Но это составляет лишь фрагмент истории двух поборников ценностей, поднятых на щит поколением бунтарей. То же самое относится к рок-музыке, на сей раз задействованной гораздо шире: от мрачных, навевающих апокалиптическое настроение пинкфлойдовских сочинений до композиций Роя Орбисона, групп The Rolling Stones, Kaleidoscope, The Youngbloods… Именитый кинематографист подвергся нападкам со стороны заокеанской прессы (представленной в том числе видными интеллектуалами отнюдь не охранительных взглядов) за то, что, будучи иностранцем, позволил себе резкие, обидные антиамериканские выпады. Сравнение даже с лучшими постановками на ту же тему голливудских коллег (например, Артура Пенна и Ричарда Раша) показывает, что маэстро напрочь отринул компромисс в виде юмора, всё-таки смягчающего остроту конфликта, или романтизации образов юных мятежников, оккупировавших кампусы и жёстко разгоняемых хорошо экипированными стражами порядка. За частностями (вроде послужившего толчком рождению замысла подлинного инцидента с «заимствованием на время» легкомоторного самолёта, обернувшимся убийством угонщика полицейскими) он усмотрел нечто более грустное и страшное. Марк и Дэрья читают на табличке о том, что в Забриски-пойнт остались лишь залежи солей и мела, а озёра – давным-давно (от пяти до десяти миллионов лет тому назад) высохли. По завершении сеанса волей-неволей не покидает ощущение, что Соединённые Штаты превратились в гиблое место.

Жаркие, безостановочные полемики в университетских аудиториях студентов разных убеждений, цвета кожи, социального происхождения и материального достатка, конечно, говорят о росте напряжённости, о желании молодёжи усилием воли изменить мироустройство. Но насколько их устремления реалистичны? К чему приведут, кроме массового задержания с последующим нудным оформлением административного правонарушения?.. Антониони позволяет вдосталь «насладиться» колоссальным грузом, подминающим сознание всякого, кто ступает на землю Америки. Нескончаемая череда вывесок, рекламных плакатов, баннеров обрушивается на несчастного индивида, уже не способного выкарабкаться из пучины общества потребления. Хозяева жизни же, проводящие совещания и переговоры в комфортабельных офисах, продолжают как ни в чём не бывало обсуждать многомиллионные сделки, предполагающие дальнейшее освоение территории и ресурсов. А то, что респектабельный Аллен (очень точный, заметим, выбор актёра Рода Тейлора) выказывает беспокойство об уехавшей Дэрье, уж скорее, наталкивает на мысль об их интимной связи. Некоммуникабельность, изученная Микеланджело в Старом Свете, со всей очевидностью обнаруживается и за океаном, мало того, достигла там размахов, граничащих с абсурдом. Накопившиеся противоречия между поколениями, классами, расами настолько велики, что не могут завершиться иначе, как глобальным крахом. Девушка, услышав по радио о гибели Марка, даёт волю безудержной ненависти – и красивейшее здание разлетается в щепы, а следом та же участь постигает вешалку с модной одеждой, столик с телевизором, продукты, книги с газетами и прочие обязательные атрибуты сытого буржуазного бытования. Вот только взрыв происходит в воспалённом воображении героини – и совершенно непонятно, материализуется ли. Между прочим, о проницательности режиссёра косвенно свидетельствуют дальнейшие судьбы ведущих исполнителей, не являвшихся профессиональными актёрами. Их роман, начавшийся на съёмках, продлился недолго. Марк Фрешетт, пожертвовавший гонорар коммуне Форт-Хилл, был арестован в ходе ограбления банка в Бостоне и скончался в тюрьме (в результате несчастного случая), а Дэрья Хэлприн вскоре вышла замуж за Денниса Хоппера, заслуженно воспринимавшегося одним из олицетворений контркультуры. Супруги расторгли брак в 1976-м году.

.

__________
1 – Так, кассовые сборы в Италии оцениваются в ITL1,5 млрд., во Франции аудитория составила 490 тыс. человек и т.д.

Прим.: рецензия публикуется впервые

---

---

Материалы о фильме:
Кукаркин А. «Забриски пойнт» // На экранах мир. – М.: Искусство, 1972. – С. 111-119.
«Именно здесь кончается общее и начинается отличное в фильме «Забриски пойнт», то есть то, что придает ему особую значительность в системе идей и образов одного из крупнейших киномастеров Запада…»

Караганов А.В. Кинематографический процесс и некоторые проблемы критики // Экран и идеологическая борьба. – М.: Искусство, 1976. – С. 76-100.
«Даже Антониони, долгие годы ограничивавший круг своих героев «изысканным цветом буржуазии» (выражение Пазолини), в «Забриски Пойнт» обращается к проблемам бунтующей молодежи США и начинает говорить о «потребительском обществе» с необычайной для себя прямотой и резкостью…»

VII. «Новые левые» и контркультура // Кёпеци Бела. Идеология «новых левых». – М.: Прогресс, 1977. – С. 185-199, 210-211.
«Деннисом Хоппером фильм «Easy Rider», демонстрировавшийся в Венгрии под названием «Тихие мотоциклисты», или созданный в то же время Стюартом Хегманом фильм «Земляника и кровь», вышедший в 1968 г. фильм англичанина Линдсея Андерсона «Если…» или творение итальянца Антониони «Забриски пойнт» («Zabriskie point»)…»

Баскаков В. Противоборство идей на Западном экране // Западный кинематограф: проблемы и тенденции. – М.: Знание, 1981. – С. 3-20.
«В поставленном в США фильме «Забриски Пойнт» Антониони создал зеркальное (еще не аналитическое) изображение молодежного бунта в США…»

Богемский Г. Итальянское кино вчера и сегодня // Западный кинематограф: проблемы и тенденции. – М.: Знание, 1981. – С. 3-20.
«Микеланджело Антониони в фильме «Забриски-Пойнт» (1969) исследовал бунт американской молодежи против жестокого и несправедливого «истеблишмента», а в фильме «Профессия: репортер» (1975), знакомом советским зрителям, высказал свое сочувствие борьбе народов Африки против колонизаторов…»

Караганов А. В спорах о кинематографе. – М.: Искусство, 1977. – С. 61-100.
«Интересные эволюции Антониони наметились в его новом фильме «Забриски Пойнт», где обычная для этого режиссера многозначность отвлеченных иносказаний перемежается прямыми обращениями к проблемам бунтующей американской молодежи, к драмам человека в потребительском обществе…»

Караганов А. В спорах о кинематографе. – М.: Искусство, 1977. – С. 152-191.
«Лично я, – говорит Нина Хиббин, – не одобряю холодного и ограниченного стиля Антониони, но я признаю глубину его анализа образов, то, как он показывает изоляцию человека, его отчужденность»…»

«Мотылёк» // На экране Америка. – М.: Прогресс, 1978. – С. 254-255.
«Джон Шлезингер в «Полуночном ковбое», Тони Ричардсон в «Незабвенной», Антониони в «Забриски Пойнт» – все до единого либералы, но в первую голову эстеты – с издевкой превращают американское дурновкусие в некое новое барокко…»

Хорошее плохое «муви» // Эшпай Валентин. Американская киноколлекция 1992-2002. – М.: НИИК, 2008. – С. 67-69.
«Даже Антониони вызвал в 1970 году гнев американской общественности своей действительно прямолинейной (как сейчас ясно видно) лефтистской агиткой «Забриски Пойнт»…»

«M.A.S.H.» // На экране Америка. – М.: Прогресс, 1978. – С. 177-184.
«Авторы фильма, конечно, брали в расчет всеобщую горечь и недовольство, но не стали играть на этих настроениях для достижения своей цели в отличие от Антониони и его «Забриски Пойнт», где с поразительной внутренней вялостью Америка изображена однозначно разлагающимся обществом…»

Славкин Виктор. Бумажные истории // Советский экран. – 1991, № 3. – С. 24-25.
«Потом было кино бумажное. Вдруг стали выпускать маленькие такие книжечки киносценариев. Я помню, купил «Забриски пойнт»…»

Пять лёгких пьес // На экране Америка. – М.: Прогресс, 1978. – С. 129-140.
«То же самое правомерно сказать о «Беспечном ездоке», «Ресторане Алисы», «Забриски Пойнт», «Уловке-22». Их цель гораздо дальше видимой, и потому им прощаются промахи…»

Баскаков Вл. Неореализм сегодня // Искусство кино. – 1972, № 3. – С. 125-137.
«Новый фильм Антониони «Забриски Пойнт» позволяет прийти к более глубокому и научно аргументированному исследованию кинематографа Антониони как социального феномена, взятого не в статике, а в диалектическом развитии, в динамике, в движении…»

Плажевский Ежи. А если это всё кончится… мраморным бассейном? // Искусство кино. – 1972, № 8. – С. 136-153.
«В финале фильма «Забриски Пойнт» Антониони фантазия героини пятнадцать раз кряду рисует грандиозный взрыв, который поднимает на воздух роскошнейшую виллу ее любовника-фабриканта, причем отдельно взлетают к небу телевизор, одежда, набитый цыплятами холодильник, даже библиотека…»

Звягинцева Ирина. Харрисон Форд: через тернии к звёздам // Видео-Асс Премьер. – 1992, № 7. – С. 17-20.
«Форд работает как одержимый, но никто из режиссеров, даже знаменитый Антониони, с которым Форд познакомился на съемках «Забриски Пойнт», не «угадывает» в этом молчаливом, застенчивом парне будущую звезду»…»

Плахов Андрей. Антониони – постмодернист? // Искусство кино. – 1992, № 10. – С. 145-148..
«Реклама опережает действительность, становится совершенным ее simulacrum’oм. Шеф Дарий из «Забриски Пойнт» вместе с сотрудниками смотрит фильм, рекламирующий дома на продажу. На экране – красивые блоки домиков, окруженных садиками и кортами…»

Пальцев Николай, Шемякин Андрей. «Последнее танго в Париже» – 20 лет спустя // Искусство кино. – 1992, № 11. – С. 37-43.
«Задумаемся, как отразил этот комплекс событий – ее предоощущение, ее скоротечный ход и быстро наступивший кризис, а затем растянувшееся на десятилетия болезненное прощание с ее несбывшимися надеждами и неосуществленными идеалами – европейский кинематограф…
1970 «Забриски Пойнт» Микеланджело Антониони, США…»

Караваев Дмитрий. Сюрпризы из китайской шкатулки // Видео-Асс Известия. – 1998, № 39 (04). – С. 48-49.
«Критики, против обыкновения, выдают кисло-сладкие и иронические сентенции: «Наезд автомобиля на особняк наркодельца сравним разве что с концовкой «Забриски Пойнт»…»

Капралов Г. Утверждение истины, разоблачение мифов. Статья 2 // Искусство кино. – 1972, № 1. – С. 129-142.
«Среди этих фильмов были – «Загнанных лошадей ведь пристреливают?» Сиднея Поллака, «Беспечный ездок» Денниса Хоппера, «Благослови зверей и детей» Стэнли Креймера, «Пять легких пьес» Боба Рейфелсона, поставленный в США известным итальянским кинорежиссером Микеланджело Антониони фильм «Забриски Пойнт»…»

Капралов Г. Утверждение истины, разоблачение мифов. Статья 3 // Искусство кино. – 1972, № 2. – С. 146-161.
«Но на нашем фестивале был показан новый фильм другого крупного художника, которого мы упоминали, – «Забриски Пойнт» Микеланджело Антониони…»

Бачелис Татьяна. Феллини. – М.: Наука, 1972. – С. 358.
«Это желание вырвалось, наконец, наружу в фильме «Забриски Пойнт». Столкновение мучительного пессимизма «поэта недосказанности» с американским культом суперобеспеченности явственно изменило манеру Антониони…»

Краснова Герена. Джессика Лэндж. Блеск нетипичной звезды // Видео-Асс Премьер. – 1994, № 22, осень. – С. 54-57.
«В молодости он принимал участие в движении протеста, был одним из создателей знаменитого музыкального представления «О, Калькутта!», соавтором сценария «Забрийски Пойнт» Антониони, сценаристом «Париж, Техас» Вима Вендерса…»

Караваев Дмитрий. Деннис Хоппер: ездок остаётся в седле // Видео-Асс Экспресс. – 1992, № 15. – С. 6-16.
«В 1973 году Хоппер назвал своей избранницей еще одну героиню поколения «детей-цветов» – Дарию Хэлприн, исполнительницу главной роли е фильме Антониони «Забрийский Пойнт». Но и этот союз, принесший Хопперу двух дочерей, не оказался счастливым…»

Савосин Дмитрий. Женщины Антониони  // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 25. – С. 51-53.
«Героиня Дарии Хелприн в «Забрийски Пойнт» бросает своего любовника-миллионера и стремится куда-то в пустыню. Зачем? Нет ответа…»

Материалы о фильме (только тексты)